Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...

Recommendations

Info

[3] Armand Heins. Zicht op de kruisgang met het ridderstandbeeld afkomstig van het Belfort, uit Heins A., A Gand, 1894 (Universiteitsbibliotheek Gent) Het is betekenisvol dat Heins de drie monumenten anno 1894 met behulp van eenzelfde genre registreert. Het Belfort is op dat moment een geteisterd monument dat op een grondige restauratie wacht.11 De pittoreske gezichten van de Sint-Baafsabdij daarentegen hernemen en ontwikkelen beelden van de site die op dat moment geconsolideerd zijn, zowel fysiek, dankzij Van Lokerens herstellingen en restauraties, als in de representatie van de ruïnes, dankzij de vele gezichten die van de site circuleren. Het pittoreske Gravensteen daarentegen was bij het verschijnen van A Gand terzijde geschoven: na lange en felle debatten waar Heins een belangrijke [64] stem in had, was tegen zijn zin in beslist om de ruïneuze burcht grondig te saneren, te restaureren en grotendeels opnieuw op te richten.12 Heins’ exact gedateerde tekeningen zijn dan ook odes aan een verdwijnende ruïne, niet omdat het gebouw weldra volledig verloren zou gaan, maar omdat de ruïne en daarmee alle historische sporen en woekerende begroeiing die ze draagt onder de reconstructie zouden worden bedolven.13 Precies het omgekeerde gebeurt in de Sint-Baafs, waar ‘een moederlijke natuur’ over de resten waakt.14 Heins blijft ook later vasthouden aan deze visie op het Gravensteen. In 1907, wanneer de reconstructie groten- [4] (Toegewezen aan) Edmond Sacré. Sint-Baafsabdij, 1908 (De Zwarte Doos — Stadsarchief Gent)
deels is voltooid, publiceert hij de sectie uit A Gand over het Gravensteen deels opnieuw als Le Château des comtes de Flandre. Notice historique et description du monument. Het werk herinnert uitdrukkelijk aan de laat-negentiende-eeuwse debatten en besteedt beduidend minder aandacht aan het gerestaureerde monument dan aan de verdwenen ruïne.15 Naast het eerbiedwaardige paar van het Gravensteen en de Sint-Baafsabdij vindt het Belfort moeilijk een plaats in A Gand. Heins zoomt bovendien onmiddellijk in op één element van de toren tot wie hij zijn poëtische beschrijving richt: het laatst overgebleven van de vier standbeelden die oorspronkelijk de hoeken van de toren bewaakten, ‘verpersoonlijkingen van helden, bewakers van de vrijheden en vrijdommen van weleer...’. Na een uitgebreide beschrijving van het standbeeld als kunstige belichaming van de Gentse fierheid (die overigens erg doet denken aan teksten over Donatello’s San Giorgio in Firenze) beschrijft Heins hoe de ridderfiguur, ‘standbeeld van de stilte’, nu deel uitmaakt van het Museum van Stenen Voorwerpen in de abdij, nadat een blikseminslag de houten bekroning van de toren heeft vernield en het beeld van zijn sokkel heeft gestoten.16 De stijlfiguur van de hypotypose, de verlevendiging van de beschrijving door het [65] animeren van objecten, die Heins voortdurend aanwendt door de monumenten als personen aan te spreken, wordt hier gecondenseerd in het standbeeld. Heins’ tekeningen geven de ridder weer als een misschien sinistere, maar zeker eenzame en contemplatieve bewoner van de ruïnes, opgesteld in het nog overdekte fragment van de kruisgang. [afb.3] Heins herhaalt deze trope in de gids die hij in 1908 samen met Paul Bergmans voor de site uitgeeft. De laatste illustratie van het boekje toont hoe de ridder, nu in de refter opgesteld, van op zijn sombere voetstuk neerkijkt