Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

Das im Titel verwendete Zitat stammt von Ernst
Ludwig Kirchner, Brief an Hansgeorg Knoblauch,
14. 2. 1929, zit. nach: Gertrud Knoblauch (Hrsg.),
Ernst Ludwig Kirchner. Briefwechsel mit einem
jungen Ehepaar 1927–1937, Bern 1989, S. 50.
1 Ernst Bloch, Geist der Utopie (1918), zweite
Fassung (1923), Frankfurt a. M. 1964, S. 28 f.
2 Ebd., S. 295.
3 Eine eingehende Darstellung jedes dieser Ateliers
kann aufgrund des begrenzten Umfangs
hier nicht geleistet werden. Für eine detaillierte
Dokumentation und Analyse aller Ateliers und
ihrer Ausstattungsgegenstände sei verwiesen
auf Hanna Strzoda, Die Ate liers Ernst Ludwig
Kirchners. Eine Studie zur Rezeption »primitiver«
europäischer und außer europäischer Kulturen,
Petersberg 2006.
4 Erich Heckel, zit. nach: Strzoda 2006 (wie
Anm. 3), S. 18. Ein solches Kisten-Möbel aus
dem Jahr 1909 ist auf einer Fotografie zu
sehen, vgl. Wolfgang Henze, Die Plastik Ernst
Ludwig Kirchners. Monographie und Werk verzeichnis,
Ausst.-Kat. Kirchner Museum Davos;
Staats gale rie Stuttgart; Wichtrach / Bern 2002,
S. 309, WVZ 1909 / 09.
5 Erich Heckel, Weiblicher Akt im Atelier, Postkarte
an Rosa Schapire, gelaufen am 16. 2. 1910,
Feder- und Kreidezeichnung, 14 × 9 cm, Brücke-
Museum Berlin, Inv.-Nr. 58/67. Die Zeichnung
zeigt einen sich bücken den weiblichen Akt vor
dem zweitei ligen gelben Vorhang zum Nebenzimmer
in der Berliner Straße 80, Dresden.
6 Rosa Schapire, »Ernst Ludwig Kirchner«, in:
Der Kreis, 4, 1927, S. 143–147. Strzoda (wie
Anm. 3) zufolge handelte es sich nicht um
Fresken, sondern um bemalte bzw. ge batikte
Stoffe als Wandbehänge.
7 Zur Rezeption asiatischer Kulturen bei Kirchner
sei verwiesen auf Strzoda 2006 (wie Anm. 3),
etwa Japan: S. 50, 59 ff., 83–91; Indien: S. 101 f.;
Java: S. 118 ff.
8 Vgl. Davos / Stuttgart 2002 (wie Anm. 4), S. 309,
WVZ 1909 / 10.
9 Vgl. Strzoda 2006 (wie Anm. 3), S. 65 f.
10 Vgl. Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner auf
afrikanischem Stuhl, Postkarte an Gustav
Schiefler, gelaufen am 16. 12. 1910, Tusch feder
und Ölkreide, 14 × 9 cm, Privatbesitz, Abb. bei
Strzoda 2006 (wie Anm. 3), S. 63.
11 Vgl. Davos / Stuttgart 2002 (wie Anm. 4),
S. 307 f., WVZ 1909 / 07 a, b, c.
12 Aus ähnlichem Grund wählten die Brücke-
Mit glieder die Abgeschiedenheit der Sommerfrische
in Moritzburg oder auf Fehmarn. Die
erhaltenen Atelierfotografien deuten zudem
darauf hin, dass der Künstler nur wenige und
ausgewählte Gäste in seinen Räumen empfing,
vgl. Christian Saehrendt, Ernst Ludwig Kirchner.
Bohème­Identität und nationale Sendung,
Frankfurt a. M. 2003, S. 38.
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13 Rückblickend wiederholt vom Künstler geäußert,
etwa Kirchner an Hansgeorg Knoblauch,
14. 2. 1929, in: Gertrud Knoblauch (Hrsg.),
Ernst Ludwig Kirchner. Briefwechsel mit einem
jungen Ehepaar 1927–1937, Bern 1989, S. 50.
In diesem Zusammenhang ist der subjektiv
verstandene Wahrheitsbegriff Kirchners zu erwähnen,
vgl. Felix Krämer, »Im Widerspruch.
Ernst Ludwig Kirchner«, in: Ernst Ludwig
Kirchner. Retrospektive, hrsg. von Felix Krämer,
Ausst.-Kat. Städel Museum, Frankfurt a. M.,
Ostfildern 2010, S. 13–31.
14 Kirchner bewohnte in Berlin ab Oktober 1911
eine Wohnung in der 2. Etage der Durlacher
Straße 14. Zu einem unbekannten Zeitpunkt
Ende 1913 zog er in die weit größere Man sardenwohnung
in der 5. Etage der Körner straße 45.
