Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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430 4 Friedrich Adler, Richard Luksch und Kurt F. Schmidt, Dekoration des Curiohauses zum Künstlerfest »Götzenpauke«, aus: Bau-Rundschau, H. 6, 31. März 1921, S. 82 f., Fotografien, Deutsche 5 Nationalbibliothek Leipzig 16_Schuett_V2.indd 430 09.10.2010 7:14:03 Uhr
Schülern der Kunstgewerbeschule gingen in dieser ganzen Skala mit, sodaß man nur immer wieder den Wunsch äußern möchte: Architekten, Maler und Bildhauer, kommt im täglichen Leben auch in so nahe Arbeitsgemeinschaft wie hier!« 16 Für die Unterhaltung sorgte ein von Erich Pabst einstudiertes Kabarett sowie eine Tanzaufführung der lokalen Stars des modernen Ausdruckstanzes, Gertrud und Ursula Falke. Lange bevor der Ausdruckstanz durch Rudolf von Laban und seine Schülerin Mary Wigman populär wurde, hatten die FalkeSchwestern das Hamburger Publikum für neue Tanzformen sensibilisiert. 17 Maßgeblichen Anteil an deren breiter Akzeptanz hatte – auch hier wieder – Hans W. Fischer, der sich unermüdlich für den Ausdruckstanz einsetzte, als Publizist und als Organisator von Tanzabenden. Ein Höhepunkt des Künstlerfestes war die Premiere des wildexpressionistischen Marionettenstücks Der betrunkene Lebenskelch oder wider Willen ins Grab zurück der von dem Schriftsteller und Maler Hans Leip kurz zuvor gegründeten Hamburger Puppenspiele. 18 Allerdings waren die Akteure mit einer enormen Geräuschkulisse konfrontiert, verursacht durch die riesige Menge der ausgelassen feiernden Festbesucher, sodass das Puppenstück schließlich nur noch pantomimisch dargeboten werden konnte: »Im weißen Saal war eine überaus zierliche Bühne aufgebaut: die Hamburger Puppenspiele von Hans Leip. [...] Särge klappten gähnende Mäuler auf, und ihnen entstiegen der expressionistische Dichter Owelahuwi (jüngst durch Selbstmord geendet), die alte Waschfrau Chamissos, der Maler Röterich von Borstewald, und endlich – aus der Erdbodenperspektive erspähte ich eine feine Mädchenhand, die den Faden hielt – Zippe Semmelzeh, die Krone der Tänzerinnen. Der wilde Dichter warf seine Wortkaskaden von der Bühne, sie stürzten in das Gebrause und Gemurmel des Saals, der nicht zur Ruhe zu bringen war, und gingen dort unter. Es erwies sich als unmöglich, die Stille herzustellen. So musste schließlich auf das Wort ganz verzichtet werden, und die vier Puppen tanzten und gestikulierten stumm, aber mit eindrucksvoller Zappeligkeit.« 19 Zur Gelben Posaune der 7 wurde erstmals ein Festalmanach mit einigen Texten sowie zwanzig Originalholzschnitten herausgegeben, geschaffen vor allem von Mitgliedern der kurz zuvor gegründeten Hamburgischen Sezession. Der Almanach setzte in Aufmachung und Inhalt hohe Maßstäbe an seine Nachfolger, die in den Folgejahren zu jedem Künstlerfest erschienen und heute wichtige Anhaltspunkte zur Rekonstruktion der Künstlerfeste geben. Künstler im Verein Um das einmal erreichte Niveau zu halten, schien es nötig, künftigen Festen einen orga nisatorischen Rahmen zu geben. Daher wurde am 4. Februar 1921 ein eigener Verein gegründet: Künstlerfest Hamburg e. V. Dem Wortlaut der Satzung zufolge wollte man den »geselligen Zusammenschluss Hamburger Künstler und Kunstfreunde« fördern, »namentlich durch Veranstaltung von Künstlerfesten, um hierdurch auch allgemein die Beziehungen zwischen Künstlern, Kunstfreunden und Kunst zu stärken«. 20 Es sollte demnach zum einen der Zusammenhalt unter den Künstlern selbst gefestigt werden, zum anderen ging es aber auch um etwas anderes: Die Künstlerfeste sollten zwischen Künstler und Publikum vermitteln, sollten – und das war neu – vielleicht sogar potenzielle Mäzene ansprechen. Gründer und Erster Vorsitzender des Vereins war der charismatische Bildhauer Paul Hamann, der bis zu seiner Emigration 1933 für die Künstlerfeste von großer Bedeutung war. Als zweiter Vorsitzender fungierte der Lili-Marleen-Dichter Hans Leip. Die Zusammensetzung der Kommission spiegelte das gesamte Spektrum des damaligen Hamburger Kunst und Kulturlebens wider. Mitglieder waren der Maler und Bühnenbildner Willy Davidson, der Kapellmeister der Hamburger Kammerspiele Ernst Roters, die Architekten Max Gerntke, Kurt F. Schmidt und Karl Wenderoth, die Raumkünstler und Designer Friedrich Adler und Otto FischerTrachau, der Bildhauer Richard Luksch, die Schriftsteller Lovis H. Lorenz und Otto Palitzsch, Oberbaurat Emil Maetzel, die Grafiker Wilhelm Bauche und Willi Titze. Außerdem waren der Theaterregisseur Erich Engel, der Maler und Schriftsteller Otto Tetjus Tügel sowie der Verleger Bruno Sachse Mitglieder des Vereins. Später kamen noch die Schriftsteller Hans