DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

P R O P O S T A D E L E I T U R A D E M U N D O A T R A V É S D A N A R R A T I V A D R A M Á T I C A
gras de composição cromática dos cenários. A cor é
usada como símbolo, buscando captar os sentidos e a
emoção. A descrição da realidade é substituída pela
sugestão de uma atmosfera.
Ao longo da primeira metade do século, a visualidade
da cena acompanha o desenvolvimento das artes
plásticas, em especial, o da pintura. O Expressionismo,
o Cubismo, o Futurismo, e outros movimentos artísticos
suscitam experiências diversas no teatro. Por vezes,
a visualidade chega a falar mais alto que o próprio espetáculo,
dando a perceber, que sua criação vai além da
composição pictórica. O diretor, muitas vezes, toma as
rédeas da criação de cenários, por entender que a concepção
visual de uma peça deva estar subordinada à
encenação. Para os figurinos, antes de recorrer aos artistas
plásticos, ele prefere trabalhar com um artista especializado,
capaz de resolver os problemas técnicos.
Surge, então, o figurinista.
No Brasil, até a transferência da corte portuguesa
para o Rio de Janeiro, o teatro e, por conseguinte, o que
se vestia em cena, era pautado pelo improviso. Os primeiros
teatros, construídos basicamente para sediar a
ópera italiana, apresentavam-na de forma tosca, com elenco
arregimentado entre negros alforriados, mulatos, estudantes,
professores, pequenos funcionários públicos,
caixeiros de lojas e militares, sendo comum o travestismo,
para a apresentação de papéis femininos3 .
A evolução da indumentária acompanha a formação
da dramaturgia nacional, que tem início na primeira
metade do século XIX, com Gonçalves de Magalhães e
Martins Penna*. A tipificação das personagens é um dos
alicerces das peças de Penna e encontra no figurino o
apoio necessário para a caracterização. A partir de 1857,
José de Alencar inaugura o realismo na dramaturgia, com
Rio Rio de de de Janeiro, Janeiro, V VVerso
V Verso
erso e e R RReverso
R everso everso. everso Suas peças procuram
ser um quadro crítico da sociedade, com o cuidado de
não cair na caricatura. Alencar era um “escritor visual” 4 ,
preocupado em comunicar suas idéias de forma clara.
Tanto em seus textos literários quanto nos teatrais, incorpora
aspectos do cotidiano, tirando partido para comentários
críticos:
* Gonçalves de Magalhães e Martins Penna têm sido considerados os
primeiros escritores de tragédia (Antônio Antônio J JJosé
J osé e e o o poeta poeta da da inquisiinquisi-
ção ção, ção 1838) e de comédia (O O juiz juiz de de paz paz da da roça roça, roça 1838), respectivamente
(Ibid.: 40).
69
(...)
ERNESTO– Como se diz isso, meu
Deus! Pode haver coisa mais linda
do que um passeio ao Corcovado,
donde se vê toda essa cidade, que
bem merece o nome que lhe deram
de princesinha do vale? Pode
haver nada mais encantador
do que um baile no clube?
Que noites divertidas não
se passa no Teatro Lírico, e
mesmo no Ginásio, onde fomos
tantas vezes?
JÚLIA – Fui por comprazer, e não por gostar.
Acho tudo isto tão insípido! Mesmo as moças
do Rio de Janeiro...
ERNESTO – Que têm?
JÚLIA – Não são moças. São umas bonecas de papelão,
uma armação de arames.
ERNESTO – Mas é a moda, Júlia. Que remédio têm
elas senão usar? Hão de fazer-se esquisitas? Demais,
prima, quer que lhe diga uma coisa? Essas saias
balões, cheias de vento, têm uma grande virtude.
JÚLIA - Qual é?
ERNESTO – Fazer com que um homem acredite
mais na realidade e não se deixe levar tanto pelas
aparências.
JÚLIA – Não o entendo; é charada.
ERNESTO – Ora! Está tão claro! Quando se dá a um
pobre um vintém de esmola, ele recebe e agradece;
mas, se lhe derem uma moeda que pareça ouro, desconfiará.
Pois o mesmo me sucede com a moda.
Quando vejo uma crinolina, digo com os meus botões
– “é mulher ou pode ser”. Quando vejo um balão,
não tem dúvida: – “é saia, e saia unicamente!”.
JÚLIA (Rindo) – Pelo que vejo, não há nada no
Rio de Janeiro, ainda mesmo o que é ruim, que
não tenha um encanto, uma utilidade para o
senhor, meu primo? Na sua opinião é uma terra
excelente. 5
(...)
No trecho do diálogo, o autor comenta a moda das
anáguas de arcos (saia balão, como chamadas por Ernesto),
que substituem as volumosas anáguas de babados,
que formavam a silhueta da indumentária feminina, em