15 Diesem Objekt und seiner wiederholten Verwendung
als Bildsujet widmet sich aus führlich
Lucius Grisebach in: Ernst Ludwig Kirchner und
die Kunst Kameruns, hrsg. von dems., Ausst.-
Kat. Museum Rietberg, Zürich; Museum der
Weltkulturen, Frankfurt a. M.; Zürich 2008.
16 Vgl. Gerd Presler, Ernst Ludwig Kirchner.
Seine Frauen, seine Modelle, seine Bilder,
München 1998; Hyang-Sook Kim, Die Frauen darstellungen
im Werk von Ernst Ludwig Kirchner.
Verborgene Selbstbekenntnisse des Malers,
Diss. Marburg 2002.
17 Aus den Aufzeichnungen von Carl Theodor Bluth,
zit. nach Strzoda 2006 (wie Anm. 3), S. 208.
18 Vgl. Strzoda 2006 (wie Anm. 3), S. 212–219.
19 Vgl. Brief von Helene Spengler an Eberhard
Grisebach, 2. 4. 1919: »Boheme-Frauen sind
mir fürchterlich, und ich glaube, als Künstlergenossin
braucht man nicht eine schlampige,
riechende Bohemin zu sein.« Zit. nach: Strzoda
2006 (wie Anm. 3), S. 275.
20 Äußerung Hans Mardersteigs im Dezember 1919,
zit. nach: Strzoda 2006 (wie Anm. 3), S. 445.
21 Ernst Ludwig Kirchner, »Die Arbeit Ernst
Ludwig Kirchners« (1926), in: Eberhard W.
Kornfeld, Ernst Ludwig Kirchner. Nach zeichnung
seines Lebens, Katalog der Sammlung von
Werken von Ernst Ludwig Kirchner im Kirchner-
Haus Davos, Bern 1979, S. 337.
22 Vgl. »Brücke« an Dr. Rosa Schapire, hrsg.
von Gerd Presler, Ausst.-Kat. Städtische
Kunsthalle, Mannheim, Elztal-Dallau 1990;
Rosa. Eigenartig grün. Rosa Schapire und die
Expressionisten, hrsg. von Sabine Schulze,
Ausst.-Kat. Museum für Kunst und Gewerbe
Hamburg, Ostfildern 2009.
23 Ernst Ludwig Kirchner, Varietétänzerin, 1910,
Postkarte an Rosa Schapire, gelaufen am
29. 10. 1910, Feder- und Farbstiftzeichnung,
Ham burger Kunsthalle, Kupferstichkabinett,
Inv.-Nr. 1955.17; Abb. in: Gerhard Wietek,
Maler der Brücke. Farbige Kartengrüße an
Rosa Schapire, Frankfurt a. M. 1958, Nr. 8
(o. S.) sowie in Mannheim 1990 (wie Anm. 22),
S. 88.
24 Zu Kirchners Antisemitismus siehe Saehrendt
2003 (wie Anm. 12), S. 176–188. Kirchner über
Schapire in einem Brief an Gustav Schiefler,
3. 1. 1920, in: Wolfgang Henze, Ernst Ludwig
Kirchner – Gustav Schiefler. Briefwechsel.
1910–1935 / 38, Stuttgart / Zürich 1990, S. 150.
25 Vgl. Laura Marholm, Zur Psychologie der Frau,
Bd. 1, Berlin 1897.
26 Rosa Schapire, »Ein Wort zur Fraueneman zipa
tion«, in: Sozialistische Monatshefte, 1, 1897,
S. 517.
27 Vgl. dazu die Gebrauchsgrafik in: Rosa
Schapire, Karl Schmidt­Rottluffs graphisches
Werk bis 1923, Bd. 2: Tafelband, New York 1987.
28 Vgl. Gerhard Wietek, Karl Schmidt­Rottluff.
Plastik und Kunsthandwerk. Werkverzeichnis,
München 2001, S. 72. – Über die näheren Umstände,
auch über eine mögliche Ver gütung, ist
leider nichts bekannt. Das Ge bäude im heutigen
Hanns-Henny-Jahn-Weg steht nicht mehr.
29 Ebd., Tisch: S. 402, WVZ 304; Hocker: S. 403,
WVZ 305 ff.; Heizungsverkleidung: S. 404,
WVZ 308.
30 Ebd., S. 405, WVZ 309; ohne Abb.
31 Vgl. Erinnerung von Franz Radziwill, ausführlich
dokumentiert in: ebd., S. 164.
32 Ebd., S. 401, WVZ 302.
33 Zur Sammlung Schapire im National sozia lismus
und im englischen Exil vgl. Hamburg 2009 (wie
Anm. 22), S. 235–249 (Maike Bruhns) sowie
S. 270–281 (Leonie Beiersdorf).
34 Mehrere dieser guineischen Schilde befanden
sich in Karl Schmidt-Rottluffs Sammlung und
sind heute als Eigentum der Karl und Emy
Schmidt-Rottluff Stiftung im Besitz des Brücke-
Museums Berlin.
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