Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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8 Der Neue Club, Programm des Neopathetischen Cabarets, 3. April 1912 (9. Abend), Schriftzug von Karl Schmidt-Rottluff, Holzschnitt, Deutsches Literaturarchiv Marbach 110 Franz Marc, Versöhnung, 1912, nach dem gleichnamigen Gedicht von Else Lasker-Schüler und 1912 im Sturm veröffentlicht, Holzschnitt, Städtische Galerie Delmenhorst 04_Becker_V2.indd 110 08.10.2010 19:59:06 Uhr 9
Das im Titel verwendete Zitat stammt von Wassily Kandinsky, Über das Geistige in der Kunst, München 1912; 10. Aufl., Bern 1952, S. 43. 1 Wilhelm Klemm, aus dem Gedicht Meine Zeit, abgedr. in: Kurt Pinthus, Mensch heits däm merung, Berlin 1919; 35. rev. Ausg. mit wesentlich erw. bio-bibliogr. Anhang, Berlin 2009, S. 40. 2 Vgl. Ernst Schulin, »Die Urkatastrophe des zwanzigsten Jahrhunderts«, in: Wolfgang Michalka (Hrsg.), Der Erste Weltkrieg. Wirkung, Wahrnehmung, Analyse, Frankfurt a. M. 1994, S. 3–27, hier S. 6. 3 Oskar Kokoschka, Oskar Kokoschka. Mein Leben, München 1971, S. 117. 4 Vgl. Walter Benjamin, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reprodu zier bar keit, 10. Aufl., Frankfurt a. M. 1977, S. 39, sowie Uli Jung und Walter Schatzberg, Robert Wiene. Der Caligari Regisseur, Berlin 1995, S. 36. 5 Vgl. Georg Simmel, Die Großstädte und das Geistesleben, Dresden 1903. 6 Abgedr. in: Erich Kästner, Gedichte, ausgew. und mit einem Nachwort versehen von Peter Rühmkorf, Zürich 1981, S. 10. 7 Vgl. Der Kleine Ploetz. Hauptdaten der Weltgeschichte, Freiburg 1999, S. 273. 8 Bernhard von Bülow, deutscher Staats sekretär im Auswärtigen Amt und späterer Reichskanzler, in einer Reichstagsdebatte am 6. 12. 1897 im Zusammenhang mit der deutschen Kolonial politik. 9 Ernst Toller, Eine Jugend in Deutschland. Gesammelte Werke, Bd. 4, München 1978, S. 36. 10 Friedrich Nietzsche, Titel einer geplanten Pub likation, die schließlich 1888 in die Veröffentlichung Der Antichrist. Fluch auf das Christentum mündete. 11 Friedrich Nietzsche, »Also sprach Zarathustra«, in: Ivo Frenzel (Hrsg.), Friedrich Nietzsche. Werke, München / Wien 1999, S. 545–778, hier S. 623. 12 Vgl. Thomas Rohkrämer, »August 1914. Kriegsmentalität und ihre Voraussetzung«, in: Michalka 1994 (wie Anm. 2), S. 759–777, hier S. 770. 13 Vgl. Thomas Anz, Literatur des Expressio nismus, Weimar 2001, S. 31, und Kokoschka 1971 (wie Anm. 3), S. 77 f.: »Es gibt keinen deutschen, keinen französischen, keinen amerikanischenglischen Expressionismus, es gibt nur den der Jugend, die sich in der Umwelt zurechtzufinden sucht.« 14 Laut Erich Heckel haben die Brücke-Mitglieder »natürlich überlegt, wie wir an die Öffentlichkeit treten könnten. Eines Abends sprachen wir auf dem Nachhauseweg wieder davon. SR [Karl Schmidt-Rottluff] sagte, wir könnten das Brücke nennen – das sei ein vielschichtiges Wort, würde kein Pro gramm bedeuten, aber gewissermaßen von einem Ufer zum anderen führen.« Zuerst abgedr. in: Das Kunstwerk, 12, 3, 1958 / 59, S. 24, zit. nach: Meike Hoffmann, »Ein Künstler zwischen Dionysos und Apoll. Erich Heckel in Dresden«, in: Erich Heckel. Meisterwerke des Expressionismus. Aquarelle und Zeichnungen aus der Sammlung des Brücke- Museums Berlin, hrsg. von Magdalena M. Moeller, Ausst.-Kat. Brücke-Museum, Berlin; München 1999, S. 9–26, hier S. 13. Das Motiv der Brücke wird in den Reden des Zarathustras als Sinnbild für den Über gang zu neuen Ufern, als Metapher für den Aufbruch zu einem höheren und freieren Men schentum verwendet: »Was groß ist am Menschen, das ist, daß er eine Brücke und kein Zweck ist: was geliebt werden kann am Menschen, das ist, daß er ein Übergang und ein Untergang ist.« Zit. nach: Nietzsche 1999 (wie Anm. 11), S. 545–778, hier S. 551. 15 Vgl. den Beitrag von Leonie Beiersdorf in diesem Band (S. 68–77). 16 Brief von Ernst Ludwig Kirchner an Luise Schiefler, Ende Oktober 1911, zit. nach: Ernst Ludwig Kirchner und Gustav Schiefler. Briefwechsel 1910–1935 / 1938, bearb. von Wolfgang Henze, Stuttgart / Zürich 1990, S. 48. Die einzigen nachweisbaren Schüler des MUIM sind Hermann Gewecke und Werner Gothein, die in Berlin zum engsten Freundeskreis Kirchners zählten und vielfach auf den Fotografien des Ateliers in der Körner straße 45 abgebildet sind (Abb. S. 83 / 84). 17 Bazon Brock, »Der Hang zum Gesamt kunstwerk«, in: Der Hang zum Gesamtkunstwerk, hrsg. von Harald Szeemann, Ausst.-Kat. Kunst haus Zürich; Städtische Kunsthalle und Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf; Museum Moderner Kunst, Museum des 20. Jahrhundert, Wien; Aarau / Frankfurt a. M. 1983, S. 22–39, hier S. 25. 