DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

PROPOSTA DE LEITURA DE MUNDO ATRAVÉS DA NARRATIVA DRAMÁTICA
DRAMATURGIA
sucedem, que é a estrutura. A reiteração da palavra “escrita”
tem a intenção de grifar que o dramaturgo as escreveu.
Criou, portanto, como um escritor: usou a língua
para registrar num papel sua peça teatral que, depois,
num outro momento, distinto daquele em que escreveu,
será encenada por um diretor, representada por atores
e atrizes, num ambiente criado pelo cenógrafo, trajando
figurinos criados pelo figurinista, usando maquiagens
criadas por um maquiador etc. etc... enfim, envolvendo
todo o espectro de profissionais que participam
da criação de um espetáculo teatral. Mas, voltando ao
trabalho do dramaturgo, numa simplificação que favoreça
o entendimento preliminar, uma peça teatral é uma
obra escrita, do gênero narrativo dramático, constituída
de cenas que se sucedem, nas quais
as personagens se relacionam. Drama-
turgo é o autor da peça teatral; diretor
é o autor do espetáculo teatral –
realizado com a própria peça e com
os atores, cenógrafos, figurinistas, músicos,
iluminadores etc. etc.
Como o teatro fez do homem –
de todos os homens – o centro do seu
interesse, a dramaturgia faz das personagens
– de todas as personagens – o
centro do seu interesse. Por isso, dizse
que o teatro é antropocêntrico: alça
o homem ao centro do mundo, e faz
do palco o altar de celebração da natureza
e da condição humanas. Uma personagem não é,
nem pode ser um homem real – é bom que se distinga.
O homem só existe, digamos “in natura” – numa sociedade
concreta, sob a passagem concreta do tempo, que
o envelhece a cada segundo, tendo a sua dimensão biológica,
na qual, a cada instante, células nascem e morrem,
e a sua dimensão cultural, na qual sofre por um
time de futebol ou acredita numa religião. O homem
real sente dor de cabeça, lava as mãos antes das refeições,
gasta um tempo fazendo as refeições, dorme oito horas
por dia, perde muitas horas com a higiene pessoal, outras
tantas diante da televisão... enfim, vive a sua vida
em estado natural. Não é assim com a personagem de
ficção, que não lava as mãos antes das refeições e, na
maior parte das peças, não se os vê fazendo as refeições
e, às vezes, nem se fala em refeição; tampouco vão ao
banheiro nem gastam horas debaixo do chuveiro, sim-
O texto teatral tem essa
curiosa característica:
é uma escrita destinada
a ser falada. É uma fala
escrita à espera de uma
voz, uma intenção, um
ritmo, uma emoção,
enfim à espera de um
ser humano que lhe
empreste corpo e vida.
18
plesmente porque essas trivialidades, comuns a todos os
homens, não são essenciais – de novo o teatro como arte
do essencial – à percepção da personagem pelo público.
Quando, eventualmente, há cenas de jantares ou em
banheiros é porque algo de muito importante para a personagem
– essencial à sua percepção pelo público ou à
sua trajetória a partir dali – acontecerá durante o banho
ou o jantar, porque não se deve montar – escrever, ensaiar
e encenar – cenas que não sejam essenciais à compreensão
das personagens, ou que não contribuam para o
entendimento da narrativa.
Como foi dito, a personagem de ficção não é, evidentemente,
uma pessoa real, mas o dramaturgo se empenha,
faz todo o esforço para que ela dê a impressão,
para que o espectador a acolha, como
se fosse. Na verdade, numa encena-
ção teatral, o que há de real é a platéia,
porque o que acontece no palco
é uma mentira, minuciosamente inventada,
em que todos – diretor, atores,
cenógrafo, figurinista etc., – se esforçam
para fazer crer que, mesmo não
sendo real, é verdadeira. E o espectador,
mesmo sabendo que aquele verdadeiro
não é real, suspende temporariamente
as suas dúvidas e dá um
voto de confiança, desde que aquilo
que está sendo mostrado seja plausível
e verossímil. Uma personagem de
ficção é um recorte no que seria a vida de um homem
real, no qual aparecem enfatizadas e realçadas aquelas
características que são definidoras da sua personalidade,
do seu caráter, dos seus desejos, dos seus sonhos e ambições,
e não somente as características objetivas, mas também
– diria até, sobretudo – as subjetivas. E isso precisa
ser feito com rigor e precisão porque há personagens que
só aparecem em três, quatro ou cinco cenas. Há casos
em que só aparecem em uma cena – e, no entanto, é
preciso que o espectador consiga perceber, intuir ou adivinhar
o ser humano que se oculta atrás daquelas palavras,
ou na situação mostrada naquela única cena. Podese
deduzir que a personagem é descontínua – o homem
real é contínuo, sua vida não pára, nem mesmo quando
dorme, posto que sonha –, mas deve ser mostrada como
se fora contínua. Isto significa que a personagem evolui
durante a narrativa – e esta é uma observação importan-