Kunstbulletin Dezember 2023

Corps à corps — Menschen ins Bild gesetzt
Das Centre Pompidou spannt mit dem Sammler Marin Karmitz
zusammen und zeigt in einem Parforceritt durch die Fotografiegeschichte
über fünfhundert Darstellungen des modernen Menschen.
Der kämpferische Ausstellungstitel richtet sich auch an
die reichen Platzhirsche in der Pariser Kulturszene.
Paris — Während der Paris+ by Art Basel liessen die Milliardäre ihre Ausstellungs-
Muskeln spielen: Bernard Arnault mit Mark Rothko, François Pinault mit Mike Kelley.
Spiel, Satz, Sieg gegen öffentliche Museen? Einen kräftigen, bis zur Messe Paris
Photo im November nachhallenden Aufschlag dagegen macht das Centre Pompidou
mit ‹Corps à corps›, zu deutsch «Nahkampf» oder auch «Kopf an Kopf». Diese
‹Histoire(s) de la photographie› versammelt rund fünfhundert Fotografien von
120 Lichtbildner:innen des 20. und 21. Jahrhunderts: von Helmar Lerskis, Dora Maars
oder Paul Strands Gesichtern «einfacher Leute» über André Bretons Fotomaton-
Porträt, 1928/29, Christian Boltanskis «mögliche Selbstporträts», 2007, Dorothea
Langes Bild zweier Frauenbeine, auf denen die Nähte von geflickten Strumpfhosen
wie Narben aufliegen, 1934, bis zu den Strassenszenen der 68er-Revolte von Janine
Niépce und Gilles Caron oder Lukas Hoffmanns oder Valérie Jouves zeitgenössischen
Stadtraum-Studien.
Mit viel Sachverstand und Feingefühl verfolgt Kuratorin Julie Jones die Darstellung
des modernen Menschen durch die Fotografiegeschichte, ohne nur auf Wiedererkennbares
zu setzen. Das Kapitel ‹Making human junk› stellt mit Plakaten des US-amerikanischen
Fotografen Lewis Hine, der seit 1904 für die Rechte von Arbeiter:innen und
gegen Kinderarbeit kämpfte, drastisch den politischen Impetus aus – und passt zum
aktuellen Streik der fünfhundert Angestellten, die noch immer nicht wissen, was aus
ihnen wird, wenn das Centre Pompidou 2025 für fünf Jahre schliesst.
Sammlungsleiter Florian Ebner freut sich, endlich die Schätze aus der 45’000 Abzüge
und 60’000 Negative umfassenden Fotosammlung des Musée national d’art
moderne in den honorigen sechsten Stock gehoben zu haben. «Diese Zusammenarbeit»,
erklärt er, «soll als widerständige Geste verstanden werden angesichts einer
Übermacht superreicher Sammler, die mit eigenen Schauhäusern das Feld besetzen
wollen.» Marin Karmitz, vor 85 Jahren in Bukarest geboren, Kinogründer, Produzent,
Regisseur, Teil von Frankreichs Kinogeschichte und engagierter Sammler, hat die
Hälfte der Exponate beigetragen. «Karmitz ist kenntnisreich, die Werke, die er kauft,
hängen mit seinem Leben zusammen», erklärt Ebner, «er setzt sich ein, gibt Leihgaben
und Schenkungen vertrauensvoll in die öffentliche Hand.» Ein gutes Beispiel,
wie Finanzkraft Definitionsmacht teilt, statt sie an sich zu reissen. J. Emil Sennewald
→ ‹Corps à corps – Histoire(s) de la photographie›, Centre Pompidou, bis 25.3.
↗ centrepompidou.fr
100 Kunstbulletin 12/2023