Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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Erstaunlich disparat ist das Spektrum an Sinnbildern und Allegorien, mit denen deutsche Architekten, Künstler und Literaten das Phänomen der modernen Großstadt in den ersten drei Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts umschrieben. So sah Erich Baron in seinem Artikel »Aufbau«, der in Bruno Tauts 1919 veröffentlichter Stadtkrone abgedruckt wurde, bereits die leuchtenden »Zinnen der ewigen Stadt«, die zu bauen und zu erleben »höchste Lust« sei. 1 Und Oswald Spengler beschrieb in seinem kulturphilosophischen Haupt werk Der Untergang des Abendlandes den »Steinkoloß ›Weltstadt‹«, den er am Ausgang der urbanen Entwicklung als eine leer stehende Riesenstadt charakterisierte, »in deren Steinmassen eine kleine Fellachenbevölkerung nicht anders haust als die Menschen der Steinzeit in Höhlen und Pfahlbauten«. 2 Kaum konträrer könnte die metaphorische Deu tung der modernen Großstadt ausfallen: auf der einen Seite die Heil versprechende Vor stellung eines neuen Jerusalem und auf der anderen Seite die Endzeitvision eines ur banen Verfalls. Zwischen beiden Antagonismen bewegen sich auch die Stadtmetaphern, mit denen die Reichshauptstadt Berlin als größte deutsche Metropole literarisch veran schaulicht wurde. Paul Grulichs Dämon Berlin von 1907 (Abb. 1), Ivan Golls Sodom Berlin von 1929 und die in Alfred Döblins Berlin Alexanderplatz von 1929 viel zitierte »Hure Babylon« stehen jenen Lobgesängen gegenüber, in denen das moderne Berlin enthusiastisch gefeiert wurde. 3 »Singe mein trun kenstes Loblied auf euch, ihr großen, ihr rauschenden Städte.« Gleich mehrfach schrieb Johannes R. Becher diese Sequenz in seiner lyrischen Sammlung De Profundis von 1914, nachdem er von München nach Berlin gezogen war. 4 In Curt Corrinths Potsdamer Platz oder die Nächte des neuen Messias von 1919 wird die »moderne Völkerwanderung zu seligen Gefilden« geschildert: »zu der wahren ewigen Stadt der Freude: oh Berlin«. 5 Das Phänomen Großstadt hat die Imaginationen der Autoren enorm beflügelt, doch bleibt ihr Verhältnis zur Stadt im Gesamten gesehen eher zwiespältig. Faszination wechselt mit Aversion, und hinter allen Charakterisierungen steht eine merkwürdige, mitunter lustvolle Anziehungskraft der modernen Metropolen. Was sich hier manifestiert, ist ein neuer urbaner Erlebnisraum in den ersten Deka den des 20. Jahrhunderts, den wahrzunehmen und zu verarbeiten die Zeitgenossen vor zunächst ungewohnte Aufgaben stellte. Vor allem im <strong>Expressionismus</strong> wurde die Großstadt thematisiert, wobei die Auseinandersetzung mit der neuen Urbanität überraschende Wechselwirkungen zwischen Kunst, Literatur, Theater, Film und Architektur hervorbrachte. Die Großstadt war demnach eine wichtige Antriebskraft für die gegenseitige Durchdringung expressionistischer Künste, die im Begriff des »<strong>Gesamtkunstwerk</strong>s« zum Ausdruck kommt. 204 Beschleunigte Wahrnehmung In seinem 1903 veröffentlichten Essay »Die Groß städte und das Geistesleben« untersuchte Georg Simmel die soziologischen Ursachen der Großstadtmentalität und kam dabei zu folgendem Ergebnis: »Die psychologische Grundlage, auf der der Typus großstädtischer Individualitäten sich erhebt, ist die Stei gerung des Ner venlebens, die aus dem raschen und un unterbrochenen Wechsel äußerer und in nerer Eindrücke hervorgeht.« 6 Per ma nente Reizüberflutung ergab sich folglich aus der »rasche[n] Zusammen drängung wechselnder Bilder«. 7 Hier nä her te sich Simmel einer damals inten siv geführten Diskussion an, in deren Zen trum die »Nervosität« als moderne Zivilisationskrankheit stand. 1905 be merkte der Berliner Nervenarzt und Psy cho loge Willy Hellpach, dass die Stadt »die typische Trägerin jenes Sinnen und Nervenzustandes der Reizsamkeit« darstellt. 8 Deshalb ist »der Städter der typische Repräsentant der Nervosität in ihrer modernen Gestalt«. 