DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

P R O P O S T A D E L E I T U R A D E M U N D O A T R A V É S D A N A R R A T I V A D R A M Á T I C A
palavras enunciadas – as
maneiras de perceber e
reagir são reveladoras da
índole e do caráter de
cada um. A leitura de
uma peça não se limita,
portanto, às palavras do
diálogo, mas estende-se
à repercussão das palavras
em cada personagem.
Lê-se a subjetividade
das personagens e as
relações entre elas, não
Ritual Dionisíaco. Divulgação.
apenas as palavras. O dramaturgo, diferentemente
do romancista, não podendo
desvelar as intenções das personagens,
oculta-as na sua maneira de falar,
na maneira de silenciar, na sua maneira
de perceber e na sua maneira de reagir.
Personagens ocultam-se nas falas, nos
silêncios, nas percepções e nas reações.
Elas se desvelam nas intenções e nas
ações.
Muitas outras informações estão,
se não ocultas, subtendidas nas falas
das personagens. E empenhar-se em
desentocá-las, trazê-las à luz e entendê-las
é o objetivo da leitura de uma
peça. Imagine a cena em que uma personagem
diz à outra: “Corra até à Farmácia
Popular e compra o remédio da
mamãe”. É evidente a pressa para comprar o remédio,
pois a ordem é para ir correndo. Significa que o medicamento
deve ser aplicado ou tomado com urgência. Quem
fala está apressado e parece aflito. Parece que a mãe não
está bem, talvez até esteja passando mal, quem sabe em
estado grave. E trata-se de doença conhecida, o nome
dela não é mencionado, nem o do remédio. Sugere algum
medicamento de uso constante, cujo nome todos
conhecem. Por que um medicamento, ao mesmo tempo
rotineiro e importante, não está à mão? Parece que a
pessoa responsável não notou que estava acabando. Ou
notou e, por negligência ou esquecimento, não comprou.
Há um indício curioso na fala: a referência à Farmácia
Popular. Designar, numa emergência, o nome do estabelecimento
comercial é uma informação dramática. E, na
Ler uma peça de
teatro não é ler os
diálogos, mas as
repercussões em cada
personagem do que foi
dito, a maneira particular
e pessoal com que cada
personagem absorve as
palavras enunciadas –
as maneiras de perceber
e reagir são reveladoras
da índole e do caráter
de cada um.
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nossa cultura, o nome
Popular identifica comércio
para o povo
que, no Brasil, é sempre
entendido como
pobre. Apesar da urgência,
o medicamento
deverá ser comprado
numa farmácia que
tem preço acessível a
pessoas pobres. Na correria
da emergência,
opta-se não pela farmácia
mais próxima ou mais completa,
mas pela de preço baixo: as personagens
são certamente pobres. O que
cria uma possibilidade de muita dramaticidade:
a de que o remédio não
foi comprado por falta de dinheiro.
Nesse singelo exercício de descortinar
uma curta fala, pode-se perceber
o quanto o diálogo teatral oculta
intencionalmente informações importantes
para se entenderem as circunstâncias
em que as personagens estão
metidas, as necessidades e emoções
que impulsionam a ação e as razões
para as personagens agirem.
Uma última observação, que
pode parecer óbvia, mas estou seguro
de que não o é – daí a insistência em
repeti-la toda vez que falo ou escrevo sobre essas duas
ou três coisas que sei da dramaturgia. A peça teatral não
é escrita para ser lida, mas para ser encenada. Todas as
suas virtudes e deficiências, que podem eventualmente
não ser percebidas numa leitura silenciosa individual,
crescem e se destacam quando lidas-interpretadas por
atores, em voz alta – antes mesmo de ser encenada. Este
é o momento de, se for o caso, fazer ajustes e correções
ou mesmo reescrever a peça. E, quando, enfim, ganha o
palco numa encenação completa e acabada, as virtudes
e deficiências agigantam-se... Mas, a essa altura, caberá
ao público dar as suas impressões.
ALCIONE ARAÚJO Curador do Programa de Leitura da Petrobras
da Bacia de Campos.