FUNDAÇÀO GETULIO VARGAS DE OLHO NA ETERNIDADE: a ...
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Para uns, a cultura popular equivale ao folclore […] para outros,<br />
inversamente, o popular desapareceu na irresistível pressão da cultura de<br />
massa […] e não é mais possível saber o que é original ou essencialmente do<br />
povo e dos setores populares. Para muitos, […] o conceito ainda consegue<br />
expressar um certo sentido de diferença, alteridade e estranhamento cultural<br />
em relação a outras práticas culturais (ditas eruditas, oficiais ou mais<br />
refinadas) em uma mesma sociedade, embora estas diferenças possam ser<br />
vistas como um sistema simbólico coerente e autônomo, ou inversamente,<br />
como dependente e carente em relação à cultura dos grupos ditos dominantes.<br />
(ABREU, 2003, p. 83)<br />
Só a tentativa de fechar toda a diversidade e a imaterialidade dos modos de<br />
fazer um tipo de cultura popular, já traz consigo o limite de outros conceitos também<br />
feitos pelo povo e para o povo. A produção popular sempre houve; os intelectuais é<br />
que ainda não tinham desenvolvido o interesse por elas. A partir do século XVIII, por<br />
causa do movimento de formação das nações européias, o resgate da cultura popular<br />
nacional foi a opção natural para agregar o povo e dar-lhes uma identidade comum.<br />
Esse resgate trouxe também a oportunidade de o povo se mostrar no espaço público,<br />
político e econômico.<br />
Não podemos restringir as opções, e por isso, talvez, não devêssemos sequer<br />
nomear, rotular, de uma maneira ou de outra. Talvez fosse mais coerente apenas<br />
aceitar as misturas ocorridas em tantos séculos de convívio social do que precisar<br />
onde começaram, quem as juntou ou por que mudaram. Pois os interesses de<br />
momentos diferentes, ou de grupos diferentes, carregam os rótulos para uma corrente<br />
(popular) ou para outra (erudita) ao sabor do vento.<br />
Não vou resistir ao exemplo do concerto Jobim Sinfônico. Sempre considerado<br />
popular, pelos músicos eruditos, e elitista, pelas camadas populares, Tom Jobim<br />
circula livremente nos dois mundos. O trabalho de seleção das suas obras e resgate<br />
dos arranjos sinfônicos, para apresentação do concerto, agradaram aos dois grupos<br />
que pôde ouvir, por exemplo, “Se todos fossem iguais a você”, música popular escrita<br />
para a peça Orfeu da Conceição, tocada pelas melhores orquestras do Brasil e dos<br />
Estados Unidos.<br />
Para este trabalho, vamos considerar principalmente a cultura popular<br />
massivamente representada: rádio, jornais, cinema e televisão.<br />
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