op de verzamelde tombes.17 De figuur verzinnebeeldt de levende stenen van de abdij, getuigenissen van het verleden die ons in het heden komen interpelleren en tegelijkertijd mediteren over hun eigen vergankelijkheid. [afb.5] — De sprekende stenen van de architectuurgeschiedenis A Gand, dat verschijnt precies wanneer de Sint-Baafsabdij en het Gravensteen zich in een vergelijkbare toestand bevinden maar een tegengestelde bestemming tegemoet gaan, illustreert treffend de dubbele rol die Heins, maar ook Van Lokeren, aan het medium van de tekening toeschrijft: ze [5] Armand Heins. Interieur van de refter ingericht als het Museum voor Stenen Voorwerpen, uit Bergmans P. & Heins A., Les ruines de l’abbaye de St Bavon à Gand, 1908 (Universiteitsbibliotheek Gent)
Page 1:
Edmond Sacré Portret van een stad
Page 4 and 5:
VOORWOORD Lieven Decaluwe [7] INLEI
Page 6 and 7:
Edmond Sacré. Cataloniëstraat met
Page 8 and 9:
Edmond Sacré. Poortgebouw van het
Page 10 and 11:
ambities. Zo was hij een actief lid
Page 12 and 13:
[1] Edmond Sacré. Zelfportret, na
Page 14 and 15: [3] Onbekend. Academie voor Schone
Page 16 and 17: — Hoogtepunt Naast zijn beroepsbe
Page 18 and 19: [9] Edmond Sacré. Bureau voor toer
Page 20 and 21: wegens de oorlogsomstandigheden war
Page 22 and 23: GENT EN DE STADSFOTOGRAFIE VAN DE N
Page 24 and 25: [3] Louis-Auguste en Auguste-Rosali
Page 26 and 27: [5] Charles D’Hoy. Dominicanenker
Page 28 and 29: fotografen vormen een perfecte indi
Page 30 and 31: — Afdrukprocedés Sacré maakte g
Page 32 and 33: [4] Edmond Sacré. Gravensteen, koo
Page 34 and 35: — Presentatie Sacré signeerde zi
Page 36 and 37: EEN STAD IN SPREIDSTAND Het Gent wa
Page 38 and 39: [2, 3] Charles D’Hoy. Afbraak van
Page 40 and 41: [1, 2] Edmond Sacré. Twee portrett
Page 42 and 43: [3] Edmond Sacré. Cyriel Buysse (1
Page 44 and 45: laatste woord. Het monument is daar
Page 46 and 47: Wat nu, Edmond Sacré? Wat nu met d
Page 48 and 49: [10] (Toegewezen aan) Edmond Sacré
Page 50 and 51: — Fragiel Foto’s zijn van papie
Page 52 and 53: [13] Edmond Sacré. Veytkapel in de
Page 54 and 55: figuranten — is daar een prachtig
Page 56 and 57: Eén beeld: gebald, overduidelijk,
Page 58 and 59: Edmond Sacré, bekend fotograaf, wa
Page 60 and 61: Sacré praat als kunstfotograaf met
Page 62 and 63: DE ‘SPREKENDE STENEN’ VAN SINT
Page 66 and 67: garandeert een precieze registratie
Page 68 and 69: — Toerisme en de stenen getuigeni
Page 70 and 71: meer dan louter een illustratie van
Page 72 and 73: de maatschappij en was gewoon lid v
Page 74 and 75: TRAJECTEN IN EEN TRAPPENHUIS — Ee
Page 76 and 77: Gent plaatsvonden. Welk standpunt n
Page 78 and 79: gewijd aan de Belgische begijnhoven
Page 80 and 81: Ook al is ze spatieus genoeg om onz
Page 82 and 83: PORTRETTEN VAN EEN STAD De drie Gen
Page 84 and 85: [4] Edmond Sacré. Fratersplein, 19
Page 86 and 87: Heins soms in de rand van de foto e
Page 88 and 89: [10] Edmond Sacré. ‘Un type de r
Page 90 and 91: [12] Edmond Sacré. Sint-Janshospit
Page 92 and 93: [14, 15] Edmond Sacré. Ter Platen
Page 94 and 95: engen. Hoewel in zijn artistieke we
Page 96 and 97: [20] Edmond Sacré. Het Moderne Dor
Page 98 and 99: dieper inging op de problematiek va
Page 100 and 101: lijke en landelijke ruimte zonder v
Page 103 and 104: TITELPAGINA CATALOGUS EN/OF BEELD [
Page 105 and 106: Een stad die verandert, doet dat me
Page 107 and 108: Sint-Baafsabdij, 1908 221 × 161 mm
Page 113 and 114: Sint-Baafsabdij, s.d. 162 × 121 mm
