Kasbah 2011 - Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

En el caso de la obra montada este curso por el grupo teatral
del “Severo Ochoa”, todo comenzó con engrudo en el sentido
literal de la palabra. La modesta harina que con el agua
corriente forma, gracias al calor, esa masa cuya afinidad con el
papel permite poder modelar el volumen. Se trataba de educar
en el uso de materiales naturales y reciclables, y de hacer ver
que es el creador, la persona, el determinante del resultado
artístico por encima de la materia y las herramientas.
Y así, de lo modesto, de lo reutilizado, fueron surgiendo testas
coronadas, caras de princesas de ensueño, jetas de malencarados
bandidos. Una navaja Pallarés, de Solsona, supo hacer
aparecer fuentes, chimeneas, bosques, cisnes y castillos.
Agujas, tijeras, sedas, lentejuelas, consiguieron llegar a ser
capas, túnicas, velos, delantales y tocados.
El dragón merece párrafo aparte. Combinó muchas técnicas y
lo más enriquecedor: enseñó a aceptar renuncias y, lo que es
lo mismo, a perseverar en los empeños. ¿Cómo hacer para que
la cola adquiera movimiento? ¿Se puede conseguir que las alas
batan? ¿Echará fuego por la boca? ¿Cómo haremos para cortarle
la cabeza? ¡Brillará en la oscuridad! ¡Vendrá volando!
¿Brillará en la oscuridad? "Eso no me preocupa, compáralo con
esa sombra horrible de la nariz". Hablar de luces es comenzar
a hablar de magia y no solo por la iluminación ultravioleta. La
intensidad precisa desde el ángulo adecuado y en la tonalidad
justa, y el espacio parece multiplicarse, las almenas cobran
volumen, los castillos sucumben al encantamiento, las damas
de la corte rejuvenecen, las corazas resultan bruñidas y la fantasía
se despabila.
350 x 170. Cuando se trata de un largo y un ancho en centímetros
no es mucho sitio, la verdad. Restemos algún decímetro
para los fondos. Muchos palmos cuadrados para los decorados.
Y hagamos ahora que varios adolescentes (y algunos de
buena talla) entren y salgan, se muevan, interactúen y esto
mientras están pendientes de recordar un texto, dar vida a algo
que sostienen al extremo de una varilla y transmitir mensajes y
emociones. ¿Difícil? Claro que sí. ¿Imposible? En muchos
momentos, pareció que sí: cuando el títere estaba bien en posición
y postura, el texto tropezaba con alguna interferencia
(algo natural en unos cerebros tan atiborrados de conocimientos);
cuando el texto se recordaba bien (supuesto contrafáctico
hasta en los ensayos generales) era a base de recitarlo de forma
plana y mecánica. Si se ponía sentimiento, decaía la voz o se
inclinaba el muñeco. ¡Hará falta un milagro para ligar una
salsa que se ha cortado tantas veces!
Pero toda olla tiene su druida. Es decir, toca hablar de la dirección.
En el escenario del teatro convencional todo está a la
vista del director y puede rezongar, gritar, desesperarse, compadecerse,
maldecir, desde el patio de butacas. El teatrillo prismático
de los títeres divide el universo en dentro y fuera. El
director, desde fuera del cubículo, está ciego a cuanto sucede
dentro y, si opta por controlar lo que sucede dentro, deja de
poder saber cómo percibirá la obra el espectador. Se requiere
pues de la colaboración imprescindible de ayudantes de dirección.
¿Solucionado el problema? Creados otros nuevos: hay
que lograr entenderse, coordinarse (tú el poli bueno, yo el poli
malo), repartir funciones, establecer jerarquías... Ya se sabe,
más gente, más complicaciones.
Pero parece que esto no sea más que una relación de problemas
e inconvenientes. No debe serlo. Por ejemplo, hay que
dejar en el olvido que hizo falta adaptar el texto de una "vaca
sagrada" y mutilarlo para ajustar su duración a lo establecido
en las bases. No hay que mencionar que la música y los efectos
sonoros no cuentan con una varita mágica que los haga
aparecer y que exigen horas de búsqueda y selección. Se debe
dejar de lado que luces y sonido deben ajustarse a la acción y
que un maldito programa de ordenador o la surrealista exclusión
del encargado de la iluminación pueden sacar de quicio a
toda la compañía y hacer tambalearse toda la representación.
Pero la harina para el engrudo debía ser del mejor trigo candeal,
porque a la hora de la verdad todo el mundo estuvo en su
sitio y a punto sin necesidad de perseguir a nadie y sin usar
maldiciones. Los teléfonos móviles y demás chismes electrónicos
no hicieron acto de presencia. El texto se recitó sin errores
y con expresividad. Zascandiles alocados se transformaron en
actores responsables. Los títeres entraron, salieron y se comportaron
en la debida forma, y luz y sonido agrandaron el escenario;
el dragón perdió su cabeza sin ofrecer más resistencia
que la precisa y, rodeados de telas y calor, se fue notando que
la magia de meses de esfuerzo, que los ratos de compañerismo
y de chanzas, que la complicidad lograda estaban llegando al
público y que la satisfacción iba a dar alas para sacar fuerzas
del cansancio y desmontarlo todo. No es exageración: hasta al
director se le vio radiante.
LO HICIERON POSIBLE:
ACTORES. Meriem Sqalli, Brandán Cerviño Abeledo, Ismael
Zugari González, Safiya Tabali, Ignacio del Águila González-
Outón, Ali Souissi Lamarti, Ariadna Huerta Viso, Chaimae
Abahaj, Arturo Soria Pellicer, Lorenzo Sousa Navarro, Ali
Souissi Lamarti, Amira Ettaj, Ernesto García Maleno, Manal El
Ouady, Irimia Cerviño Abeledo, Omar El Yedidi Aziman
TÉCNICO DE LUZ Y SONIDO. Adrián Soler Guillén
ESCENOGRAFÍA. Bernardino Cerviño Castro, Arturo Soria
Pellicer, Amin Fellous, Kenza Amrani
VESTUARIO. Mª Fe Abeledo Serén, Conchita Vergara Espín,
Caridad López Millán, Sara Temsamani
SELECCIóN y EDICIóN MUSICAL. Bernardino Cerviño Castro
ADAPTACIóN TEXTO. Francisco Arroyo García-Cergigón,
Antonio Montesinos, Bernardino Cerviño
DISEñO GRÁFICO. Bernardino Cerviño Castro
AYUDANTES DE DIRECCIóN. Antonio Montesinos Blanco,
Conchita Vergara Espín
DIRECCIóN. Bernardino Cerviño Castro
AGRADECIMIENTOS:
A todos los ya citados, a Paco el herrero, a los conserjes, a todo
el alumnado de Dibujo, a Jesús Huerta y Radio Dialek, a los
padres y madres de los actores /manipuladores y en general a
todos los que nos han prestado su desinteresada y entusiasta
colaboración.
Quedan en el camino penas y alegrías, contratiempos y satisfacciones
y también personas y nuevas amistades.