DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

PROPOSTA DE LEITURA DE MUNDO ATRAVÉS DA NARRATIVA DRAMÁTICA
DIREÇÃO
Guida Vianna em A A mulher mulher desiludida desiludida. desiludida Acervo pessoal de Guida Vianna.
O que caracteriza uma e outra é o foco principal: na
primeira, voltado para a compreensão; e, na segunda,
para a exposição.
E se é possível haver uma fase de compreensão que
recuse inteiramente qualquer intenção de exposição, não
haverá ou não deverá haver processo de exposição que
abandone a atitude crítica, que deixe de preocupar-se com
a compreensão. O que acontece é que, diante de um
razoável entendimento da peça, o processo de ensaios
introduz ou passa a privilegiar a dedicação à exposição, à
construção do espetáculo. Mas, mesmo que a atenção
agora esteja voltada para expor, a torneira da compreensão
não pode ser fechada.
Mais: quando o processo de construção estabelece
um diálogo profundo com a peça, é bastante possível
que a compreensão seja ainda mais fecunda do que na
fase dedicada preferencialmente a ela. A necessidade de
transformar uma cena escrita em uma cena viva faz aumentar
a percepção dela, bem como o progressivo desenvolvimento
dessa cena re-alimenta o processo de entendimento
dos seus significados.
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O espetáculo, conceitos e primeiros passos
As atrizes e os atores – eles são o espetáculo de teatro.
Tudo o que o autor escreveu, toda a compreensão
que o diretor teve do texto, todas as suas idéias de encenação,
finalmente, vão depender só dos atores. Apenas
eles estarão finalmente diante do público. Como num
jogo de futebol: o técnico, o preparador físico, o médico,
a diretoria do clube, todos contribuíram para a preparação
da equipe, mas só os jogadores vão estar em campo;
na hora h tudo depende deles.
É, portanto, para os atores e com os atores que o
espetáculo é construído, para que eles possam jogar bem,
ganhar o jogo. Quero dedicar um capítulo à preparação
dos atores, uma vez que essa preparação atravessa todas
as etapas dos ensaios. Antes, dou algumas indicações
sobre a montagem do espetáculo.
Para começar, é fundamental imaginar o cenário.
O ideal é que o cenógrafo possa participar intensamente
dos ensaios de compreensão. Houve um tempo
em que o cenógrafo concebia isoladamente o cenário e