Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...

Recommendations

Info

TRAJECTEN IN EEN TRAPPENHUIS — Een ruimtelijk spanningsveld Twee keer een trappenhal: de ene bevindt zich in het gebouw waarin sinds 1901 het Bureel van Weldadigheid is gevestigd, de andere in het convent in het Klein Begijnhof. [afb.10, 11] Een trappenhal brengt uiteenlopende trajecten samen: de verbinding tussen het private binnen en het publieke buiten, die tussen de wooneenheden links en rechts, elk met hun specifieke gewicht en functie in het complexe geheel dat het huis vormt (de trappenhal is een wissel die inwoners en bezoekers verdeelt over de rest van de woning), en tot slot de verticale as tussen de sociale benedenverdieping en de intiemere etages erboven. Verschillende (en potentieel tegenstrijdige) dimensies van het leven ontmoeten elkaar in de trappenhal. Het maakt haar tot een bij uitstek dramatische ruimte (de plaats van aankomst en vertrek, de plek van het genereuze welkom, maar ook van het pijnlijke afscheid). Precies omdat de trappenhal het onderscheid tussen binnen en buiten, tussen publieke openbaarheid en private beslotenheid articuleert, is het tevens de plaats waar de bewoner zijn maatschappelijke ambitie demonstreert. Functioneel ligt de trappenhal dan ook in het verlengde van de gevel, het publieke gelaat waarmee het gebouw zich in de sociale ruimte manifesteert. (Sacré heeft met een grote gevoeligheid gevels gefotografeerd.) De maatschappelijke positie die de bewoner wenst uit te dragen wordt vooral zichtbaar in de manier waarop het trappenhuis het lichaam van de bezoeker ontvangt en adresseert (letterlijk: een plaats geeft): de plechtstatige hal van het Bureel van Weldadigheid doet dat op een heel wat formelere manier dan de wat rommelige doorgangsruimte van het convent. (Ook het lichaam van de fotograaf blijft uiteraard niet ongevoelig voor de maatschappelijke boodschap die de trappenhal formuleert.) Het binnen is nooit een absoluut binnen, een definitief afgesloten ruimte die een ondoordringbare verdedigingswal vormt tegen het buiten. Het binnen is altijd een beetje poreus (zo niet wordt het een onleefbare kerker 1): in de wanden zijn deuren en ramen uitgespaard. Die gaten waarlangs de wereld de binnenruimte binnendringt, zijn meteen ook de cruciale werkinstrumenten voor de interieurfotograaf. Zij maken de ruimte zichtbaar (zonder raam geen licht, zonder licht geen beeld). Steven Humblet [74] Hoe hij zich zal verhouden tot deze openingen is dan ook de eerste vraag die de fotograaf zich noodgedwongen stelt. Ze frontaal in het vizier nemen, is niet aangewezen: te veel licht verblindt en de ruimte dreigt te worden opgevreten door een overvloed aan binnenvallend licht [afb.1]. Een andere houding, de rug naar het raam keren en met het invallende licht de ruimte bekijken, ligt technisch veel meer voor de hand, maar wanneer de fotograaf hiervoor kiest, riskeert hij het interieur al te zeer in zichzelf op te sluiten (nergens nog een ontsnappingsroute te bespeuren). Dan maar een tussenpositie: de fotograaf plaatst zich op een lijn die evenwijdig loopt met de muur waarin de ramen zitten en laat het licht langs een zijkant van het beeld binnenstromen [afb.2]. Wij (de kijker) worden naar de grenslijn tussen binnen en buiten gemanoeuvreerd. Sacré beproeft alle posities, sommige met al wat meer succes dan andere, maar ook hij manifesteert een lichte voorkeur voor het zijwaarts binnensijpelende licht. Een tweede (ruimtelijk én fotografisch) probleem. Het interieur zit weliswaar niet potdicht, maar het blijft niettemin een begrensde, omsloten ruimte: het loopt niet oneindig door. De taak van de fotograaf bestaat erin de kijker iets mee te geven van deze beslotenheid. Het probleem is echter dat er