DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

PROPOSTA DE LEITURA DE MUNDO ATRAVÉS DA NARRATIVA DRAMÁTICA
DRAMATURGIA
Assim como ocorre com as pessoas
reais, há três aspectos fundamentais
na personagem. A primeira é a sua
relação com o trabalho, ou seja, a relação
objetiva do homem com o
mundo, uma atividade que exige o
uso da razão. Pela sua natureza humana,
o homem é um ser que trabalha
– e não me refiro apenas a ter um
emprego. Um índio, por exemplo,
não tem emprego, mas trabalha: caça,
pesca, colhe frutas, constrói a oca, a
ponte, a rede etc. O trabalho é a relação
objetiva do homem com o mundo.
Com o seu trabalho, o homem
muda algo do mundo que o cerca, transforma a árvore
em mesa, a chapa de aço em navio etc.
A outra relação fundamental da personagem é com
o afeto, ou seja, é a relação subjetiva do homem com os
que o cercam. É uma relação misteriosa porque não passa
pela razão, é uma construção da subjetividade humana:
o homem ama, mas não sabe explicar porque ama;
assim como odeia, tem compaixão, tem ímpetos assassinos
etc. Numa dramaturgia fecunda, as personagens têm
relações com o trabalho e o afeto, sejam elas explícitas
ou ocultas, podendo ser deduzidas. Personagens que estão
bem resolvidos no trabalho e no afeto – amam o seu
trabalho, e amam o (a) parceiro (a), conquistaram o que
há de essencial na vida; são as pessoas que chamamos de
felizes. Personagens felizes, que nós todos gostaríamos
de ser na vida real, não são muito úteis à dramaturgia
pelo fato de já terem conquistado, digamos, tudo, ou
quase tudo, do que é essencial à vida, e, por isso, sofrerem
menos inquietações e menos insatisfações, além de
terem vontades menos intensas. Parafraseando o poeta
que disse, “O que mais sinto em mim é o que me falta”,
pode-se dizer que a ação dramática é impulsionada pelas
lacunas das personagens que, ao sentirem o forte desejo
de supri-las, são levados à ação. Personagens fecundos,
com vocação para protagonistas, são os que padecem de
grandes infelicidades, grandes insatisfações, que vivem
paixões arrebatadoras sem serem correspondidos, que têm
desejos avassaladores difíceis de serem satisfeitos, que têm
sonhos difíceis de serem realizados, insurgem-se contra
a injustiça, perseguem grandes utopias. O homem que
deseja ardentemente ficar rico; a mulher que sonha ter
Será mais fecunda a
dramaturgia que, tendo
um protagonista
arrebatado e inteligente,
tenha um antagonista
igualmente apaixonado
e astucioso – e eles
não existem para se
degladiarem, mas para
tentarem realizar seus
desejos e serem felizes...
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um bebê e não consegue; o rapaz apaixonado
pela moça que não corresponde
ao seu amor, o detetive que decide
desvendar o crime; a cientista que trabalha
dia e noite para encontrar a cura
de uma doença etc.
A terceira característica da personagem,
no que repete o homem real,
é que somos seres contraditórios: queremos
e, ao mesmo tempo, não queremos;
amamos e, ao mesmo tempo,
não amamos; temos coragem e, ao
mesmo tempo, temos medo; etc. Isso
é da natureza humana. Personagens
sem contradições são os heróis, que,
em geral, divertem as crianças em desenhos animados e
histórias em quadrinhos. Como, porém, jamais têm contradições,
jamais têm medo, jamais hesitam e jamais perdem
suas batalhas, tornam-se lineares, previsíveis e inumanos,
embora por serem fantasiosos, possam ser eventualmente
úteis numa pedagogia de valorização da autoestima.
Personagens com contradições são mais parecidos
com os homens reais e, por isso, mais humanos.
A construção clássica da narrativa dramática apóiase
em uma personagem protagonista, que deseja avassa-
ladoramente alguma coisa – saber qual é a sua verdadeira
identidade (Édipo Édipo R RRei
R ei ei, ei de Sófocles), ou identificar
quem assassinou seu pai (Hamlet Hamlet Hamlet, Hamlet de Shakespeare), ou
convencer autoridades religiosas de que a terra gira em
torno do sol (Galileu Galileu Galilei Galilei, Galilei de Bertolt Brecht). Se o
protagonista deseja alguma coisa, quem, ou aquilo que
o impede de realizar o seu desejo é o antagonista que, às
vezes, pode ser vários. Se o protagonista, digamos, deseja
apaixonadamente uma mulher que, por sua vez, se
sente atraída por outro homem que, sabendo ou não,
dificulta ou impede a realização do desejo do protagonista,
é o seu antagonista. Será mais fecunda a dramaturgia
que, tendo um protagonista arrebatado e inteligente,
tenha um antagonista igualmente apaixonado e astucioso
– e eles não existem para se degladiarem, mas para
tentarem realizar seus desejos e serem felizes: a vida, injusta
e cruel, é que os colocou em campos opostos. Se os
contendores têm força, astúcia e inteligência que se equivalem,
a disputa entre eles será encarniçada e terá vitórias
parciais, ora de um, ora de outro, e o desfecho poderá
ser favorável tanto a um quanto ao outro – para o espec-