18 Vgl. Christoph Schreier, »Werkschöpfung ist Weltschöpfung. Wassily Kandinsky und seine Grafikmappe der ›Kleinen Welten‹«, in: Kandinsky. Das druckgrafische Werk, hrsg. von Helmut Friedel und Annegret Hoberg, Ausst.- Kat. Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München; Kunstmuseum Bonn; Köln 2008, S. 53–65, hier S. 58. 19 Brief von Franz an Maria Marc, 17. 3. 1915, zit. nach: Günter Meißner (Hrsg.), Franz Marc. Briefe, Schriften und Aufzeichnungen, Leipzig 1989, S. 131. 20 Neben den kulturellen, sozialen und poli ti - schen Spannungen trugen auch die Er scheinung des Halleyschen Kometen 1910, die als große Katastrophen empfundenen Ereignisse des Erdbebens von Messina 1908 sowie der Untergang der Titanic 1912 zur Endzeitstimmung bei. 21 Vgl. Carol S. Eliel, »Die Apokalyptischen Landschaften Ludwig Meidners«, in: Ludwig Meidner. Apokalyptische Landschaften, hrsg. von Carol S. Eliel, Ausst.-Kat. Berlinische Galerie, München 1990, S. 11–62, hier S. 21. 22 Johannes R. Becher, zit. nach: Silvio Vietta und Hans-Georg Kemper, Expressionismus, München 1997, S. 30. 23 Stefan Zweig, Die Welt von Gestern. Erinne rungen eines Europäers, Frankfurt a. M. 2000, S. 63. 24 Emil Nolde, Jahre der Kämpfe. 1902–1914, 6. Aufl., Köln 1991, S. 99. 25 Kokoschka 1971 (wie Anm. 3), S. 119. 26 Vgl. Richard Sheppard, Der Neue Club. Gesammelte Schriften 1908–1914, Bd. 1, Hildesheim 1980, S. 179 f. 27 Helmut Greulich, Georg Heym (1887–1912). Leben und Werk. Ein Beitrag zur Früh geschichte des deutschen Expressionismus, Berlin 1931, S. 25. 28 Vgl. Richard Sheppard, Der Neue Club. Gesammelte Schriften 1908–1914, Bd. 2, Hildesheim 1983, S. 11. 29 Vgl. Eliel 1990 (wie Anm. 21), S. 11–62, hier S. 19. 30 Vgl. Volker Pirsich, Der Sturm. Eine Monographie, Herzberg 1985, S. 149. 31 Vgl. Robert Hodonyi, Herwarth Waldens »Sturm« und die Architektur. Eine Analyse zur Konvergenz der Künste in der Berliner Moderne, Diss. Dresden 2010; Bielefeld 2010, S. 52. 32 Brief von Herwarth Walden an Karl Kraus, 8. 7. 1909, abgedr. in: George C. Avery, Feinde in Scharen. Ein wahres Vergnügen dazusein. Karl Kraus. Herwarth Walden. Briefwechsel 1909–1912, Göttingen 2002, S. 21. 33 Vgl. Pirsich 1985 (wie Anm. 30), S. 334. 34 Lothar Schreyer in: Herwarth Walden (Hrsg.), Expressionismus. Die Kunstwende, Berlin 1918, S. 90. 35 Vgl. den Beitrag von Rüdiger Schütt in diesem Band (S. 426–435). 36 Der Text des Dramas Mörder, Hoffnung der Frauen, das am 4. 7. 1909 im Gartentheater der Ersten Internationalen Kunstschau in Wien uraufgeführt wurde (Abb. S. 263), und die Zeichnung Mörder, Hoffnung der Frauen III. Der Mann bedroht die Frau erschienen im Sturm, 1, 20, 14. 7. 1910, S. 155 f.; drei weitere Zeichnungen wurden im Sturm veröffentlicht: Mörder, Hoffnung der Frauen I. Mann und Frau Hand in Hand (1, 21, 21. 7. 1910, S. 163); Mörder, Hoffnung der Frauen II. Mann und Frau vor Mond und Sonne (1, 24, 11. 8. 1910, S. 189) und Mörder, Hoffnung der Frauen IV. Himmlische und irdische Liebe (1, 26, 25. 8. 1910, S. 203). 37 Vgl. Volker Pirsich, »Ausstellungen der Galerie Der Sturm 1912–1919«, in: Der Sturm im Berlin der zehner Jahre, hrsg. von Barbara Alms und Wiebke Steinmetz, Ausst.-Kat. Städtische Galerie Delmenhorst, Bremen 2000, S. 257–270, hier S. 258. 38 Vgl. den Beitrag von Camilla Bork in diesem Band (S. 266–275). 39 Vgl. Pirsich 1985 (wie Anm. 30), S. 342. 40 Peter Sprengel, Geschichte der deutschsprachigen Literatur 1900–1918. Von der Jahr - hundertwende bis zum Ende des Ersten Weltkriegs, München 2004, S. 130. 41 Angelehnt an Ludwig Meidner, in: Lothar Brieger, »Ludwig Meidner«, in: Junge Kunst, Bd. 4, Leipzig 1919, zit. nach: Eberhard Roters, »Nächte des Malers«, in: Eliel 1990 (wie Anm. 21), S. 63–90, S. 65. 42 Thomas Mann, »Gedanken im Kriege«, zuerst abgedr. in: Die Neue Rundschau, 25, 11, 1914, S. 1 471–1 484, zit. nach: Thomas Mann, Politische Reden und Schriften, Bd. 2, Frankfurt a. M. 1968, S. 9. 43 Vgl. Wolf Przygode (Hrsg.), Das Buch der Toten, München 1919. 04_Becker_V2.indd 111 08.10.2010 19:59:06 Uhr 111
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Hans Poelzig, Ohne Titel, Skizze zu
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Hans Poelzig, Ohne Titel, Skizzen f
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Lyonel Feininger, Ohne Titel, um 19
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Erich Heckel, Kniende am Stein, 191