altijd minstens één wand (de vierde wand die het binnen als een afgeschermd binnen definieert) ontbreekt in de fotografische opname. Waarheen de fotograaf zijn camera ook richt, de ruimte die het beeld omvat, is aan één kant (de kant van de fotograaf en dus ook van de kijker) altijd open: we verliezen ons in de weidsheid die zich achter onze rug opent (we kijken zonder rugdekking). Tegenover dit achterwaartse zuigeffect moet de fotograaf noodgedwongen een tegengestelde beweging oproepen die ons terug de ruimte intrekt [afb.3]. Meer dan wat ook is het dit kinetische duw- en trekwerk dat de fotografische blik op het interieur instrueert. — Een geleid bezoek Edmond Sacré maakte twee reeksen interieuropnames in opdracht van de Chambre syndicale provinciale des Arts Industriels Gand. De fotograaf werd gevraagd een album samen te stellen over de nationale tentoonstellingen van de Belgische kunstnijverheid van 1877 en 1882, die allebei in
[1] Edmond Sacré. Foto uit het album Chambre Syndicale Provinciale des Arts Industriels à Gand. Exposition nationale de 1882 (De Zwarte Doos — Stadsarchief Gent) [2] Edmond Sacré. Bureel van Weldadigheid, ca. 1903 (Archief OCMW Gent) [3] Edmond Sacré. Foto uit het album Chambre Syndicale Provinciale des Arts Industriels à Gand. Exposition nationale de 1882 (De Zwarte Doos — Stadsarchief Gent) [75]
Page 1:
Edmond Sacré Portret van een stad
Page 4 and 5:
VOORWOORD Lieven Decaluwe [7] INLEI
Page 6 and 7:
Edmond Sacré. Cataloniëstraat met
Page 8 and 9:
Edmond Sacré. Poortgebouw van het
Page 10 and 11:
ambities. Zo was hij een actief lid
Page 12 and 13:
[1] Edmond Sacré. Zelfportret, na
Page 14 and 15:
[3] Onbekend. Academie voor Schone
Page 16 and 17:
— Hoogtepunt Naast zijn beroepsbe
Page 18 and 19:
[9] Edmond Sacré. Bureau voor toer
Page 20 and 21:
wegens de oorlogsomstandigheden war
Page 22 and 23:
GENT EN DE STADSFOTOGRAFIE VAN DE N
Page 24 and 25: [3] Louis-Auguste en Auguste-Rosali
Page 26 and 27: [5] Charles D’Hoy. Dominicanenker
Page 28 and 29: fotografen vormen een perfecte indi
Page 30 and 31: — Afdrukprocedés Sacré maakte g
Page 32 and 33: [4] Edmond Sacré. Gravensteen, koo
Page 34 and 35: — Presentatie Sacré signeerde zi
Page 36 and 37: EEN STAD IN SPREIDSTAND Het Gent wa
Page 38 and 39: [2, 3] Charles D’Hoy. Afbraak van
Page 40 and 41: [1, 2] Edmond Sacré. Twee portrett
Page 42 and 43: [3] Edmond Sacré. Cyriel Buysse (1
Page 44 and 45: laatste woord. Het monument is daar
Page 46 and 47: Wat nu, Edmond Sacré? Wat nu met d
Page 48 and 49: [10] (Toegewezen aan) Edmond Sacré
Page 50 and 51: — Fragiel Foto’s zijn van papie
Page 52 and 53: [13] Edmond Sacré. Veytkapel in de
Page 54 and 55: figuranten — is daar een prachtig
Page 56 and 57: Eén beeld: gebald, overduidelijk,
Page 58 and 59: Edmond Sacré, bekend fotograaf, wa
Page 60 and 61: Sacré praat als kunstfotograaf met
Page 62 and 63: DE ‘SPREKENDE STENEN’ VAN SINT
Page 64 and 65: [3] Armand Heins. Zicht op de kruis
Page 66 and 67: garandeert een precieze registratie
Page 68 and 69: — Toerisme en de stenen getuigeni
Page 70 and 71: meer dan louter een illustratie van
Page 72 and 73: de maatschappij en was gewoon lid v
Page 76 and 77: Gent plaatsvonden. Welk standpunt n
Page 78 and 79: gewijd aan de Belgische begijnhoven
Page 80 and 81: Ook al is ze spatieus genoeg om onz
Page 82 and 83: PORTRETTEN VAN EEN STAD De drie Gen
Page 84 and 85: [4] Edmond Sacré. Fratersplein, 19
Page 86 and 87: Heins soms in de rand van de foto e
Page 88 and 89: [10] Edmond Sacré. ‘Un type de r
Page 90 and 91: [12] Edmond Sacré. Sint-Janshospit
Page 92 and 93: [14, 15] Edmond Sacré. Ter Platen
Page 94 and 95: engen. Hoewel in zijn artistieke we
Page 96 and 97: [20] Edmond Sacré. Het Moderne Dor
Page 98 and 99: dieper inging op de problematiek va
