FUNDAÇÀO GETULIO VARGAS DE OLHO NA ETERNIDADE: a ...

gaveta. Aí, aparecia aquele editor de charuto grande e aí você assinava aquele
contrato que transferia seus direitos até para o sistema solar. Agora, estou
tentando inclusive recuperar algumas dessas músicas. Mas isso existiu no
tempo de Noel Rosa, Dorival Caymmi, Silvio Caldas, Ary Barroso; existiu no
meu tempo, continua existindo. O Chico Buarque tem um bocado de músicas
que deu para o editor. Caetano também, Gil também, Francis Hime… É uma
coisa que vem de longe. (JOBIM in LOYOLA, 1988, p. 39)
Seu primeiro professor foi Hans Joachim Köellreuter, um alemão que veio
ao Brasil fugindo da Segunda Guerra. Tom era um aluno aplicado, mesmo que
sempre dissesse à sua mãe que tomava as aulas apenas como uma distração. Com sua
segunda professora, Lúcia Bravo, recebeu estímulos para compor. Sua vontade de se
tornar concertista fez com que tivesse aulas de harmonia com outro professor, Paulo
Silva 26 .
Tom cursou pouco mais de um ano da Faculdade de Arquitetura da
Universidade Federal do Rio de Janeiro e abandonou todos os empregos nessa área.
Algumas pessoas lhe sugeriam ser “cantor, fazer cinema e eu só queria fazer música”
(Acervo ACJ, E14). “Estava desesperado com aquela vida. Fui para Arquitetura,
gostava muito de desenhar. Fiz o primeiro ano, mas depois aquilo tudo deixou de me
interessar e eu me enfiei na música. Eu queria escrever para orquestra, achava muito
bonito” 27 . No entanto, não pretendia ser maestro — pois não queria se mostrar no
palco — e era assumidamente tímido, e como ele mesmo dizia, “era mais
background”. Essa timidez também o impediu de dirigir, mesmo com a insistência de
Vinicius de Moraes, a orquestra na peça Orfeu da Conceição. Convite que só foi
aceito em três raras oportunidades, todas em estúdio: a primeira, em 1956, com sua
“Sinfonia do Rio de Janeiro”, em parceria com Billy Blanco, para o LP homônimo,
sendo este considerado seu primeiro LP na carreira; outra vez, em 1961, na gravação
de “Brasília: sinfonia da Alvorada”, e a terceira, para o programa da Rádio Nacional,
Quando os maestros se encontram, por força de Radamés Gnattalli, quando incluiu
uma homenagem a seu pai, com a única execução de “Lenda”: “quem me deu o nome
26
Existe em seu arquivo um recorte para o concurso de pianista do Theatro Municipal do Rio de
Janeiro, datado de 1952. (Acervo ACJ, Pim001)
27
Essa citação foi colhida num dos painéis biográficos da exposição Nas trilhas do Tom, realizada no
Rio Design Barra, em 2002, para comemorar a inauguração do Instituto Antonio Carlos Jobim. Não foi
possível localizar a fonte inicial.
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