Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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3 Wassily Kandinsky, Entwurf für das Titelblatt des Almanachs Der Blaue Reiter, 1911, Aquarell, Bleistift und Tusche, Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München 106 4 Albrecht Dürer, Die vier apokalyptischen Reiter, 1497 / 98, Holzschnitt, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe 5 Wassily Kandinsky, Komposition VII, 1913, Öl auf Leinwand, Tretjakow Galerie, Moskau 04_Becker_V2.indd 106 08.10.2010 19:59:04 Uhr
ich kann mir kaum vorstellen, dass ich das gemalt habe!« 19 Ebenso seismografisch fing Ludwig Meidner mit seinen düster-visionären Apokalyptischen Landschaften (Abb. 7) die spürbaren kulturellen, sozialen und politischen Spannungen ein. Bedeutsam für die Genese dieses Sujets waren für den Künstler nicht nur die spannungsgeladene Atmo sphäre und Weltuntergangsahnungen zu jener Zeit, 20 sondern auch seine literarischen Begegnungen. 21 Ludwig Meidner, selbst literarisch tätig und Veranstalter der 1913 in seinem Atelier stattfindenden Jours fixes mit Künstlern und Schriftstellern, schloss 1912 eine intensive Freundschaft mit dem Lyriker Jakob van Hoddis (Abb. S. 118). Dieser bewegte die empfindsamen und erregten Gemüter mit dem »berühmtesten Gedicht des Expressionismus« Weltende (s. S. 118), das diese unbestimmte Stimmung in Worte fasste: »Diese zwei Strophen, o diese acht Zeilen schienen uns in andere Menschen verwandelt zu haben, uns emporgehoben zu haben aus einer Welt stumpfer Bürgerlichkeit, die wir verachteten und von der wir nicht wußten, wie wir sie verlassen sollten.« 22 Bildnerisch wie literarisch fing die künstlerische Jugend den zeitgenössischen Konflikt als eine die alte Welt zersetzende Endzeitstimmung ein. Diese Endzeitstimmung ist oftmals eine intuitive Reaktion auf historische Wendepunkte und wurde nun von den Expressionisten mit einem kampfbereiten Widerspruchs- und Aufbruchswillen zu neuen Werten verbunden. Es war ein Aufschrei gegen die bedrückende Stille der als starr und entleert empfundenen Gesellschaft in einer Umbruchsituation. Zusammenschluss als Schulterschluss Der Aufschrei galt ebenso der verhärteten Haltung der älteren Generation gegenüber »jugend lichen« Entfaltungsmöglichkeiten. Denn »in der Generation unserer Väter kam ein Dichter, ein Musiker erst zu Ansehen, wenn er sich ›erprobt‹, wenn er sich der gelassenen, der soliden Ge schmacksrichtung der bürgerlichen Gesellschaft angepasst hatte«. 23 Jenseits dieser »Geschmacksrichtung« fanden Künstler und Literaten in weiten Kreisen weder Wertschätzung noch Förderung. Gegen diese verfestigten Strukturen und die Erfahrung von Zurückweisung und Zerrissenheit suchte die Jugend nach wirksamen Strategien. So schöpfte die Künstlervereinigung Brücke sämtliche Mittel der Öffentlichkeitsarbeit in einer für Künstlergruppen neuen Aktivität und Intensität aus: Mit selbst gestalteten Signets, Briefköpfen, Einladungen, Handzetteln, Plakaten und Anzeigen unter anderem im Sturm wurde die öffentliche Aufmerksamkeit gesucht und der initiativ angeworbene Kreis der »passiven Mitglieder« mit eigenen Postkarten, Mitgliedskarten und Jahresmappen an sich gebunden. Zielstrebig wurden Künstler, die in Dresden ausgestellt hatten und dem künstlerischen Credo der Brücke entsprachen, zwecks eines Beitritts zur Künstlervereinigung angeschrieben. »Zwischen frühesten graphischen Drucken und Zeichnungen […] lag dieser Brief, der damals uns eine Überraschung war und eine seltsam große Freude. Ich war nicht allein!« 24 Emil Noldes erfreute Reaktion 1906 auf diese schriftliche Bitte offenbart Sinn und Sehnen zugleich: Zusammenschluss als stärkender Schulterschluss gegen die ungewollte Isolation. Der Zusammenhalt war aufgrund der erdrückenden Zwangslage junger Künstler zwischen 1905 und 1914 nötiger denn je: Selbst progressive Gale rien mit Kontakten zu potenziellen Kunden und Auswahlgremien wie beispielsweise der Berliner Secession waren von älteren, vor nicht allzu langer Zeit selbst avantgardistischen Generationen besetzt, die sich gegen die expressionistischen Tendenzen sperrten. Aufgrund des Mangels an Möglichkeiten schufen sich die Expressionisten in den zahlreichen Zusammenschlüssen, den neu gegründeten Zeitschriften und einem regen Veranstaltungs- und Ausstellungsbetrieb eigene fruchtbare Foren des Austausches und der Etablierung. Zudem erforderte die Reizüberflutung in den ruhelosen Metropolen neue Verhaltensmuster. Intuitiv inspiriert durch die synästhetischen Stimuli der Großstadt schien ein Zusammenschluss von Kunst, Literatur, Architektur, Tanz und Musik größere Schlagkraft zu verheißen. So entstanden gattungsübergreifende