Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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1 Giuseppe Becce, »Tonfilm und künstlerische Filmmusik«, in: Anbruch, 11, 1929, S. 141. 2 Lothar Prox, Begleittext zum Tonträger Giuseppe Becce. Das Cabinet des Dr. Caligari, CD 3-6751-2, Koch Schwann 2001, S. 3. 3 Vgl. Christoph Henzel, »Giuseppe Becces Musik zu ›Richard Wagner. Eine Film-Biographie‹« (1913), in: Archiv für Musikwissenschaft, 60, 2003, S. 136–161. 4 Giuseppe Becce war inzwischen zum Chef der Musikabteilung der Decla-Bioscop AG und Chefdirigenten ihres Filmorchesters, des späteren UFA-Orchesters, aufgestiegen; vgl. den biografischen Eintrag in: CineGraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film, München 1984 ff. 5 Zur Rezeptionsgeschichte vgl. insbesondere Mike Budd, »The Moments of Caligari«, in: ders., The Cabinet of Dr. Caligari. Texts, Contexts, Histories, New Brunswick / London 1990, S. 7–119; Kristin Thompson, »Dr. Caligari at the Folies-Bergères, or, The Successes of an Early Avant-Garde Film«, in: ebd., S. 121–169. 6 Cristiano Biz, Sonorizzazioni e post-sonorizzazioni nelle edizioni e riedizioni del film. Das Cabinet des Dr. Caligari, Diss. Udine 2005, S. 11. 7 Ursprünglich erschie nen in: Le Venezie e l’Italia. Rivista di Cultura e Turismo delle Regioni Ita liane, IX, 2, (1970), S. 17, bei Biz 2005 (wie Anm. 6), S. 10. 8 Die »Bestätigung« für Lamprecht wurde erst am 10. 8. 1957 gegeben; vgl. Deutsche Kinemathek Berlin, Signatur 4.3-198306-0, Sammlung Gerhard Lamprecht. Zu den Briefen aus den Jahren 1951 und 1957 vgl. Biz 2005 (wie Anm. 6), S. 11. 9 Von dreien dieser Titel existieren im Archiv des Deutschen Filminstituts in Frankfurt Original-Einspielungen, die Mitte der 1920er-Jahre für die Cinema-Serie der Deutschen Grammophon aufgenommen wurden, gedacht für kleinere Kinos: Cinema Nr. 706: Aiuto! Aiuto!; Cinema Nr. 905: Spettri; Cinema Nr. 906: Notte misteriosa. 10 Diese Praxis war kein Einzelfall: Auch Hans Erdmanns Filmmusik zu Nosferatu wurde wieder veröffentlicht als Fantastisch-romantische Suite für die Walhalla-Serie des Musikverlags Bote & Bock. 11 Pietro Mascagni, Komponist der veris ti schen Oper Cavalleria rusticana (1890), wurde von der italienischen Filmgesellschaft CINES gebeten, die Poema Cinema-Musicale Rapso dia satanica zu komponieren, der wohl früheste und singuläre Fall in der Filmmusik geschichte, dass der Kompo nist der Alleinverantwortliche für das End resultat blieb; vgl. Oliver Huck, »Pietro Mascagnis ›Rapsodia satanica‹ und die Geburt der Filmkunst aus dem Geiste der Musik«, in: Archiv für Musikwissenschaft, 61, 2004, S. 190–206. 12 Zur Nachkriegssituation des Weimarer Films vgl. Thompson 1990 (wie Anm. 5), S. 124–127. 13 Die englische CEA – Cinematograph Exhibitor’s Association – sprach sich für ein fünfjähriges Importverbot deutscher Filme aus, das französische Syndicat français des directeurs de cinématographes gar für eine 15-jährige Einfuhrsperre. 320 14 Vgl. Budd 1990 (wie Anm. 5), S. 75. 15 Vgl. Julie Hubbert, »Modernism at the Movies. ›The Cabinet of Dr. Caligari‹ and a Film Score Revisited«, in: Musical Quarterly, 88, 2005, S. 63–94, hier S. 64. 16 Ernö Rapée (amerikanische Schreibweise Erno Rapee, eigtl. Ernest Rappaport, 1891–1945) zählte zu den Größen der Stummfilmmusik, sowohl als Komponist und Autor wie als Dirigent großer Filmorchester, darunter die der großen Kinopaläste in New York (Rialto Theatre, Rivoli Theatre, später Roxy Theatre und Radio City Music Hall). Rapée dirigierte auch in Europa, so die Berliner Philharmoniker, die Budapester Philharmonie und das Orchester des UFA- Palas tes. 17 Verschiedene Journale erwähnen weitere Komponisten, darunter Leo Ornstein, Sergej Prokofjew, Modest Mussorgsky, Alexander Skrjabin, Erik Satie sowie »other revolutionists and evolutionists«; vgl. Hubbert 2005 (wie Anm. 15), S. 77. Die verwirrende Vielfalt an Kom ponistennamen ist Indiz dafür, wie Wissen und Erfahrung divergierten. Vielen Zeitgenossen waren die Namen junger Komponisten aus der international ausgerichteten Fachpresse geläufig, die wenigsten jedoch hatten deren Musik in amerikanischen Konzertsälen hören können. 18 Samuel L. Rothafel, zit. nach: Bernard Rogers, »Comes Stravinsky to the Film Theater«, in: Musical America, 16. April 1921, S. 5: »to heighten its exotic character, to underline its fantastic aspects«. 19 Hubbert 2005 (wie Anm. 15), S. 84. 