Kasbah 2011 - Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

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En el caso de la obra montada este curso por el grupo teatral del “Severo Ochoa”, todo comenzó con engrudo en el sentido literal de la palabra. La modesta harina que con el agua corriente forma, gracias al calor, esa masa cuya afinidad con el papel permite poder modelar el volumen. Se trataba de educar en el uso de materiales naturales y reciclables, y de hacer ver que es el creador, la persona, el determinante del resultado artístico por encima de la materia y las herramientas. Y así, de lo modesto, de lo reutilizado, fueron surgiendo testas coronadas, caras de princesas de ensueño, jetas de malencarados bandidos. Una navaja Pallarés, de Solsona, supo hacer aparecer fuentes, chimeneas, bosques, cisnes y castillos. Agujas, tijeras, sedas, lentejuelas, consiguieron llegar a ser capas, túnicas, velos, delantales y tocados. El dragón merece párrafo aparte. Combinó muchas técnicas y lo más enriquecedor: enseñó a aceptar renuncias y, lo que es lo mismo, a perseverar en los empeños. ¿Cómo hacer para que la cola adquiera movimiento? ¿Se puede conseguir que las alas batan? ¿Echará fuego por la boca? ¿Cómo haremos para cortarle la cabeza? ¡Brillará en la oscuridad! ¡Vendrá volando! ¿Brillará en la oscuridad? "Eso no me preocupa, compáralo con esa sombra horrible de la nariz". Hablar de luces es comenzar a hablar de magia y no solo por la iluminación ultravioleta. La intensidad precisa desde el ángulo adecuado y en la tonalidad justa, y el espacio parece multiplicarse, las almenas cobran volumen, los castillos sucumben al encantamiento, las damas de la corte rejuvenecen, las corazas resultan bruñidas y la fantasía se despabila. 350 x 170. Cuando se trata de un largo y un ancho en centímetros no es mucho sitio, la verdad. Restemos algún decímetro para los fondos. Muchos palmos cuadrados para los decorados. Y hagamos ahora que varios adolescentes (y algunos de buena talla) entren y salgan, se muevan, interactúen y esto mientras están pendientes de recordar un texto, dar vida a algo que sostienen al extremo de una varilla y transmitir mensajes y emociones. ¿Difícil? Claro que sí. ¿Imposible? En muchos momentos, pareció que sí: cuando el títere estaba bien en posición y postura, el texto tropezaba con alguna interferencia (algo natural en unos cerebros tan atiborrados de conocimientos); cuando el texto se recordaba bien (supuesto contrafáctico hasta en los ensayos generales) era a base de recitarlo de forma plana y mecánica. Si se ponía sentimiento, decaía la voz o se inclinaba el muñeco. ¡Hará falta un milagro para ligar una salsa que se ha cortado tantas veces! Pero toda olla tiene su druida. Es decir, toca hablar de la dirección. En el escenario del teatro convencional todo está a la vista del director y puede rezongar, gritar, desesperarse, compadecerse, maldecir, desde el patio de butacas. El teatrillo prismático de los títeres divide el universo en dentro y fuera. El director, desde fuera del cubículo, está ciego a cuanto sucede dentro y, si opta por controlar lo que sucede dentro, deja de poder saber cómo percibirá la obra el espectador. Se requiere pues de la colaboración imprescindible de ayudantes de dirección. ¿Solucionado el problema? Creados otros nuevos: hay que lograr entenderse, coordinarse (tú el poli bueno, yo el poli malo), repartir funciones, establecer jerarquías... Ya se sabe, más gente, más complicaciones. Pero parece que esto no sea más que una relación de problemas e inconvenientes. No debe serlo. Por ejemplo, hay que dejar en el olvido que hizo falta adaptar el texto de una "vaca sagrada" y mutilarlo para ajustar su duración a lo establecido en las bases. No hay que mencionar que la música y los efectos sonoros no cuentan con una varita mágica que los haga aparecer y que exigen horas de búsqueda y selección. Se debe dejar de lado que luces y sonido deben ajustarse a la acción y que un maldito programa de ordenador o la surrealista exclusión del encargado de la iluminación pueden sacar de quicio a toda la compañía y hacer tambalearse toda la representación. Pero la harina para el engrudo debía ser del mejor trigo candeal, porque a la hora de la verdad todo el mundo estuvo en su sitio y a punto sin necesidad de perseguir a nadie y sin usar maldiciones. Los teléfonos móviles y demás chismes electrónicos no hicieron acto de presencia. El texto se recitó sin errores y con expresividad. Zascandiles alocados se transformaron en actores responsables. Los títeres entraron, salieron y se comportaron en la debida forma, y luz y sonido agrandaron el escenario; el dragón perdió su cabeza sin ofrecer más resistencia que la precisa y, rodeados de telas y calor, se fue notando que la magia de meses de esfuerzo, que los ratos de compañerismo y de chanzas, que la complicidad lograda estaban llegando al público y que la satisfacción iba a dar alas para sacar fuerzas del cansancio y desmontarlo todo. No es exageración: hasta al director se le vio radiante. LO HICIERON POSIBLE: ACTORES. Meriem Sqalli, Brandán Cerviño Abeledo, Ismael Zugari González, Safiya Tabali, Ignacio del Águila González- Outón, Ali Souissi Lamarti, Ariadna Huerta Viso, Chaimae Abahaj, Arturo Soria Pellicer, Lorenzo Sousa Navarro, Ali Souissi Lamarti, Amira Ettaj, Ernesto García Maleno, Manal El Ouady, Irimia Cerviño Abeledo, Omar El Yedidi Aziman TÉCNICO DE LUZ Y SONIDO. Adrián Soler Guillén ESCENOGRAFÍA. Bernardino Cerviño Castro, Arturo Soria Pellicer, Amin Fellous, Kenza Amrani VESTUARIO. Mª Fe Abeledo Serén, Conchita Vergara Espín, Caridad López Millán, Sara Temsamani SELECCIóN y EDICIóN MUSICAL. Bernardino Cerviño Castro ADAPTACIóN TEXTO. Francisco Arroyo García-Cergigón, Antonio Montesinos, Bernardino Cerviño DISEñO GRÁFICO. Bernardino Cerviño Castro AYUDANTES DE DIRECCIóN. Antonio Montesinos Blanco, Conchita Vergara Espín DIRECCIóN. Bernardino Cerviño Castro AGRADECIMIENTOS: A todos los ya citados, a Paco el herrero, a los conserjes, a todo el alumnado de Dibujo, a Jesús Huerta y Radio Dialek, a los padres y madres de los actores /manipuladores y en general a todos los que nos han prestado su desinteresada y entusiasta colaboración. Quedan en el camino penas y alegrías, contratiempos y satisfacciones y también personas y nuevas amistades.
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