9 Der neue Rhythmus der Großstadt mit seinem schnellen Tempo rief eine beschleunigte Wahrnehmung hervor, die sich nicht mehr auf vollständige Abläufe konzentrieren konnte, sondern lediglich in flüchtige, häufig blitzartige Eindrücke zergliederte (Abb. 2). Die Rezeption urbaner Realität setzte sich aus einer diskontinuierlich verlaufenden Kette stets wechselnder Impressionen zusammen, die anstelle einer chronologischen Abfolge nunmehr gleichzeitig und damit simultan erfahrbar waren. Dass Simmel und Hellpach eine Reizüberflutung oder Reizsamkeit konstatierten, war deshalb ebenso wenig erstaunlich wie die damals übliche Vorstellung von der »Nervosität des Großstädters«. 10 Diese »Steigerung des Nervenlebens« (Simmel) hat George Grosz in einem seiner Berliner Ge dichte prägnant zum Ausdruck gebracht: »Siehe: wir sind allzumal Neurastheniker!« (s. S. 214) 11 Aus der Simul taneität als Kennzeichen urbaner Wahr nehmung ent wickelten sich aber auch neue künstlerische Aus drucksformen, die vor allem in der expressionistischen Kunst, aber auch in der Literatur ihren Niederschlag fanden. Kurt Pinthus lieferte in seiner berühmten Sammlung expressionistischer Lyrik – der Gedicht anthologie Menschheitsdämmerung von 1920 – hierzu eine kurze Beschreibung: »[...] man scheide nicht das Aufeinanderfolgende auseinander, sondern man höre zusammen, zugleich, simultan.« 12 Rasantes Wachstum und soziales Elend Berlin ist das Paradigma für das dynamische Wachstum einer modernen Großstadt in den Jahren um 1900. Zwischen 1877 und 1905 hatte sich die Einwohnerzahl verdoppelt und überschritt nun die ZweiMillionenGrenze. 13 Ebenso rasant entwickelte sich auch die Infrastruktur der Stadt: 14 1902 wurde die erste Hochbahnteilstrecke eröffnet, kurze Zeit später die UBahn. 1903 kamen die ersten motorisierten Omnibusse hinzu, deren Anzahl in den folgenden Jahren stetig zunahm. Bis 1910 waren Mechanisierung und Elektrifizierung des öffentlichen Verkehrs größtenteils abgeschlossen. Optisch erfahrbar wurde dieser Massenverkehr vor allem an den großen Knotenpunkten der Stadt, wie Alexander platz oder Potsdamer Platz. Letzterer galt in jenen Jahren als der verkehrsreichste Platz Europas (Abb. 3). Ähnlich intensiv wurde auch die künstliche Beleuchtung durch elektrisches Licht voran ge trieben, das die nächtliche Stadt in eine strahlende Lichterflut von bislang unbekannter Helligkeit tauchte und mit gleißenden Signalen der Lichtreklame durchsetzte. »Die Nächte explodieren in den Städten, / Wir sind zerfetzt vom wilden, heißen Licht [...].« Mit diesen Anfangsversen aus einem Gedicht (nach 1910) verbalisierte Ernst Wilhelm Lotz die grelle Atmo sphäre der Berliner Nächte (s. S. 221). 15 Verstärkt wurden Urbanisierung und Technisierung der Stadt noch durch die Entwicklung neuer Medien wie Film und Rundfunk und durch das Aufkommen moderner Kommunikationsformen wie Telegraf und Telefon. In Karlheinz Martins Stummfilm Von morgens bis mitternachts von 1920 fand der pulsierende Takt der modernen Metropole seine ästhetische Umsetzung. 16 Die Schattenseite dieses urbanen Wachstums war eine soziale Verelendung der unteren Gesellschaftsschichten in Berlin, die zwar vor dem Ersten Weltkrieg bereits bestand, in den Nachkriegs und In fla tions jahren jedoch einen dra matischen Höhepunkt erreichte. Victor Noack schilderte in seinem 1925 veröffentlichten Buch Kulturschande. Die Wohnungsnot als Sexualproblem eine neunköpfige Familie, die 1920 in der Berliner Königsberger Straße in einer einzigen Stube und einer Küche wohnte. 17 Seinem Bericht zufolge waren sexueller Missbrauch, Kriminalität und physische wie psychische Erkrankungen der einzelnen Familienmitglieder die beinahe zwangsläufigen Konsequenzen die ser eklatanten Wohnmisere. Architektonisch geprägt wurde das Lebensumfeld der sozial Unterprivilegierten durch den berühmtberüchtigten Typus der »Miets kaserne«, der in vielen Berliner Stadtvier teln derart dominierte, dass der Stadtplaner und Architekturkritiker Werner Hegemann in seinem 1930 veröffentlichten Buch Das steinerne Berlin von der »größten Mietskaser nenstadt der Welt« sprach. 