Henny Jahnn, Hans Harbeck und Harry ReußLöwenstein dazu. Zentrale Figur der Kommission und Ideengeber war, bis zu seinem Fortgang aus Hamburg 1923, 21 Hans W. Fischer, der sich aufgrund seines Engagements für die neue Kunst – Fischer war »literarisches Mitglied« der Hamburgischen Sezession – und als Förderer des Ausdruckstanzes den Ruf eines Mentors der Moderne erworben hatte. Da die Ausstattung der Künstlerfeste mit gehobenem Anspruch auch immer teurer, der Publikumsandrang immer größer wurde, beschloss man, sie nicht auf einen Tag zu beschränken, sondern ab 1921 auf drei, später sogar bis auf sechs Tage auszudehnen. So konnten die aufwendigen Dekorationen besser genutzt und zwischen den Feiern tagsüber von einem zahlenden Publikum besichtigt werden. Denn der Verein brauchte dringend Einnahmen, kosteten die Feste doch inzwischen so viel wie »eine Villa an Hamburgs schönem Alsterufer«. 22 Überschüsse erzielte der Verein allein dadurch, dass alle Künstler ohne Honorar, einfach aus Spaß an der Sache mitarbeiteten. Mit der Festplanung wurde schon im Herbst des Vorjahres begonnen. Die Kommission traf sich entweder in der »üppigen Mietsbude« 23 des Vorsitzenden Hamann oder aber im Curio haus. Man einigte sich auf ein Thema, das den Rahmen des Künstlerfestes absteckte und Anregungen für Dekoration und Kostüme, Programm und Almanach gab. Außerdem mussten Tänzer und Schauspieler gefunden werden. Bei der Auswahl kam es nicht so sehr darauf an, wie etabliert und bekannt ein Künstler war, denn auch junge Talente ohne großen Namen sollten die Möglichkeit haben aufzutreten. Dieser Grundsatz ließ die Künstlerfeste zu einem frühen Forum des Ausdruckstanzes werden und trug dazu bei, dass die Hansestadt zum Zentrum dieser neuen Kunstform werden konnte. Ein anderer Schwerpunkt war die Raumgestaltung, bei der Künstler aus den Bereichen Architektur, Malerei und Plastik zusammenwirkten. Ausgeführt wurden die Ent würfe von den Schülern der Kunstgewerbeschule am Lerchenfeld, die sich durch ihre Mitarbeit freien Eintritt sicherten. Tigertanz und Götzenpauke Maßstab für alle weiteren Künstlerfeste wurde 1921 die an außereuropäischer, vor allem afri kanischer Kunst orientierte Götzenpauke (Abb. 4). Die dreitägige Veranstaltung gilt als Höhepunkt aller Künstlerfeste überhaupt und als »das am stärksten besuchte [...], das je in Deutschland abgehalten wurde«. 431 24 »Keins der bisherigen Künstlerfeste hat in einem so prachtvollen Rahmen gestanden«, 25 stellte Hans W. Fischer fest: »[M]ärchenhafte Buntheit, oft aus ganz wenigen starken Farben zu gewaltigen Mustern, zuweilen zu einem verwirrenden Teppichglanz gewoben«. 26 Der große Saal war als flammend rotes Kuppelzelt ausgestaltet. Galerien und Loggien kontrastierten dazu im kalt blauen Licht. Den Blickfang bildeten zwei acht Meter hohe Götzenfiguren von Richard Luksch zu beiden Seiten der Bühne. Wände und Decken waren in einem geometrischexpressionistischen Dekorstil gehalten, der mit Parallelstrichen, ZickZackDekor, Rhomben und Dreiecken die Aufmerksamkeit der Festbesucher auf sich zog. »Afrikanische oder atztekische Stilelemente wurden einer rasanten, freien Behandlung unterzogen, die auch heute noch auf den überlieferten SchwarzWeißAbbildungen spritzig und schrill anmutet.« 27 Ebenso ambitioniert wie die aufwendige Raumdekoration war das Programm. Da die Hamburger Künstlerfeste mittlerweile überregional bekannt und angesehen waren, hatten sich nicht nur lokale Künstlerinnen und Künstler angesagt, sondern auch so bekannte wie die Tänzerinnen Mary Wigman und Valeska Gert. Allerdings ist zweifelhaft, ob alle geplanten Aufführungen auch tatsächlich präsentiert werden konnten, stand der Geräuschpegel im Saal doch – noch mehr als beim Vorgängerfest – auf Anschlag, wie sich ein Akteur, der Maler und Schriftsteller Harry ReußLöwenstein, erinnerte: »In dem Trubel ging das vorgesehene Programm einfach unter. Nur ein SüdseeDuk DukTanz, den wir mit Tetje Tügel eingeübt hatten, konnte über die Bühne gehen, aber auch das erst, nachdem wir unter unseren riesigen Tanzmasken eine halbe Stunde schwitzend hinter dem Vorhang Ruhe abgewartet hatten.« 28 An den von Otto Tetjus Tügel einstudierten SüdseeTanz erinnerte sich auch Hans W. Fischer: »Und als Otto Tügel mit seinen Tigertänzern den Duk DukTanz der Südsee vorführte, zwischen den Strohmänteln und spitzen Masken ein Häuptling in ekstatischer Wildheit, schlug die Stimmung von der Bühne durch den ganzen Saal.« 29 16_Schuett_V2.indd 431 09.10.2010 7:14:04 Uhr
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Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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