Proyecto_mARTadero_2014

“El siglo XIX nos había legado la obsesión por ser “modernos”, en esa inaccesible
condición de la modernidad abstracta y universal, con la rotunda convicción de que
nos esperaba el progreso indefinido. […]
A comienzos del siglo XX pensábamos y vivíamos en una arquitectura cuyas raíces nos
eran exóticas, cuya fundamentación profunda desconocíamos y cuyas propuestas no
daban cabal respuesta a nuestras necesidades. Así importábamos materiales y formas, como
las mansardas de fuerte pendiente, utilizadas en lugares donde jamás caería la nieve y
creábamos paisajes urbanos de ficción a contrapelo de clima, geografía y modos de vida.[…].
Un ejemplo de arquitectura industrial es la Estación La
Paz-Guaqui (hoy Terminal de buses de La Paz), una de las
muestras de ingeniería de la época, con un interior de cerchas
metálicas que cubre un espacio de tres naves, y cuya estructura
metálica fue importada de Pittsburg, con lo que representa
un ejemplo de la venta por catálogo propia de la época.
Casi con simultaneidad a lo que sucedía en Europa tuvimos obras y detalles art nouveau,
modernistas catalanes, jügendstill, liberty, secession, sin que ello implicara otro
compromiso que cumplir con el espejo y continuar viviendo el espejismo.”
El mismo Ramón Gutiérrez, en su libro Arquitectura Latinoamericana en el siglo XX y
con la precisión que le caracteriza, afirma:
“El espíritu normativo del academicismo, que definía los modos precisos de relacionar
las partes con el todo y un léxico acolado y reglamentado, habría de entrar en
contradicción con el individualismo liberal que pretendía singularidad y originalidad en
cada obra de arquitectura.
La propia École des Beaux Arts, en París, fue flexibilizando sus exigencias, y la tolerancia
marco la apertura a nuevos modelos historicistas, tan lejanos del mundo clásico como las
formas prehispánicas mexicanas o peruanas que incorporo el tratadista Barberot (1891).
Palacio Portales, diseñado en parís por Eugene Bliault, y
mandado a levantar igualmente por Simón I. Patiño, entre
1925 y 1927, y que sería construido, entre otros, por Miguel
Tapias, al igual que Villa Albina, en Pairumani.
Banco Mercantil y ex Banco Agrícola (actualmente Centro
de Estudios Superiores Universitarios-CESU). Responden a
la concepción de la llamada tipología bancaria, desarrollada
durante el periodo correspondiente al auge de la minería del
estaño, cuando se generó un fuerte impulso a la actividad
económica. Estos edificios fueron mandados a construir
también por Simón I. Patino. Responden igualmente al
estilo ecléctico, tan difundido durante la década de los ‘30 y
concebido precisamente, en función de los requerimientos
que planteaba la actividad bancaria.
[...] El paso hacia la ruptura de la rigidez de los códigos compositivos y del repertorio
formal señaló la entrada en el eclecticismo, es decir, la mezcla de diversos estilos
historicistas. Esta propuesta en lo artístico se asociaba con el pensamiento filosófico
positivista y su base mecanicista y nominalista, que permitía identificar las partes y
articularlas según “leyes” causales.
Los arquitectos hacían simultáneamente proyectos en diversos “estilos”,
convirtiéndose ellos mismos en eclécticos. Esta notable ductilidad aseguro por un
tiempo la satisfacción de la demanda individualista de las pujantes burguesías urbanas,
pero a la vez abrió las compuertas a otras manifestaciones que lograron así desbordar
los diques que la ortodoxia clásica había construido con tanto esfuerzo.
El eclecticismo expresa una duración en el tiempo que puede rastrearse aun hoy en
diversas modalidades posmodernistas.”
“LA NUEVA OLA”. ESTILOS Y PROFESIONALES
A partir más o menos de esa época, comenzaría a haber arquitectos cochabambinos,
entrenados en la ciudad en distintos espacios de formación. Treinta años después, José
Antonio Tapias, hijo de Miguel, crearía la Escuela de Arquitectura.
Nos cuenta Jorge Urquidi
“Tras un azaroso comienzo del funcionamiento de la Escuela de Artes y Oficios en
1915, ésta se incorporaría a la UMSS en 1930. En 1933 comenzarían las actividades del
Instituto Superior de Artes y Oficios, y en 1935 -sobre la base de dicha institución- se
organizaría el Instituto Tecnológico. Por otro lado, se mejoraría la Escuela de Bellas
artes con las Carreras de Bellas Artes, Artes Gráficas y Construcciones. Estas dos
últimas se incorporarían después al Instituto Tecnológico.
El Acta de Sesión del H. Consejo Directivo de la Facultad de Ciencias Físicas y
Matemáticas de 14 de mayo de 1957, hace la primera referencia a la posibilidad de
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