Netzwerke mit einer zuvor kaum vorgefundenen Verdichtung. Damit waren günstige Voraussetzungen für ganzheitlich orientierte Gesamtkunstwerke geschaffen. Ähnlich wie die Idee der Künstlervereinigung war auch die des Gesamtkunstwerks nicht neu. Neu war allerdings die Radikalität des Anspruchs, hervorgerufen durch die Zerrissenheit der Zeit, den doktrinären Ausschluss der Jugend und die heilsähnlichen Ansichten über eine ideale Welt. Neu war folglich die Ausdehnung von der ästhetischen auf das »Innere des Menschen« abzielende Dimension: »Die Kunst sollte in die Masse getragen werden, zum Unterschied zum Jugendstil, der bloß die Oberfläche des Lebens verschönern wollte und sich nicht an das Innere des Menschen wendete. Expressionismus war eine Zeiterscheinung, keine Kunstmode.« 25 Innerhalb der zunehmenden Ausformung des dichten Netzwerkes lassen sich Entwicklungslinien ziehen: Zunächst herrschte die Neigung vor, sich als Verbund, Veranstaltungs- oder Ausstellungsgemeinschaft zusammenzuschließen wie beispielsweise der Verein für Kunst von Herwarth Walden 1904, die Künstlergruppe Brücke 1905, der Neue Club und die Neue Künstlervereinigung München 1909. Die Schlüsseljahre lagen zwischen 1910 und 1912: In dieser Zeitspanne wurde in dichter Folge gegründet: angefangen mit den Zeitschriften Der Sturm im März 1910 und Die Aktion im Februar 1911, den Künstlervereinigungen Neue Secession im April 1910 und der Blaue Reiter im Dezember 1911. Und in dieser Phase wurden wie kaum zuvor – quantitativ und qualitativ – wegweisende Kontakte über die eigenen Kreise und Gattungen hinaus geknüpft. Diese expandierende Entwicklungslinie lässt sich ebenso innerhalb eines Zusammenschlusses nach vollziehen: Im Streben nach Anerkennung und Anschluss öffneten sich beispielsweise Kurt Hiller, Erwin Loewenson und Jakob van Hoddis als Gründer des Neuen Clubs, einer der wichtigsten literarischen Vereinigungen des Expressionismus, schon früh nach außen. Im Frühjahr 1910 suchten sie aktiv den brieflichen und persönlichen Kontakt zu anderen Literaten und den avantgardistischen Zeitschriften Der Demokrat und Der Sturm. 107 26 Der Wunsch nach Außenwirkung gipfelte in der Etablierung des Neopathetischen Cabarets, das ab dem 1. Juni 1910 als freies Forum für einen »neuen Denkstil, einen neuen Wertungsund Lebensstil« 27 dienen sollte und in dem Literatur, Musik sowie Tanz zur Aufführung kam. Nun lohnte sich die offensive Kontaktpolitik: Vielfach nahmen die Angeschriebenen – wie der Demokrat-Schriftleiter Franz Pfemfert – als Zuschauer an den Veranstaltungen teil oder traten – wie beispielsweise der Sturm-Herausgeber Herwarth Walden mit eigenen und fremden Kompositionen am Klavier – selbst auf. Seine damalige Frau, die Lyrikerin Else Lasker-Schüler, trug ihre poetischen und dramatischen Werke ab Dezember 1910 regelmäßig vor; unter anderem wurde ihr bereits 1908 verfasstes Drama Die Wupper, das erst 1919 am Deutschen Theater in Berlin mit Bühnenbildern von Ernst Stern zur Uraufführung kommen sollte (Abb. S. 184), schon am 18. Januar 1911 im Neopathetischen Cabaret gewürdigt. Innerhalb der Mitgliedschaft des Neuen Clubs trat der Kunsthistoriker Simon Wilhelm Guttmann (Ghuttmann) als reger und gattungsübergreifender Fürsprecher hervor: Er führte den jungen, noch völlig unbekannten Georg Heym, der neben Georg Trakl zu den herausragenden Vertretern der expressionistischen Literatur gehört, in den Neuen Club ein, und veröffentlichte im Juni 1912 nach dessen frühen Tod die Gedichtsammlung Umbra vitae. Zwölf Jahre später illustrierte Ernst Ludwig Kirchner diesen Lyrikband und schuf so eines der schönsten Bücher des Expressionismus (Abb. S. 114). Außerdem kam über Guttmann der Kontakt mit den Brücke-Künstlern Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner und Karl Schmidt-Rottluff zustande. Ein Beleg für die Kooperation von Kunst und Literatur ist der von Karl Schmidt- Rottluff gestaltete Schriftzug des Neopathetischen Cabarets, der zum ersten Mal die Kopfleiste des Programms für den 16. Dezember 1911 zierte (Abb. 8). Zwar bestand der Neue Club im Juni 1912 nur noch aus drei Mitgliedern, 28 aber einen solidarischen Nachklang fand das Neopathetische Cabaret in der Namens gebung der kurzlebigen Künstlergruppe Die Pathe tiker um den Van-Hoddis-Freund Ludwig Meidner, die im November 1912 in der Sturm-Galerie ausstellte. 29 Zentrale und entscheidende Orte für den ersehnten Schulterschluss, für den oftmals sogar ersten gleichgesinnten Kontakt und die lebhaften Diskussionen waren die Café häuser. Im Berliner Café des Westens, im Volksmund auch Café Größenwahn genannt, knüpfte bei spielsweise Max Pechstein, aktives Mitglied der Brücke, wohl seine Verbindungen zu Herwarth Walden und dessen Sturm-Kreis und grün - dete nach seiner Ablehnung durch das Auswahlgremium der Berliner Secession gemeinsam mit Georg Tappert, Moriz Melzer und Heinrich Richter-Berlin die Neue Secession. Fieberhaft wurde in dieser freundschaftlichen Stätte der Gleichgesinnten auch nach einem bekennenden Titel für die neue avantgardistische Zeitschrift Franz Pfemferts (Abb. S. 124) gesucht. Dieser brachte nach dem Bruch mit dem Heraus geber des Demokraten wegen der Nichtveröffentlichung eines Artikels des Neuen-Club-Gründers Kurt Hiller im Februar 1911 Die Aktion heraus. 04_Becker_V2.indd 107 08.10.2010 19:59:04 Uhr