20 Carl van Vechten, Music and Bad Manners, New York 1916, S. 227, 233. 21 Samuel L. Rothafel, zit. nach: Bernard Rogers 1921 (wie Anm. 18): »›Caligari‹ is, to my mind, an imaginative masterpiece and a triumph [of] directing. Musically no less than pictorially it opens up a virgin country. As briefly back as five years Stravinsky or Schönberg in the movie house belonged to the inconceivable. To-day it calmly happens, and the audience calmly swallows the pill.« 22 Janowitz war durch Das Cabinet des Dr. Caligari quasi über Nacht zu einer Berühmtheit geworden und viel beschäftigt als Autor von Dreh büchern, die das »Caligarische« betonten: Außenseiter, Mord, seelische Nöte als Motiv. Auch an einer Bühnenfassung des Caligari-Stoffes hat Janowitz gearbeitet; vgl. das Nachwort von Rolf Rieß zu: Hans Janowitz, Jazz, Neuausg., Bonn 1999, S. 128 f. 23 Paul Leppin, »Rezension zu Hans Janowitz, ›Jazz‹«, in: Die Literatur, 1926 / 27, zit. nach: Rieß 1999 (wie Anm. 22), S. 129. 24 Paul Hindemith, Suite 1922, Mainz 1922, S. 19 (Anmerkung des Komponisten zum Satz Toccata). 25 Am 14. 7. 1928 in Baden-Baden, Hindemith kompo nierte hierfür Stücke für mechanisches Klavier und Film. Bereits im Vorjahr ent stan den Kompositionen für Film und mecha nische Orgel (in Zusammenarbeit mit der Freiburger Firma Welte); vgl. Michael Beiche, »Musik und Film im deutschen Musikjournalismus der 1920er Jahre«, in: Archiv für Musik wissen schaft, 63, 2006, S. 96. 26 Ebd., S. 99. 27 Etwa das Tri-Ergon-Verfahren oder der von Karl Robert Blum entwickelte Musik-Chrono meter; vgl. Michael Wedel, »Aggregat der Avantgarde. Das Blumsche Musik-Chrono meter zwischen Film, Konzertsaal und Bühne«, in: Nils Grosch (Hrsg.), Aspekte des Modernen Musiktheaters in der Weimarer Republik, Münster 2004, S. 73–100. 28 Vgl. Barbara Kienscherf, Das Auge hört mit. Die Idee der Farblichtmusik und ihre Problematik, Frankfurt a. M. 1996, S. 141. 29 Vgl. ebd., S. 177. 30 Arnold Schönberg, »Die glückliche Hand«, in: ders., Stil und Gedanke. Aufsätze zur Musik, hrsg. von Ivan Vojtěch, Frankfurt a. M. 1976, S. 238. Zur Idee der Farblichtmusik vgl. Kienscherf 1996 (wie Anm. 28) und Adrian Bernard Klein, Colour-Music. The Art of Light, London 1930. 31 Rudolf Stephan Hoffmann, »Kinomusik«, in: Musikalischer Kurier, 2, 1920, S. 117, zit. nach: Beiche 2006 (wie Anm. 25), S. 110. 32 Harburger, »Ueber Filmmusik«, in: Neue Musikzeitung, 49, 1928, S. 157, zit. nach: Beiche 2006 (wie Anm. 25), S. 114. 33 Ernst Kurth, Bruckner, Berlin 1925, Bd. 1, S. 238 f. Ernst Kurths (1886–1946) Schriften, wie auch die von August Halm (1869–1929), waren sowohl von den ersten musikpsycho lo gi - schen Forschungen als auch vom Gedankengut der Lebens reform beeinflusst; vgl. hierzu Joachim Fontaine, »›... ja, die rechte Musik muß veredeln.‹ Zu Beziehungen zwischen Lebens reform und Musik«, in: Die Lebensreform. Entwürfe zur Neugestaltung von Leben und Kunst um 1900, hrsg. von Kai Buchholz u. a., Ausst.-Kat. Institut <strong>Mathildenhöhe</strong> Darmstadt, Darmstadt 2001, S. 335–342. 34 In seiner Jugend war Kayser auch kurzzeitig Schüler von Schönberg gewesen. Später zählten zu seinem Bekannten- und Freundes kreis Mitglieder des Bauhaus. 35 Alfred Döblin, »Außenseiter der Wissen schaft«, in: Vossische Zeitung, 31. 12. 1927, zit. nach: Rudolf Haase, Hans Kayser. Ein Leben für die Harmonik der Welt, Basel / Stuttgart 1968, S. 58. 36 Albert von Thimus, Die harmonikale Symbolik des Alterthums, 2 Bde. (1868 und 1876), Nachdr., Hildesheim 1988. 37 Zit. nach: Haase 1968 (wie Anm. 35), S. 65. 38 Georg Anschütz, Farbe-Ton-Forschungen, Bd. 1, Leipzig 1927, S. IV. 39 Ebd. 40 »Farbenhören«, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 1954, Bd. 4, Sp. 1804. 41 Eine Liste von Veröffentlichungen gibt Jörg Jewanski, »Die Institution. Albert Welleks Bedeutung für die Erforschung der Synästhesie«, in: Musikpsychologie. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Musikpsychologie, 12, 1995. 42 Vgl. hierzu etwa Louis Delluc: »Le Cabinet du Docteur Caligari«, in: Cinéa, 44, 10. 3. 1922, S. 5; Thompson 1990 (wie Anm. 5), S. 153. 43 Der Film wurde dort bis zum 5. 5. 1922 gezeigt, eine für damalige Verhältnisse außergewöhnlich lange Zeit. 12_Fontaine_V2.indd 320 09.10.2010 6:59:02 Uhr
4 Unbekannt, Plakat zum Film The Cabinet of Dr. Caligari, 1920, Regie: Robert Wiene, Lithografie Anzeige, The Cabinet of Dr. Caligari. Rich in Exploitation Cues, in: Moving Picture World, 23. April 1920, S. 791 12_Fontaine_V2.indd 321 09.10.2010 6:59:03 Uhr 3 321
