DRAMÁTICA NARRATIVA - Leia Brasil

PROPOSTA DE LEITURA DE MUNDO ATRAVÉS DA NARRATIVA DRAMÁTICA
CENÁRIO
em qualquer lugar: praça, rua ou galpão. O espaço teatral
é a estrutura física do edifício como um todo, ou
mesmo uma rua, dependerá sempre da linguagem do diretor,
da peça a ser encenada, compreendendo ainda a
platéia e o espaço cênico, que se caracteriza a partir da
ação dramática.
Depois dessa sucinta evolução dos gregos até hoje,
passo a falar sobre a minha visão a respeito da cenografia.
A importância da cenografia:
o meu olhar
A cenografia não é uma linguagem internacional,
isto é, seu discurso não pretende ser compreendido por
todos, da mesma maneira, em qualquer parte do mundo.
Na verdade, o que para uma pessoa pode ser uma
expressão cenográfica sublime, poderá parecer bastante
desagradável para outra. Um cenógrafo, usando material
velho, poderá nos deixar sem fôlego com seu trabalho.
A mesma cenografia que nos fascina à outra pessoa pode
parecer um amontoado de lixo. Como qualquer atividade
artística, ela revela, através dos materiais e das formas
que usa, um conjunto de emoções e de idéias relativas e
pessoais.
Não há dúvida de que a cenografia é de importância
fundamental para o sucesso de uma montagem,
devendo servir a inumeráveis objetivos. A cenotécnica,
a iluminação e a indumentária permitem
Divulgação.
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uma qualidade no resultado final do espetáculo tal
que, cada vez mais, diretores e produtores buscam o
auxílio de profissionais considerados competentes e
de talento artístico inegável para a elaboração e realização
de seus projetos.
Mas a arte cênica é uma arte especial, difícil. Cabe
ao cenógrafo conciliar uma série de condições para permitir
uma resposta à proposta cênica do diretor. Tudo
tem que ser previsto, calculado com o maior rigor, para
que sejam evitados os exageros, para que não se sacrifique
a intenção do dramaturgo, para que se respeite o
sentimento exato da concepção cênica, sem apelar para
efeitos banais e fáceis. O cenógrafo colabora com o diretor,
mas também com o autor, no sentido de que, através
dos elementos descritivos que propõe, sejam representados
tanto o pensamento do autor como a verdade
cênica desejada pelo diretor.
Nada deverá ser esquecido ou abandonado irrefletidamente:
e aí entra o talento, o senso crítico, a formação
técnico-cultural, a compreensão do texto, a sensibilidade
e a capacidade de realizar do cenógrafo.
Podemos dizer, portanto, que cenografia é tudo o
que é registrado plasticamente em cena. Não podemos
separar cenários, figurinos, adereços, iluminação ou até
mesmo a marcação de cena, isto é, a movimentação dos
atores, porque também estabelecem fluxos, massas, volumes,
num determinado espaço.
Se num espetáculo é a cenografia que fala primeiro,
se ela não transmitir pela linguagem plástica, imediatamente,
o clima certo, o público poderá ser conduzido
por caminhos errados, distanciando-se do que se poderia
chamar de idéia correta da peça.
Por outro lado, a cenografia não pode e nem deve
ser a “vedete” do espetáculo. Mas deve, isto sim, buscar
atender às exigências da peça, à proposta da direção: criar
uma linguagem para o espetáculo. A cenografia não
pode ser desenhada apenas para agradar aos olhos do
espectador e muito menos para satisfazer a vaidade do
cenógrafo. O grande artista Santa Rosa (Paraíba, 1909 –
Nova Delhi, 1956) tinha palavras muito duras para este
tipo de trabalho vazio:
“Há os que concebem o palco como uma vitrine de
produtos de beleza. Com muito ‘it’ e cor-de-rosa, se pressinta
no ar moléculas de pó-de-arroz, tornando o espaço
cênico frio e impróprio à verdade teatral, cheia de
calor humano”. 1