Gesamtkunstwerk Expressionismus - Mathildenhöhe

1 Dabei geht – vor allem im Ausland – die Kategorisierung
des Weimarer Kinos als »expressionistisch«
teilweise bis heute über die genuin
expressionistischen Stilelemente hinaus: Ian
Roberts, German Expressionist Cinema. The
World of Light and Shadow, London / New York
2008, eine der jüngsten Buchpublikationen
zum Thema, behandelt beispielsweise neben
Caligari auch Nosferatu, Die Nibelungen, Metropolis,
Die Büchse der Pandora und Asphalt –
Filme, die er wohl für paradigmatisch hält –
und beschreibt damit die gesamte Geschichte
des Weimarer Stummfilms unter dem Rubrum
»Expressionismus«.
2 Hermann Warm, »Gegen die ›Caligari‹­
Legenden«, in: Walter Kaul (Red.), Caligari und
Caligarismus, Berlin 1970, S. 11–16, hier S. 11.
3 Ebd.
4 Für eine eingehende Analyse dieser Skizzen –
heute im Besitz des Deutschen Film museums
in Frankfurt a. M. – vgl. Kitty Vincke, »Anstelle
einer Errettung äußerer Wirklichkeit. Entwürfe
von Walter Reimann für ›Das Cabinet
des Dr. Caligari‹«, in: Hans­Peter Reichmann
(Hrsg.), Walter Reimann. Maler und Filmarchitekt
(Kinematograph. Schriftenreihe des
Deutschen Filmmuseums Frankfurt am Main,
11), Frankfurt a. M. 1997, S. 50–62.
5 Warm 1970 (wie Anm. 2), S. 13.
6 Warm 1970 (wie Anm. 2), S. 13.
7 Vgl. Siegfried Kracauer, From Caligari to Hitler.
A Psychological History of the German Film,
Princeton 1947; Hans Janowitz, Caligari. The
Story of a Famous Story (nicht dat. Typo skript),
New York Public Library, Theater Col lection;
zur Problematik dieses Typoskripts vgl. Uli Jung
und Walter Schatzberg, Robert Wiene. Der
Caligari­Regisseur, Berlin 1995, bes. S. 65 f.
8 Janowitz o. J. (wie Anm. 7), S. 48: »Dr. Wiene,
a man in his early fifties, of an older generation
than ours, was afraid to venture into this new
form expressionistic art.«
9 Janowitz o. J. (wie Anm. 7), S. 51: »That was the
climax of our dramatic story! But Dr. Wiene’s
framework created a second climax; the explanation
that the whole tragedy of Doctor Caligari
was not real, but only the phantasy of a mentally
deranged man! This dramaturgic summersault,
hazardous as it was, did not interfere with the
gripping fascination, aroused in the audience by
the story of our in vention, the tragedy of a psychiatrist
gone mad by the misuse of his mental
power [...].«
10 Janowitz o. J. (wie Anm. 7), S. 51 f.: »Nevertheless,
it was the nucleus of the tragedy of a
psychiatrist who had lost his mind, the gripping
story of a man whose ›idee [sic!] fixe‹
compelled him to ›become Caligari‹ in order to
learn whether murder through commanding a
hypnotized medium was possible; the thrilling
tale of his murders; the painted, expressionistic
scenery, and, also, the acting of Werner Krauss,
Conrad Veidt and Twardowski; it was all this
which created the gripping, stark and strikingly
macabre atmo sphere which carried away the
audience.«
11 Warm 1970 (wie Anm. 2), S. 16.
12 Walter Kaul, »Bestandsaufnahme 70. Nicht nur
expressionistisch und caligaresk«, in: Kaul 1970
(wie Anm. 2), S. 6–10, hier S. 8.
13 Walter Reimann, »Ein Nachwort zum ›Caligari‹­
Film« (I), in: Die Filmtechnik, 9, 1925, S. 192.
14 Ders., »Ein Nachwort zum ›Caligari‹­Film« (II),
in: Die Filmtechnik, 10, 1925, S. 219.
15 Zweiseitige Annonce der Decla in: Der Film,
1. 2. 1920.
16 So z. B. in: Der Film, 11. 1. 1920 und 25. 1. 1920.
17 Dr. J. B. [d. i. Johannes Brandt?], »Expressionismus
und Film«, in: Film­Kurier, 6. 1. 1920.
