FUNDAÇÀO GETULIO VARGAS DE OLHO NA ETERNIDADE: a ...

da interferência do titular. Vê-se, então, que a documentação foi assim dividida,
segundo Vera de Alencar:
[…] um arquivo inteiro de quatro gavetas só com música. Partituras, arranjos,
edições. Tudo sobre música, melodia. Outro arquivo, também de quatro gavetas,
está assim dividido: duas gavetas só com as letras. As letras em português e
inglês (caso haja), esboços, estudos, textos de músicas que foram trocados,
manuscritos dele ou de parceiros. A parte dos autores eruditos está numa terceira
gaveta juntamente com uns álbuns que foram editados com músicas dele
sozinho ou com outros autores. A quarta gaveta do arquivo está reservada para a
parte de correspondência, que estou classificando em: família, amigos, fãs e
outros. (ALENCAR apud MARTINS, 1981, p.44)
A passagem nos comunica a maneira como o titular, primeiro usuário de seu
arquivo pessoal, precisava da ordenação das gavetas e dos macro-assuntos, cabendo,
nessa descrição, apenas uma consideração sobre o uso dos documentos que ele mais
requisitava. Em seu arquivo pessoal, suas músicas, principal fonte de trabalho, de
renda e de inspiração mereciam lugar de destaque. E, diga-se de passagem, mesmo
aquelas sete gavetas não comportavam, confortavelmente, as 1700 grossas partituras e
oitocentas letras de seu acervo musical. Neste ponto fica evidenciada a relação que
Tom tinha com seus autores referenciais, quando ele mesmo copiava ou escrevia os
arranjos de uma música importante de um outro autor 39 . Havia, pelo menos, dois
móveis para acomodar o arquivo e acessar uma memória mais imediata, usada no
cotidiano, fazendo consultas durante o trabalho e provando autorias. Existia
concomitantemente, em relação ao conjunto, uma memória menos imediata, menos
perceptível ao usuário, mas que completava seu acervo, agregando outras
informações, constituindo seu legado artístico.
O seu método de trabalho envolvia guardar seus escritos para voltar a trabalhar
mais tarde em alguns, pois sempre repetia que, “segundo Stravinsky, o trabalho de
composição é feito de 5% inspiração e 95% transpiração”. Ao mesmo tempo,
arquivava o que já estava “pronto”, fosse para evitar erros de execução, fosse para
garantir seu legado. O que fica claro é o desejo de Tom de “compor seu acervo”: ele
acumulou, com ou sem ajuda, um conjunto de documentos porque sabia que apenas
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Na série Partituras, subsérie Produção Intelectual de Terceiros, estão os arranjos aos quais me refiro.
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