Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

1 Brief von Bruno Taut an die Gläserne Kette,
Berlin, 8. 7. 1920, abgedr. in: Iain Boyd Whyte
und Romana Schneider (Hrsg.), Die Briefe der
Gläsernen Kette, Berlin 1986, S. 112.
2 Carl Vollmoeller, »Zur Entwicklungsgeschichte
des großen Hauses«, in: Das Große Schauspielhaus.
Zur Eröffnung des Hauses herausgegeben
vom Deutschen The ater zu Berlin, Berlin 1920,
S. 21, zit. nach: Leonhard M. Fiedler, »Realer
und virtueller Raum. Hans Poelzig und das
The ater«, in: Hans Poelzig. Bauten für den
Film, hrsg. von Hilmar Hoffmann und Walter
Schobert, Ausst.-Kat. Deutsches Filmmuseum
(Kinematograph, 12), Frankfurt a. M. 1997, S. 93.
3 Vgl. Claudia Dillmann, »Wirklichkeit im Spiel.
Film und Filmarchitektur«, in: Hans Poelzig 1869
bis 1936. Architekt, Lehrer, Künstler, hrsg. von
Wolfgang Pehnt und Matthias Schirren, Ausst.-
Kat. Akademie der Künste, Berlin; Deutsches
Architekturmuseum, Frankfurt a. M.; München
2007, S. 144–159.
4 Rudolf Kurtz, Expressionismus und Film, Berlin
1926, S. 83; zit nach: Uli Jung, »Ein gotischer
Traum. Hans Poelzig als Film architekt«, in:
Der Golem wie er in die Welt kam. Paul Wegener
(Sequenz. Jahrbuch für Filmdidaktik, 7, hrsg.
vom Goethe-Institut Nancy), Remscheid 1994,
S. 266.
5 Brief von Bruno Taut an die Gläserne Kette,
Berlin, 2. 9. 1920, abgedr. in: Whyte / Schneider
1986 (wie Anm. 1), S. 164.
6 Vgl. Bruno Taut, »Künstlerisches Film programm«,
in: Das hohe Ufer, 2, 1920.
7 Postkarte von Bruno Taut an Walter Reimann,
gelaufen am 5. 7. 1920, Nachlass Reimann im
Deutschen Filminstitut, Frankfurt a. M.; Abb.
in: Walter Reimann. Maler und Filmarchitekt,
hrsg. von Hans-Peter Reichmann, Ausst.-Kat.
Deutsches Filmmuseum (Kinematograph, 12),
Frankfurt a. M. 1997, S. 195.
8 Carlo Mierendorff, Hätte ich das Kino!, Berlin
1920, S. 29.
9 Heinrich de Fries, »Raumgestaltung im Film«,
in: Wasmuths Monatshefte für Baukunst, 5, 3 / 4,
1920 / 21, S. 63–82, hier S. 63.
10 Ebd.
11 Vgl. ebd.
12 Kurt Tucholsky, »Dämmerung«, in: Die Weltbühne,
11. 3. 1920, S. 332–335, hier S. 332.
13 Ebd.
14 César Klein zeichnete für die Ausgestaltung der
Innenräume des Premierenkinos Marmor haus
oder der renommierten Galerie Gurlitt in Berlin
verantwortlich.
15 Vgl. auch den Beitrag von Leonie Beiersdorf in
diesem Band (S. 68–77).
16 Vgl. Reinhard Kleber und Angelika Schmid,
»Ludwig Meidner und der Film – eine Spu rensuche«,
in: Gerda Breuer und Ines Wagemann,
Ludwig Meidner. Zeichner, Maler, Literat. 1884–
1966, Bd. 1, Ausst.-Kat. Institut Mathildenhöhe
Darmstadt, Stuttgart 1991, S. 118–127.
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