Kunstbulletin Dezember 2023

Helfenstein in der 1968 einsetzenden Beziehungen
zwischen dem Kunstmuseum Basel
und dem Künstler. Dass im ersten Obergeschoss
ein Raum mit Werken von Jasper Johns
aus Sammlungsbeständen in nächster Nähe zu
Werken von Rauschenberg, Martha Rosler und
Sam Giliam eingerichtet ist und gleichzeitig im
Haus Gegenwart Carrie Mae Weems gezeigt
wird, deutet ein Rekalibrierung an. SM
Käthe Kollwitz · Ohne Titel, o.J., Kohle auf
Papier, Blattmasse 50,5 x 58,4 cm
Willem de Kooning · Untitled (Woman with
High Heeled Shoes), 1975–1980, Bleistift auf
Papier, 27,9 x 21,9 cm © The Willem de Kooning
Foundation / ProLitteris
→ Kunstmuseum Basel, bis 4.2.
↗ kunstmuseumbasel.ch
Kreis 48
Basel — Ein Stimmungsbild der Basler
Nachkriegsmalerei zeichnet die Ausstellung
im Kunstmuseum Basel, die anlässlich des
75. Jahrestags des sogenannten Kreis 48 stattfindet.
Die Schau konzentriert sich mit vierzig
Gemälden und Skulpturen nicht nur auf elf der
16 Mitglieder, sondern gibt auch der antifaschistischen
Künstlervereinigung Gruppe 33,
ebenfalls aus Basel, als Impulsgeber einen
eigenen Raum. Der Kreis 48 wurde ohne programmatische
Schrift gegründet, eher mit der
Absicht, sich gemeinsam für bessere Ausstellungsbedingungen
einzusetzen. Gemäss Gründungsmitglied
Hans Weidmann (1918–1997)
stand hinter dem Zusammenschluss auch eine
«Trotzreaktion gegen die offiziell Anerkannten».
Gemeint ist die ältere Generation von Kunstschaffenden
der Gruppe 33 und die damals
eher konservativ ausgerichtete Gesellschaft
Schweizerischer Maler und Bildhauer (GSMB).
Schon im Gründungsjahr zeigte die Galerie
Beyeler den Kreis 48, 1950 und 1955 folgten
Ausstellungen in der Kunsthalle. Georg
Schmidt, damaliger Kunstmuseumsdirektor,
sorgte für Ankäufe, die nun zusammen mit
Leihgaben des Kunstkredits Basel präsentiert
werden. Die Mitglieder des Kreis 48 lernten sich
während ihrer Ausbildung an der Allgemeinen
Gewerbeschule, heute Schule für Gestaltung,
kennen. Ihr Schaffen ist von stilistischer Vielfalt,
oft dominiert eine figurative, dunkeltonige
Malerei, die als «Basler Graumalerei» bereits
früher angelegt worden war. Die Farbgebung
unterstreicht die Zeitstimmung der Nachkriegsjahre
und wird bei Max Kämpf (1912–
1986), dem Kopf der Bewegung, in düsteren
Bildnissen und dem eindrücklichen Hauptwerk
der ‹Hölle›, 1947–1949, spürbar. Das Fresko
zeigt ein mehrstöckiges, baufälliges Gebäude,
in dem unzählige Folterknechte in der Gestalt
von Ratten menschliche Opfer quälen, um sie
dann in einem Tümpel am unteren Bildrand zu
entsorgen. Das grausame Gebaren der Tiere
wird durch den hintergründigen Humor noch
verstärkt. Ähnliches zeigt sich auch in Wimmelbildern
von Valery Heussler (1920–2007),
HINWEISE // ANIMATION / BASEL
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