Kunstbulletin Dezember 2023

wir gerade noch zu heben und zu tragen vermöchten. Muçollis Interesse an dieser
Tierart gilt der Tatsache, dass ihre Männchen nach der Zeugung und ihre Weibchen
nach der Entbindung des Nachwuchses sterben.
Auch bei allen weiteren Skulpturen in dieser grossen Halle spielt die Künstlerin
mit Formen, die dem menschlichen Mass angeglichen sind, und überführt in einem
Fall ihre Inspirationsquelle fast unverändert in ein Werk: Für ‹Endings› hat Muçolli
schlicht und einfach massstabsgetreu zwei Sezierbetten mit einem Ablauf nachgebildet
und an die Wand gelehnt, sodass sich die Besucher:innen in ihnen spiegeln.
Gleichzeitig wird man dabei auf die Nachtfalter aufmerksam – ein altes Vanitassymbol
–, die Muçolli an verschiedenen Orten im Gewölbe des CACY versteckt hat.
Anthropomorphe Dimensionen
In allen drei weiteren Stahlskulpturen in diesem Raum, die wie ‹Vertigo› den Kreis
aufgreifen, würde ein menschlicher Körper ebenfalls Platz finden. Die monumentalste
ist ein Blow-up eines Bioreaktors wie derjenige von 2021, der zum Uterus mutierte
und erstmals einen aus Stammzellen fabrizierten Mausembryo hervorbrachte.
Daneben stellen ein wie für uns gemachtes Hamsterrad und eine etwa gleich grosse
Flugzeugdüse die dialektische Frage zu Kontrolle und Kontrollverlust in dieser
schwindelerregenden Entwicklung und überhaupt im Fortschritt: Ist die Technologie
zu einem gefährlichen Selbstläufer geworden, der auch in falsche Hände kommen
kann, wie es die Fiktion dieses Ad-hoc-Laboratoriums von Anita Muçolli schon anfangs
suggeriert hat? Oder ist unsere Angst davor irrational und unbegründet, wie etwa
die Scheu vieler Menschen vor dem Fliegen? Allerdings kann so ein Flug durchaus
tödlich enden, wenn eine Panne in der Kette von Sicherheitsvorkehrungen eintritt,
die Pilot:innen patzen oder gar verrückt und bösartig sind.
Da wären wir wieder beim Problem der Verwaltung eines solchen transhumanistischen
Wissens. Man beginnt in dieser Ausstellung darüber nachzudenken, ob
die heute von der Wissenschaft statt von der Religion suggerierte Verdrängung der
menschlichen Endlichkeit uns nicht auch blind dafür macht, dass das Leben an und
für sich noch nie in grösserer Gefahr war als heute. Geburt und Tod spielen sich schon
seit Generationen immer weniger zu Hause im Kreise der Liebsten ab, sondern in biotechnischen
Laboratorien, was gemäss Michel Foucault Asyle, Spitäler und Hospize
von Anfang an waren.
Im Grunde wäre die Zeit für Leben auf der Erde, darunter menschliches, noch
lange nicht abgelaufen! Aber nicht zuletzt bringt es das allgemein regierende Fortschrittsparadigma
seit dem 18. Jahrhundert in Gefahr. Anita Muçollis Kunst beleuchtet
diesen Zwiespalt unentwegt und fragt dagegen, was ein gutes Leben für uns wie
auch für die anderen Lebensarten auf diesem Planeten sein könnte.
Katharina Holderegger, Kunsthistorikerin, Kritikerin, Kuratorin, lebt mit ihrer Familie am Genfersee,
dissertiert mit ‹Monument und Geschlecht› an der Universität Bern. kholderegger@hotmail.com
→ ‹Anita Muçolli – Purity›, Centre d’art contemporain Yverdon-les-Bains CACY, bis 22.12.
↗ centre-art-yverdon.ch
FOKUS // ANITA MUÇOLLI
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