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Programm des Bauhauses Bauhaus Mani
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ESSAY »Kristallenes Sinnbild eines
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1 Lyonel Feininger, Kathedrale des
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zum Ende der Monarchie und zur Ausr
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7 Eingangshalle des Hauses Sommerfe
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Das im Titel verwendete Zitat stamm
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Hans Scharoun, Architekturphantasie
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Fritz Dibbert, ChileHaus, 1924, H
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Hans Poelzig, Wettbewerbsentwurf. H
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Wenzel Hablik, Entwurf zum Dekorati
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Wenzel Hablik, Schale, um 1919, Hol
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Sascha Wiederhold, Umschlaggestaltu
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ESSAY Auf der hochtürmenden Woge d
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3 Ignaz Wiemeler, Die gelbe Posaune
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Schülern der Kunstgewerbeschule gi
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Szene aus: Im Bauche des Götzen Ka
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1 Erst jüngst erschien der umfangr
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Lavinia Schulz, Tanzschrift Vier S
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Karl Lorenz, Lavinia Schulz und Wal
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Lavinia Schulz, Tanzmaske Toboggan
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Ignaz Wiemeler, Die gelbe Posaune d
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Unbekannt, Eingangstür von innen i
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Unbekannt, Podium in der Wohnung vo
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Unbekannt, Inneneinrichtung der Woh
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Paul Leni, Umschlag zu Expressionis
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die Leute ernsthaft über Bilder di
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Gottfried Benn, Der Arzt II, 1917 1
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Architektengruppe Der Ring Freundsc
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�Hans Heinz Stuckenschmidt, �Er
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L Lasker-Schüler, Else (eigtl. Eli
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Mitgliedschaft: �Brücke (Ausschl
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Sturm-Bühne Experimentalbühne (Be
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Verzeichnis der ausgestellten Werke
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Otto Dix Tod und Frau II, 1924 Blei
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Wenzel Hablik Kristallschlösschen,
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Ernst Ludwig Kirchner und Erna Schi
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Ludwig Mies van der Rohe (Entwurf)
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Rosa Schapire Brief an Karl Wolfske
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Bruno Taut Der Weltbaumeister, Hage
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Ausgewählte Literatur A Robert V.
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Alfred Döblin, »Außenseiter der
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Meike Hoffmann, »Ein Künstler zwi
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Erich Mendelsohn, »Das hebt sich a
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Eberhard Spiess, Carl Mayer. Ein Fi
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Die Autoren Thomas Anz geb. 1948 in
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Aus stellung«, in: Kandinsky. Punk
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Darmstädter Sezession 18, 44, 462,
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- Der gelbe Klang (1912) 18, 31, 55
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Rote Gruppe 147 Roters, Ernst (1892
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Bild- und Textnachweis Bildnachweis
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Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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