DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

P R O P O S T A D E L E I T U R A D E M U N D O A T R A V É S D A N A R R A T I V A D R A M Á T I C A
ao mesmo tempo, como conseguem atingir aqueles veículos,
que também utilizam a narrativa dramática. Esses
têm um alcance tão grande que são chamados veículos
de comunicação de massa. São meios de comunicação –
não necessariamente de criação – des-
tinados a alcançar a massa – um amontoado
informe, heterogêneo, impessoal,
que iguala milhões e milhões de
pessoas num mesmo nível – não necessariamente
o indivíduo, com sua
percepção singular e particular. O teatro,
ao contrário, pode prescindir de
quase todo tipo de tecnologia. Antes
da invenção da eletricidade, o palco
era iluminado por tochas. Antes da
invenção da gravação eletrônica de
sons, as músicas eram feitas com instrumentos
e vozes ao vivo; e os ruídos,
por meio de recursos simples: por exemplo, ao agitar
uma chapa metálica produzem-se sons de relâmpagos
e trovões. Por mais contraditório que pareça, é justamente
esta aparente antiguidade do teatro, que o torna
mais livre, mais independente e mais moderno. A dependência
da tecnologia traz a ameaça de ficar, além de
caro, obsoleto – os filmes sonoros ocuparam o lugar dos
filmes mudos do início do cinema; e os filmes em preto
e branco perderam lugar para os coloridos. O disco longplay
e o home-vídeo ficaram obsoletos com o surgimento
do CD e do DVD. Para alcançar a plenitude de sua
expressão, que é revelar, sem medo e sem preconceito, as
verdades últimas dos homens, o teatro precisa ser radicalmente
independente e autônomo. Não pode tolerar
constrangimentos nem censuras – depender de tecnologia
e de grandes investimentos pode significar compromissos
que causam arrepios à liberdade do teatro. O teatro,
na sua abençoada antiguidade, não entrou na era da
reprodutibilidade técnica – o que acabou contribuindo
para o seu encantamento e fascínio: é feito ao vivo, por
seres vivos, e destinado aos seres vivos; e o ser humano
ainda não inventou nada mais fascinante do que o próprio
ser humano – que é capaz de se recriar e se reproduzir,
mas não de se inventar.
Cada espetáculo teatral, feito com a mesma peça e
o mesmo elenco, é diferente de todos os demais. Cada
apresentação é única, singular. Embora tente repetir literalmente
a sua forma, o seu arcabouço, e a arquitetura
A intensidade da presença
viva e falível das pessoas
é a maior força do teatro,
é a sua beleza e a sua
essência. O teatro troca a
possibilidade da
eternidade, aspiração
comum às obras de arte,
pela intensidade
do efêmero.
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da sua concepção – nos figurinos, nos cenários, na maquiagem,
nos movimentos e nas falas proferidas – é uma
arte viva, feita e assistida por pessoas vivas, que estão, no
palco e na platéia, a cada dia, a cada momento, em novas
circunstâncias e emoções. Nada na
vida se repete como cópia fiel, tampouco
os espetáculos teatrais. A intensidade
da presença viva e falível das pessoas
é a maior força do teatro, é a sua
beleza e a sua essência. O teatro troca
a possibilidade da eternidade, aspiração
comum às obras de arte, pela intensidade
do efêmero. Não tendo, pelas
suas características, nem a presunção
nem a ambição de atingir um grande
número de pessoas ao mesmo tempo,
pode até fazê-lo – e talvez aspire,
apresentando-se para poucos de cada
vez, num grande número de vezes. Nenhuma revolução
tecnológica interferiu na essência do teatro – embora, é
claro, possa influenciar, segundo opção dos realizadores,
na forma, na aparência dos espetáculos. Não na sua
essência por uma razão definitiva: o teatro é uma arte
que dá forma e expressão à natureza humana que, apesar
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