Kunstbulletin Dezember 2023

Rebecca Warren / Wade Guyton
Uster — Beim Zellweger Park in Uster, umgeben
von Fabrikgebäuden und hochkarätiger
Wohnarchitektur, befindet sich das Domizil der
Bechtler Stiftung. Das Haus wurde um Walter
de Marias Bodenskulptur ‹The 2000 Sculpture›
herum gebaut, um ihr einen dauerhaften Platz
zu sichern. Daneben finden an diesem kongenialen
Ort auch Wechselausstellungen statt:
Aktuell zu sehen sind die britische Bildhauerin
Rebecca Warren (*1965) und der New Yorker
Konzeptkünstler Wade Guyton (*1972) – auch
sie Schwergewichte aus der Sammlung: Hier
die mit ihren Gipsfiguren berühmt gewordene
Kunstprofessorin, dort der technologieversierte
Experimentiermaler. Eyecatcher ist sein geprinteter,
unendlich vergrösserter Buchumschlag,
der sich wie eine ausgefranste Flagge mit
Streifen neun Meter in die Länge zieht. Davor
reihen sich Rebecca Warrens wunderbar übermalte
Bronzen auf. Füsse wie Klumpen geben
den hageren Figuren Bodenhaftung. Eine Frauenbrust,
Augenhöhlen oder Haarmaschen sind
auszumachen. Ein herzförmiges Ding in einem
schmalen Torso, ein hängender Sack an einer
Wirbelsäule und rätselhafte Namen erzählen
andeutungsweise Geschichten. Oder kennen
Sie vielleicht ‹Toto› und ‹Eugene›? Eine reizende
Truppe und doch irgendwie ausgezehrt. FS
Rebecca Warren · handbemalte Bronzefiguren
auf Sockeln, 2012 (vorne); Wade Guyton ·
Untitled, 2011 (Ausschnitt), Hesta Collection,
Ansicht Bechtler Stiftung. Foto: Flavio Karrer
→ Bechtler Stiftung, bis 1.4.
↗ bechtlerstiftung.ch
Clemens von Wedemeyer
Vaduz — Der Knochen fliegt. Er fällt nie
herunter. Stattdessen ein «Match Cut»: Ein
Raumschiff umkreist die Erde. Diese Szene aus
Stanley Kubricks ‹2001: A Space Odyssey› ist
legendär. Die Wandlung des als Mordwerkzeug
benutzten Knochens in einen Flugkörper, der
Sprung durch Raum und Zeit wurde vielfach
zitiert und bietet noch immer Stoff für philosophische
und künstlerische Exkurse.
Clemens von Wedemeyer, den das Kunstmuseum
Liechtenstein aktuell im Kontext
der Sammlung präsentiert, interessiert sich
besonders für die Verschränkung des realen
und fiktiven Raums im Film und für die
filmische Reduktion des dreidimensionalen
Raums zugunsten eines neuen Erzählraums. In
seiner Arbeit ‹A Recovered Bone (2001: A Space
Odyssey)›, 2015, geht er der Frage nach, wie das
Verschwinden des Knochens neu interpretiert
werden kann: Aus der Filmsequenz retuschiert
er den Knochen weg – nur der parabelförmige
Schwenk in den Himmel ist noch zu sehen. Das
Video ist als Loop angelegt, so fährt der Blick
wieder und wieder in den Himmel hinauf. Vor
der Projektionswand liegt auf einem Sockel
ein unförmiges Gebilde: Der Knochen ist doch
gelandet. Seine Form wurde auf der Basis der
Kubrick’schen Filmbilder errechnet und in 3D
ausgedruckt. Doch das Objekt gleicht nur vage
einem Knochen. Von Wedemeyer findet damit
ein treffendes Bild für die Differenz von Fiktion
und Wirklichkeit. Seit Langem bewegt sich der
1974 in Göttingen geborene Künstler zwischen
Kunst und Kino. Er entwickelt non-lineare
Erzählungen, in denen sich Dokumentar- und
Spielfilm verschränken.
Beispielhaft dafür ist ‹Otjesd›, 2005: Einerseits
werden Szenen mit russischsprachigen
Ausreisewilligen vor der Deutschen Botschaft
in Moskau gezeigt, die jedoch in Berlin nachgestellt
wurden. Andererseits ist das «Making
of» dieses Films zu sehen, in das tatsächlich
Aufnahmen aus Moskau integriert sind. Von
Wedemeyer geht von einem selbst beobachteten
Ereignis aus, stellt dieses filmisch nach
und thematisiert diesen Prozess in einer wei-
HINWEISE // SCHAFFHAUSEN / SOLOTHURN / USTER / VADUZ
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