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1 Lyonel Feininger, Kathedrale des
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zum Ende der Monarchie und zur Ausr
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7 Eingangshalle des Hauses Sommerfe
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Das im Titel verwendete Zitat stamm
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Hans Scharoun, Architekturphantasie
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Fritz Dibbert, ChileHaus, 1924, H
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Hans Poelzig, Wettbewerbsentwurf. H
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Wenzel Hablik, Entwurf zum Dekorati
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Wenzel Hablik, Schale, um 1919, Hol
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Sascha Wiederhold, Umschlaggestaltu
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ESSAY Auf der hochtürmenden Woge d
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3 Ignaz Wiemeler, Die gelbe Posaune
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Schülern der Kunstgewerbeschule gi
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Szene aus: Im Bauche des Götzen Ka
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1 Erst jüngst erschien der umfangr
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Lavinia Schulz, Tanzschrift Vier S
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Karl Lorenz, Lavinia Schulz und Wal
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Lavinia Schulz, Tanzmaske Toboggan
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Ignaz Wiemeler, Die gelbe Posaune d
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Unbekannt, Eingangstür von innen i
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Unbekannt, Podium in der Wohnung vo
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Unbekannt, Inneneinrichtung der Woh
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Paul Leni, Umschlag zu Expressionis
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die Leute ernsthaft über Bilder di
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Gottfried Benn, Der Arzt II, 1917 1
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Architektengruppe Der Ring Freundsc
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�Hans Heinz Stuckenschmidt, �Er
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L Lasker-Schüler, Else (eigtl. Eli
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Mitgliedschaft: �Brücke (Ausschl
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Sturm-Bühne Experimentalbühne (Be
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Verzeichnis der ausgestellten Werke
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Otto Dix Tod und Frau II, 1924 Blei
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Wenzel Hablik Kristallschlösschen,
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Ludwig Mies van der Rohe (Entwurf)
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Rosa Schapire Brief an Karl Wolfske
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Bruno Taut Der Weltbaumeister, Hage
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Ausgewählte Literatur A Robert V.
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Alfred Döblin, »Außenseiter der
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Meike Hoffmann, »Ein Künstler zwi
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Erich Mendelsohn, »Das hebt sich a
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Eberhard Spiess, Carl Mayer. Ein Fi
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Die Autoren Thomas Anz geb. 1948 in
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Aus stellung«, in: Kandinsky. Punk
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Darmstädter Sezession 18, 44, 462,
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- Der gelbe Klang (1912) 18, 31, 55
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Rote Gruppe 147 Roters, Ernst (1892
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Leihgeber und Dank Dank an institut
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Bild- und Textnachweis Bildnachweis
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Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

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