Kunstbulletin Dezember 2023

Marc-Antoine Fehr — Im Widerschein der Bildbühnen
Werke eines halben Jahrhunderts sind derzeit von Marc-Antoine
Fehr im Museum Franz Gertsch in Burgdorf zu sehen. Umgeben
von grossen bis monumentalen Formaten geraten wir hier
mitten in ein «Schauspiel» wundersamer Zwischenwelten und
einer stets aufs Neue erprobten Malerei.
Burgdorf — Im Foyer des Museum Franz Gertsch empfängt uns ein beinahe lebensgrosses
Doppelporträt: ‹Caroline und Martin›, 2023, beide lächelnd, doch hinter
Masken. Ein Spiel mit Sichtbarem und Unsichtbarem also, wie es die Kunst auch
anderswo vormacht. Die Porträtierten sind mit Marc-Antoine Fehr (*1953) schon lange
befreundet: Caroline Kesser, hier mit ihrem Ehemann und Fehrs Hund, kuratierte
die Ausstellung des bekannten Schweizer Künstlers im Helmhaus Zürich 2011/12
(→ KB 1-2/2012) und publizierte bereits mehrfach über ihn.
Mit seiner figurativen Malerei, geschult an Vorbildern wie Cézanne bis zurück zur
italienischen Frührenaissance, hat sich Fehr stets abseits vom Mainstream bewegt.
Entsprechend eigen gestalten sich seine Bildwelten: Aufführungen eines absurden,
wenn auch nicht unsinnigen Theaters. In der von ihm und Kuratorin Anna Wesle arrangierten
Retrospektive ‹Reflets sur un tombeau› mit Malerei, Zeichnung und Entwürfen
wird dies zwischen Gemälden im Bühnenbildformat besonders deutlich. Im
Widerschein – den «reflets» – wird die im Titel anklingende Grabstätte zum Schauplatz,
zum Mittler zwischen einem Diesseits und Jenseits . Denn irdische Figuren und
Wesen, mitunter gar banale Alltagsgegenstände, tauchen durchaus auf, doch meist
in rätselhaften, dem Hier und Jetzt entrückten Konstellationen. Da ist etwa die Kutsche
in ‹La grande salle›, 2019, die auf einer Eisscholle auf eine Theaterkulisse zurollt.
Oder das eingeschneite Spielzeugauto in ‹L’Hiver›, 2014, dessen Dach eine Spielzeugfigur
trägt, auf deren Hosenbein aller Verspieltheit zum Trotz die Zahlen 20142 eingeschrieben
sind: das Datum der unheilvollen Wannseekonferenz vom 20.1.1942.
Verkehrt werden auch Gross und Klein: Im Fragment ‹Le tombeau d’Actéon›,
2006/2008, stehen Gebäuderuinen «en miniature» auf überdimensionalen Tischen.
Diese flankieren ihrerseits zwei hünenhafte Mischwesen, die einen zeltartigen Eingang
– das Tor zur Unterwelt? – bewachen. Wird hier auf 17 Metern ein Grabmahl für
den antiken Helden Aktaion entworfen, rekurriert ‹Le monde ancien›, 2023, an der
Wand gegenüber ebenso grossformatig auf eine Welt in der Vergangenheit. In der
Unterwasserlandschaft tummelt sich zwar allerlei Wesenhaftes, es dominieren aber
die gestischen, nahezu abstrakten Partien. So wie Schweres immer wieder auf hintersinnig
Komisches trifft, haben auf Fehrs Bildbühnen stets auch unterschiedliche
Facetten der Malerei ihren gebührenden Auftritt. Marc Munter
→ ‹Marc-Antoine Fehr – Reflets sur un tombeau›, Museum Franz Gertsch, bis 3.3.
↗ museum-franzgertsch.ch
94 Kunstbulletin 12/2023