Page 115 and 116:
De beroepsfotograaf leeft van zijn
Page 117 and 118:
Ernest Van Havermaete (1861-1920),
Page 119 and 120:
Koetsier lijkkoets met oud kostuum,
Page 121 and 122:
Ceremoniemeester met nieuw winterko
Page 123 and 124:
Begijn in een convent van het begij
Page 125 and 126:
Virginie Loveling (1836-1923), schr
Page 127 and 128:
César De Cock (1823-1904), kunstsc
Page 129 and 130:
Mevrouw Olmont-Buton, s.d. 140 × 1
Page 131 and 132:
[131]
Page 133 and 134:
De late negentiende eeuw exposeert
Page 135 and 136:
Pekelharing, 1900 178 × 123 mm, zi
Page 137 and 138:
Ingelandgat, hoek Jonkvrouw Mattest
Page 139 and 140:
[139]
Page 141 and 142:
(links) Verlorenkost, 1898 214 × 1
Page 143 and 144:
Voor de wereldtentoonstelling van 1
Page 145 and 146:
Sint-Baafsplein, 1911 164 × 207 mm
Page 147 and 148:
Afbraak gietijzeren torenspits Belf
Page 149 and 150:
Stadhuis en Belfort, s.d. 285 × 22
Page 151 and 152:
Sint-Baafskathedraal, Limburgstraat
Page 153 and 154:
In de stad onophoudelijke, ongecont
Page 155 and 156:
Burgerwacht in de tuin van het Casi
Page 157 and 158:
S6199 De Gentse Floraliën in het C
Page 159 and 160:
Tentoonstelling van de Chambre Synd
Page 161 and 162:
Tentoonstelling van de Chambre Synd
Page 163 and 164:
Lunch voor de deelnemers aan het in
Page 165 and 166:
[165]
Page 167 and 168:
Gravensteen, s.d. 118 × 171 mm, zi
Page 169 and 170:
[169]
Page 171 and 172:
Lijkkoets eerste klasse van de Sted
Page 173 and 174:
Café van het Feestlokaal van de co
Page 175 and 176:
Het Feestlokaal van de coöperatiev
Page 177 and 178:
Atelier metaalbewerkers, s.d. 170
Page 179 and 180:
De brand van De Magazijnen van de c
Page 181 and 182:
Maison Universelle, Veldstraat, s.d
Page 183 and 184:
Sacré is vooral architectuurfotogr
Page 185 and 186:
Cel voor twee begijnen, Begijnhof O
Page 187 and 188:
Landschap, s.d. 139 × 197 mm, olie
Page 189 and 190:
Sneeuwlandschap, s.d. 158 × 224 mm
Page 191 and 192:
Flobecq, 1911 118 × 167 mm, zilver
Page 193 and 194:
Flobecq, 1911 166 × 120 mm, zilver
Page 195 and 196:
Houtdok in de sneeuw, s.d. 170 × 2
Page 197 and 198:
Empiresalon kasteel Wannegem-Lede,
Page 199 and 200:
Sacristie van de Onze-Lieve-Vrouw H
Page 201 and 202:
Sint-Baafskathedraal, s.d. 230 × 1
Page 203 and 204:
(links) Muurschildering Weverskapel
Page 205 and 206:
Sint-Martinuskerk Ekkergem, s.d. 23
Page 207 and 208:
Niet alleen monumenten, niet alleen
Page 209 and 210:
Katoenspinnerij Cotonnière de Brai
Page 211 and 212:
Sint-Baafsabdij, s.d. — 119 × 16
Page 213 and 214:
Koning Leopold II-laan, s.d. 180 ×
Page 215 and 216:
[215]
Page 217 and 218:
‘Ons huis’ en de ‘Groote Maga
Page 219 and 220:
Wereldtentoonstelling. De eetkamer
Page 221 and 222:
Wereldtentoonstelling. De hal van d
Page 223 and 224:
Wereldtentoonstelling. De slaapkame
Page 225 and 226:
ander beeld Bureel van Weldadigheid
Page 227 and 228:
Bureel van Weldadigheid, linnenkame
Page 229 and 230:
Kleintjesoord, s.d. 175 × 246 mm,
Page 231 and 232:
[231]
Page 233 and 234:
Voorhaven, 1888 230 × 295 mm, kool
Page 235 and 236:
Handelsdok, 1902 276 × 372 mm, zil
Page 237 and 238:
[237]
Page 239 and 240:
Villa aan de Leie in Drongen, s.d.
Page 241 and 242:
[241]
Page 243 and 244:
personalia [245]
Page 245 and 246:
Edmond Sacré est l’un des photog
Page 247 and 248:
cité, il a lui aussi mis en scène
Page 249 and 250:
Edmond Sacré was one of the most p
Page 251:
an ever-increasing number of touris
show all

Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?