Page 100 and 101: lijke en landelijke ruimte zonder v
Page 103 and 104: TITELPAGINA CATALOGUS EN/OF BEELD [
Page 105 and 106: Een stad die verandert, doet dat me
Page 107 and 108: Sint-Baafsabdij, 1908 221 × 161 mm
Page 113 and 114: Sint-Baafsabdij, s.d. 162 × 121 mm
Page 115 and 116: De beroepsfotograaf leeft van zijn
Page 117 and 118: Ernest Van Havermaete (1861-1920),
Page 119 and 120: Koetsier lijkkoets met oud kostuum,
Page 121 and 122: Ceremoniemeester met nieuw winterko
Page 123 and 124: Begijn in een convent van het begij
Page 125 and 126:
Virginie Loveling (1836-1923), schr
Page 127 and 128:
César De Cock (1823-1904), kunstsc
Page 129 and 130:
Mevrouw Olmont-Buton, s.d. 140 × 1
Page 131 and 132:
[131]
Page 133 and 134:
De late negentiende eeuw exposeert
Page 135 and 136:
Pekelharing, 1900 178 × 123 mm, zi
Page 137 and 138:
Ingelandgat, hoek Jonkvrouw Mattest
Page 139 and 140:
[139]
Page 141 and 142:
(links) Verlorenkost, 1898 214 × 1
Page 143 and 144:
Voor de wereldtentoonstelling van 1
Page 145 and 146:
Sint-Baafsplein, 1911 164 × 207 mm
Page 147 and 148:
Afbraak gietijzeren torenspits Belf
Page 149 and 150:
Stadhuis en Belfort, s.d. 285 × 22
Page 151 and 152:
Sint-Baafskathedraal, Limburgstraat
Page 153 and 154:
In de stad onophoudelijke, ongecont
Page 155 and 156:
Burgerwacht in de tuin van het Casi
Page 157 and 158:
S6199 De Gentse Floraliën in het C
Page 159 and 160:
Tentoonstelling van de Chambre Synd
Page 161 and 162:
Tentoonstelling van de Chambre Synd
Page 163 and 164:
Lunch voor de deelnemers aan het in
Page 165 and 166:
[165]
Page 167 and 168:
Gravensteen, s.d. 118 × 171 mm, zi
Page 169 and 170:
[169]
Page 171 and 172:
Lijkkoets eerste klasse van de Sted
Page 173 and 174:
Café van het Feestlokaal van de co
Page 175 and 176:
Het Feestlokaal van de coöperatiev
Page 177 and 178:
Atelier metaalbewerkers, s.d. 170
Page 179 and 180:
De brand van De Magazijnen van de c
Page 181 and 182:
Maison Universelle, Veldstraat, s.d
Page 183 and 184:
Sacré is vooral architectuurfotogr
Page 185 and 186:
Cel voor twee begijnen, Begijnhof O
Page 187 and 188:
Landschap, s.d. 139 × 197 mm, olie
Page 189 and 190:
Sneeuwlandschap, s.d. 158 × 224 mm
Page 191 and 192:
Flobecq, 1911 118 × 167 mm, zilver
Page 193 and 194:
Flobecq, 1911 166 × 120 mm, zilver
Page 195 and 196:
Houtdok in de sneeuw, s.d. 170 × 2
Page 197 and 198:
Empiresalon kasteel Wannegem-Lede,
Page 199 and 200:
Sacristie van de Onze-Lieve-Vrouw H
Page 201 and 202:
Sint-Baafskathedraal, s.d. 230 × 1
Page 203 and 204:
(links) Muurschildering Weverskapel
Page 205 and 206:
Sint-Martinuskerk Ekkergem, s.d. 23
Page 207 and 208:
Niet alleen monumenten, niet alleen
Page 209 and 210:
Katoenspinnerij Cotonnière de Brai
Page 211 and 212:
Sint-Baafsabdij, s.d. — 119 × 16
Page 213 and 214:
Koning Leopold II-laan, s.d. 180 ×
Page 215 and 216:
[215]
Page 217 and 218:
‘Ons huis’ en de ‘Groote Maga
Page 219 and 220:
Wereldtentoonstelling. De eetkamer
Page 221 and 222:
Wereldtentoonstelling. De hal van d
Page 223 and 224:
Wereldtentoonstelling. De slaapkame
Page 225 and 226:
ander beeld Bureel van Weldadigheid
Page 227 and 228:
Bureel van Weldadigheid, linnenkame
Page 229 and 230:
Kleintjesoord, s.d. 175 × 246 mm,
Page 231 and 232:
[231]
Page 233 and 234:
Voorhaven, 1888 230 × 295 mm, kool
Page 235 and 236:
Handelsdok, 1902 276 × 372 mm, zil
Page 237 and 238:
[237]
Page 239 and 240:
Villa aan de Leie in Drongen, s.d.
Page 241 and 242:
[241]
Page 243 and 244:
personalia [245]
Page 245 and 246:
Edmond Sacré est l’un des photog
Page 247 and 248:
cité, il a lui aussi mis en scène
Page 249 and 250:
Edmond Sacré was one of the most p
Page 251:
an ever-increasing number of touris
show all

Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?