DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

PROPOSTA DE LEITURA DE MUNDO ATRAVÉS DA NARRATIVA DRAMÁTICA
DIREÇÃO
imediato e passaria a comandante do navio, quis logo
conhecer a última e mais preciosa lição. Com a chave
finalmente nas mãos, trancou-se na cabine, abriu a gaveta,
pegou o velho papel e, cheio de emoção, preparou-se
para ler. Estava escrito: bombordo é à esquerda e estibordo
à direita.
Não devia ser eu a escrever este manual, ou que
nome deva dar a esse texto. Já perdi a chave da gaveta e
não sei mais de que lado é bombordo, de que lado é
estibordo. É verdade que não tenho nada da sabedoria
do velho comandante dessa história. A única coisa que
me aproxima dele é o tempo de mar.
Entrei nesse barco, o teatro, exatamente no mês de
maio de 1954, no papel de um menino, personagem do
melodrama representado por um grupo amador de alunos
de uma faculdade de filosofia. Como eles não tinham
nenhum menino prodígio estudando (ou ensinando)
filosofia na faculdade, valeram-se de um medíocre
aluno do colégio que funcionava no mesmo prédio, eu.
Quando escrevo isso, em abril de 2006, já se passaram
mais de 50 anos.
Nunca saí desse barco, nunca deixei de navegar. Já
pus em dúvida todas as regras, já transgredi todas as leis,
já fiz como devia e como não devia ser feito, já tive a
irreverência dos jovens e, mesmo velho lobo desse mar,
continuo transgressor. Não sei mais as primeiras lições,
não devia escrever este manual.
Mas se, teimoso, aceito o convite e escrevo, traço
um rumo: buscar não o caminho das grandes navegações,
mas buscar obstinadamente a memória de que lado
é bombordo e de que lado é estibordo, tudo o que se
precisa saber para viajar. É um risco navegar assim como
navego, com essa chave perdida. Escrevo para me salvar.
Diretor?
Com um título importante e impreciso – diretor – esse
cidadão cuida da organização do espetáculo teatral. O nome
diretor serve para muita coisa, pode-se ser diretor de um
colégio, de uma empresa e, nesse caso, diretor de vendas,
de pessoal, de marketing...
Chamar o diretor de teatro de encenador talvez o identifique
melhor, embora muitos achem “encenador” uma
palavra afetada. Houve um tempo em que, no Brasil, ele se
chamou ensaiador. O mundo do teatro faz algumas distinções
entre esses nomes – diretor, encenador, ensaiador –
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Molière.
com mais ou menos razão. A expressão francesa metteur-enscène
talvez deva seu uso universal à felicidade da sua síntese:
aquele que põe em cena. Enfim, encenador.
Coerente com a indefinição do título que se dá a
esse oficial, também está a dificuldade de saber com precisão
o que é resultado do seu trabalho. Como ele não
tem uma representação concreta no espetáculo – da espécie
de representação que têm o autor, o cenógrafo, o
figurinista –, especula-se sobre o que é, enfim, responsabilidade
dele. Sabe-se que ele assina o espetáculo, isto é,
que se atribui a ele, em última análise, a “autoria” do
espetáculo, mas isso só o torna suspeito.
Claro, o autor está representado pela história, pelos
personagens, pelos diálogos etc.; o público vê o cenário,
criação do cenógrafo, naturalmente; as roupas exibem o
trabalho do figurinista. Enfim, a contribuição de todos é
identificável: do iluminador, do coreógrafo, do compositor.
Do ator e do que ele faz, sobretudo, não se tem