не верь лукавым сновиденьям - Інститут проблем сучасного ...

ту об утопии реальностью. Утопические ливни оставили после себя не моря и озера грез и
сновидений, но высыхающие лужи, вокруг которых и раскинулись последние крошечные
оазисы в песках идеологии. Этим лужам отчаянно не хватает прозрачности, а ведь она
«высшая, самая раскрепощающая ценность в искусстве и в критике. Прозрачность означает
— испытать свет самой вещи, вещи такой, какова она есть» [144]. Это та самая прозрачность,
которая спасает кино от паразитирования на ритуале прожигания свободного времени как
пространства человеческого развития. Вспомним Зонтаг и ее призыв: «вместо герменевтики
нам нужна эротика искусства». Применительно к кинематографу, можно утверждать: нам
нужна не только теория, но и магия, алхимия кино. Для того чтобы проникнуть в душу кино
необходимо им грезить — эта дорога может привести нас в пространство грез Зеленых Муравьев.
И в этом пути «…тем более должны мы образы прекрасные растить, которые возьмем
с собою в необжитые пространства, ‐ у нас есть всё для этого: и звуков, и узоров изобилье,
чтобы развлечь нас в этом долгом сновиденье… 73 » [145, с. 753].
24.12.2012
1. Беньямин, Вальтер. Центральный парк / Беньямин, Вальтер. Озарения / Перевод Н.М. Берновской,
Ю.А. Данилова, С.А. Ромашко. — М.: Мартис, 2000. — CC. 211 — 227.
2. Лукач, Георг. История и классовое сознание. Исследования по марксистской диалектике. Пер. с
нем. / Перевод, предисловие С.Н. Земляного. М.: «Логос‐Альтера», 2003.
3. Хоркхаймер, Макс, Адорно, Теодор В. Диалектика просвещения / Перевод с немецкого М. Кузнецова.
— "Медиум", "Ювента" — Москва — Санкт‐Петербург. — 1997.
4. Adorno, Theodor W. The Schema of Mass Culture // The Culture Industry: Selected Essays on Mass Culture.
‐ London: Routledge, 2001. — CC. 61 — 97.
5. Adorno, Theodor W. Prologue to television / Critical Models : Interventions and Catchwords. — Columbia
University Press, United States, 2005. — CC. 49 — 57.
6. Adorno, Theodor W. How to Look at Television // The Culture Industry: Selected Essays on Mass Culture.
‐ London: Routledge, 2001. — CC. 158 — 177.
7. Adorno, Theodor W. Culture Industry Reconsidered // The Culture Industry: Selected Essays on Mass
Culture. ‐ London: Routledge, 2001. — CC. 98 — 106.
8. Adorno, Theodor W. Transparencies on Film // The Culture Industry: Selected Essays on Mass Culture. ‐
London: Routledge, 2001. — CC. 178 — 186.
9. Ciment, Michel. Kubrick: The Definitive Edition. Faber & Faber. — 2003.
10. Спиноза, Бенедикт. Этика, доказанная в геометрическом порядке и разделенная на пять частей
/ Пер. с лат. Н.А. Иванцова. — М.: Академический Проект, 2008.
11. Беньямин, Вальтер. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости /
Вальтер Беньямин Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. —
М.: «Медиум», 1996. — СС. 15 — 65.
12. Беньямин, Вальтер. Улица с односторонним движением / Вальтер Беньямин. — М.: ООО «Ад
Маргинем Пресс», 2012.
13. Фрейд, Зигмунд. Неизбежна ли война (Письмо Альберту Энштейну) / Фрейд З. По ту сторону
принципа удовольствия. — Прогресс; Москва; 1992. — [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС]. — РЕЖИМ ДОСТУПА:
http://www.litres.ru/pages/biblio_book/art=146726
14. Беньямин, Вальтер. Происхождение немецкой барочной драмы. Пер. с нем. С.А. Ромашко — М.:
Аграф.
15. Пазолини, Пьер Паоло. О кино. Фрагменты писем и статей разных лет. / Перевод Г. Герасимова,
06.04.2006. — [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС]. — РЕЖИМ ДОСТУПА:
http://ferghana.ru/dom/detail.phpid=90&mode=none
16. Фуко, Мишель. Истина и правовые установления / Фуко Мишель Интеллектуалы и власть: Избранные
политические статьи, выступления и интервью. Часть 2 / Пер. с франц. И. Окуневой под общей ред.
Б. М. Скуратова. — М.: Праксис, 2005. — СС. 40 — 177.
17. Комм, Дмитрий. Формулы страха, [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС]. — РЕЖИМ ДОСТУПА:
http://seance.ru/blog/fear‐formula/
18. Жижек, Славой. «Аватар»: стратегии политкорректной идеологии. [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС]. —
РЕЖИМ ДОСТУПА: http://www.russ.ru/Mirovaya‐povestka/Avatar‐strategii‐politkorrektnoj‐ideologii
73 «…then more than ever should we put forth the images of beauty, that going out into tenantless spaces we have
with us all that is needful — an abundance of sounds and patterns to entertain us in that long dreaming…» [145, c. 752].
66