18 Lichtbild­Bühne, 24. 1. 1920, S. 26.
19 Notiz in: Film­Kurier, 9. 1. 1920.
20 Martin Proskauer, »Das Kabinet [sic!] des
Dr. Caligari«, in: Film­Kurier, 29. 2. 1920.
21 Martin Proskauer, »Caligari oder Herrin der
Welt?«, in: Film­Kurier, 9. 3. 1920. Die Herrin
der Welt war eine achtteilige Filmserie, die
von Joe May, Uwe Jens Kraft und Karl Gerhardt
inszeniert wurde. Sie wurde zwischen dem
15. 12. 1919 und dem 9. 3. 1921 uraufgeführt.
22 »›Caligari‹ als geflügeltes Wort«, in: Film­Kurier,
25. 10. 1920.
23 Ernst Angel, »Ein ›expressionistischer‹ Film«,
in: Die Neue Schaubühne, 2, 1920, S. 103 ff.,
hier S. 103.
24 Peter Panter alias Kurt Tucholsky, »Tagebuch –
Dr. Caligari«, in: Die Weltbühne, 11. 3. 1920,
S. 347 f.
25 Vgl. Andreas Engelhardt, »Ernst Tollers Sta tionen
drama ›Die Wandlung‹ auf der expres sionistischen
Experimentierbühne ›Die Tribüne‹«, in:
Hans­Peter Bayerdörfer, Jens­Malte Fischer
und Frank Halbach, Judenrollen / Stage Representations
of Jews. Darstellungsformen im
europäischen Theater von der Restauration bis
zur Zwischenkriegszeit, Berlin / New York 2008,
S. 237–254, online unter: http://www.referenceglobal.com/doi/abs/10.1515/9783484970304.237
(20. 5. 2010).
26 Jürgen Kasten, Der expressionistische Film.
Ab gefilmtes Theater oder avantgardistisches
Er zählkino? Eine stil­, produktions­ und rezeptions
geschichtliche Untersuchung, Münster 1990,
S. 28. Vgl. zu dem letzten Aspekt: Elegante Welt,
6, 1919, S. 5 f.; 11 , 1919, S. 4; 10, 1920, S. 17 f.
27 Vgl. z. B. Bettina Gruber, »Hoffmann, Chamisso,
Caligari, ›Der Student von Prag‹ und ›Das
Cabinet des Dr. Caligari‹. Zu den romantischen
Prämissen zweier deutscher Stummfilme«, in:
E. T. A. Hoffmann­Jahrbuch, 13, 2005, S. 117–132;
oder allgemeiner: Dietrich Scheunemann, »The
Double, the Décor and the Framing Device.
Once More on Robert Wiene’s ›The Cabinet
of Dr. Caligari‹«, in: Dietrich Scheunemann
(Hrsg.), Expressionist Film. New Perspectives,
Rochester, N. Y., 1993, S. 125–156.
28 Titel Nr. LXII. Klaus­Peter Hess, Das Cabinet
des Dr. Caligari, Stuttgart 1985, S. 70.
29 Anton Kaes (Shell Shock Germany. Weimar
Culture and the Wounds of War, Princeton /
Oxford 2009, S. 68 f.) behauptet gar, die
Caligari­Figur im Film habe »eine unheim liche
Ähnlichkeit mit Beschreibungen und Karikaturen
Charcots« (»an uncanny resemblance to
descriptions and caricatures of Charcot«).
30 Vgl. Andreas Killen, »The Scene of the Crime.
Psychiatric Discourses on the Film Audience
in Early Twentieth Century Germany«, in:
Annemone Ligensa und Klaus Kreimeier (Hrsg.),
Film 1900. Technology, Perception, Culture,
New Barnet 2009, S. 99–111, und besonders
Stefan Andriopoulos, Besessene Körper.
Hypnose, Körperschaften und die Erfindung
des Kinos, München 2000.
31 Vgl. Scheunemann 1993 (wie Anm. 27), S. 139.
32 Angel 1920 (wie Anm. 23), S. 105.
33 Vgl. »›Du mußt Caligari werden‹!«, in: Der Film,
17. 4. 1920.
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