DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

PROPOSTA DE LEITURA DE MUNDO ATRAVÉS DA NARRATIVA DRAMÁTICA
DIREÇÃO
que já estava antes comprometido com o espetáculo.
É possível dizer que o primeiro diretor foi provavelmente
um dos atores, talvez o dono da companhia,
o líder da trupe, que orientava os outros na feitura
do espetáculo.
Depois, correspondendo a uma época em que o
cenário ganhou extraordinária importância, o cenógrafo
passou a exercer a função de organizador do espetáculo,
conduzindo os atores para o uso do seu cenário, como
antes os autores já os tinham conduzido para a perfeita
expressão (para o “uso”) da sua peça.
Enfim, esse cara faz o quê?
Despojado das atribuições de iluminar o espetáculo,
de orientar a reflexão teórica, de definir os movimentos
dos atores e de outras mais, o que resta ao diretor?
Faço duas observações sobre esse fenômeno.
A primeira – admitindo que de fato todas essas subdivisões
tenham acontecido – para dizer que é boa essa
desmontagem, pois a partir dela pode-se chegar à essência
do trabalho do diretor. Por natureza, o essencial do
trabalho do diretor é impalpável, impreciso, mas nem
Zygmunt Turkiw na direção, Nelson Rodrigues no texto e Santa Rosa na cenografia,
nos ensaios de A A mulher mulher sem sem pecado pecado, pecado 1946. Cedoc / Funarte.
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por isso menos importante. Ele é um poeta, como o autor.
E enquanto o autor faz poesia com palavras, o diretor
é o poeta da cena.
A segunda observação. Alguns diretores ainda iluminam
seus espetáculos, outros não trabalham com dramaturgistas,
os diretores de movimento nem sempre são os
responsáveis pela “coreografia” do espetáculo, mas pelo
aperfeiçoamento técnico dos atores, em busca de um corpo
melhor treinado.
Mas, mesmo imaginando um diretor que delega essas
e outras funções a colaboradores, ele está apenas contando
com especialistas para construir o espetáculo de
que é, afinal, o autor. O iluminador, o diretor de movimento
etc. trabalham afinados com o diretor e têm os
conhecimentos técnicos específicos para bem executar
essas funções. Claro, é preciso ressalvar que a criação
artística desses colaboradores é também valiosa, eles não
são meros executores.
A poética cênica, enfim, vale-se das possibilidades
do palco para expressar o que a peça propõe. O encenador
tenta inteirar-se profundamente da história que
a peça conta, descobrir os seus significados, procurar as
relações entre suas cenas e seus personagens, apreender
Ziembinski, diretor e ator (1908-1978). Cedoc / Funarte.