18 Nicht nur in Foto grafien wurde dieses soziale Elend dokumentiert (Abb. 4), das sich auch in anderen europäischen Großstädten abspielte, 19 sondern es fand auch Eingang in zeitgenössische Filme, wie den 1925 in Deutschland produzierten Stummfilm Die freudlose Gasse von Georg Wilhelm Papst, der in Wien zur Zeit der Inflation spielt. Mondäner Glanz und bittere Armut waren die Gegensätze der großstädtischen Le bens welt Berlins in den Jahren nach dem Ersten Weltkrieg. Daraus resultierte ein Spannungsfeld gesellschaftlicher Auseinandersetzungen und sozialer Konflikte, das sich in den wider strebenden Energien politischer Richtungen – vom Revolutionären zum Reaktionären – nicht selten gewaltsam entlud. In den dunklen Seiten der Stadt, wie Verbrechen oder Prostitution, berührten sich dagegen beide urbanen Lebensweisen. All diese unterschiedlichen Faktoren wirkten sich auf die Intentionen der Großstadtkunst aus: In teilweise beklemmenden Szenerien fand das aggressive Milieu der Stadt bei Malern wie George Grosz und Otto Dix seinen Ausdruck (Abb. 5). 07_Kraemer_V2.indd 204 08.10.2010 20:19:42 Uhr
1 Paul Grulich, Dämon Berlin. Aufzeichnungen eines Obdachlosen, 1907, Buchumschlag, Sign. PK (Abbildung), (Fb 4300) Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz, Berlin 3 Paul Citroën, Metropolis, 1923, Collage aus Zeitungsausschnitten und Teilen von Bildpostkarten, Research Centre for Photography, University of Leiden Berlin, Potsdamer Platz, Luftbild, Fotografie, um 1915 07_Kraemer_V2.indd 205 08.10.2010 20:19:44 Uhr 2 205
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Lavinia Schulz, Tanzmaske Toboggan
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Ignaz Wiemeler, Die gelbe Posaune d
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Unbekannt, Eingangstür von innen i
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Unbekannt, Podium in der Wohnung vo
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Unbekannt, Inneneinrichtung der Woh
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Paul Leni, Umschlag zu Expressionis
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die Leute ernsthaft über Bilder di
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Gottfried Benn, Der Arzt II, 1917 1
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Architektengruppe Der Ring Freundsc
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�Hans Heinz Stuckenschmidt, �Er
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L Lasker-Schüler, Else (eigtl. Eli
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Mitgliedschaft: �Brücke (Ausschl
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Sturm-Bühne Experimentalbühne (Be
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Verzeichnis der ausgestellten Werke
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Otto Dix Tod und Frau II, 1924 Blei
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Wenzel Hablik Kristallschlösschen,
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Ludwig Mies van der Rohe (Entwurf)
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Rosa Schapire Brief an Karl Wolfske
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Bruno Taut Der Weltbaumeister, Hage
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Ausgewählte Literatur A Robert V.
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Alfred Döblin, »Außenseiter der
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Meike Hoffmann, »Ein Künstler zwi
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Erich Mendelsohn, »Das hebt sich a
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Eberhard Spiess, Carl Mayer. Ein Fi
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Die Autoren Thomas Anz geb. 1948 in
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Aus stellung«, in: Kandinsky. Punk
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Darmstädter Sezession 18, 44, 462,
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- Der gelbe Klang (1912) 18, 31, 55
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Rote Gruppe 147 Roters, Ernst (1892
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Leihgeber und Dank Dank an institut
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Bild- und Textnachweis Bildnachweis
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Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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