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Ernst Stern, Die Wupper. Ein blühe
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Ludwig Mies van der Rohe, Hochhause
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George Grosz, Nachtstück. Berlin-S
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George Grosz, Menschen im Kaffeehau
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Hans Scharoun, Angst, 1920erJahre
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Die Straße, 1923, Regie: Karl Grun
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Ernst Ludwig Kirchner, Ruth im Morp
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Heinrich Maria Davringhausen, Der T
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Wenzel Hablik, Besteck, um 1925, Si
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Das Kinodram César Klein, Genuine,
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Lavinia Schulz, Tanzschrift Vier S
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Karl Lorenz, Lavinia Schulz und Wal
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Lavinia Schulz, Tanzmaske Toboggan
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Ignaz Wiemeler, Die gelbe Posaune d
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Unbekannt, Eingangstür von innen i
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Unbekannt, Podium in der Wohnung vo
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Unbekannt, Inneneinrichtung der Woh
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Paul Leni, Umschlag zu Expressionis
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die Leute ernsthaft über Bilder di
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Gottfried Benn, Der Arzt II, 1917 1
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Architektengruppe Der Ring Freundsc
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�Hans Heinz Stuckenschmidt, �Er
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L Lasker-Schüler, Else (eigtl. Eli
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Mitgliedschaft: �Brücke (Ausschl
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Sturm-Bühne Experimentalbühne (Be
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Verzeichnis der ausgestellten Werke
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Otto Dix Tod und Frau II, 1924 Blei
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Wenzel Hablik Kristallschlösschen,
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Ernst Ludwig Kirchner und Erna Schi
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Ludwig Mies van der Rohe (Entwurf)
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Rosa Schapire Brief an Karl Wolfske
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Bruno Taut Der Weltbaumeister, Hage
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Ausgewählte Literatur A Robert V.
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Alfred Döblin, »Außenseiter der
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Meike Hoffmann, »Ein Künstler zwi
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Erich Mendelsohn, »Das hebt sich a
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Eberhard Spiess, Carl Mayer. Ein Fi
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Die Autoren Thomas Anz geb. 1948 in
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Aus stellung«, in: Kandinsky. Punk
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Darmstädter Sezession 18, 44, 462,
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- Der gelbe Klang (1912) 18, 31, 55
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Rote Gruppe 147 Roters, Ernst (1892
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Leihgeber und Dank Dank an institut
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Bild- und Textnachweis Bildnachweis
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Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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