Proyecto_mARTadero_2014

El II CONART 2004 como detonante
(El arte contemporáneo en Bolivia y la formación de NADA)
En el año 2004, un grupo de artistas contemporáneos, convocados y liderados por
Angelika Heckl, participamos en el II conart, concurso bienal de arte contemporáneo.
El espacio elegido para la exposición de las obras iba a ser esta vez descentralizado y
sugerente: el ex matadero de la ciudad de Cochabamba, bien municipal -y por tanto
público pero en este caso de carácter privado- en estado de abandono, situado en un
barrio desaventajado y con características espaciales ideales para los nuevos lenguajes y
la filosofía que se encuentra detrás de ellos.
El arte contemporáneo se nos presentaba como un elemento clave de integración
y unión. Su propio y maravilloso carácter interdisciplinar y la libertad que siempre
propugna, casi dejaba el terreno abonado para la necesaria interrelación que facilitase
una fecunda generación de propuestas. La interdependencia se iba afianzando, mientras
las prometedoras “huellas del futuro” iban dibujándose en el Concurso y en el lugar,
abriéndose camino entre las innumerables marcas del pasado…
Cochabamba, en 2002 y con el I conart, sería la primera ciudad del país en proponer
una convocatoria específicamente para el arte contemporáneo. El “centro escéptico”
que representa la ciudad -por su ubicación geográfica pero también ideológica propia del
carácter valluno- era ideal para inducir desde acá una renovación conceptual que detonase
los ansiados y necesarios procesos de transformación artística que movimientos como
“el ojo piensa” habían comenzado a proponer años antes. El II conart 2004 suponía la
madurez de la propuesta, capaz de renovarse y proponer un verdadero cambio.
Aquel año, y ya en el ex matadero, veinticinco artistas, con 29 obras elegidas de
entre 69, participarían del encuentro -el marcado con el código 001 de los realizados en el
lugar- ya dentro del marco de un proyecto que estaba siendo delineado pero que aun no
existía en la practica aunque se “presentía”: el proyecto mARTadero.
Así, las obras seleccionadas en aquel entonces fueron propuestas por artistas de la
talla de Erika Ewel, Raquel Schwartz, Eduardo Ribera, Valia Carvalho, Patricio Crooker,
Keiko Gonzalez, Vassil Anastasov, Alejandra Dorado, Equipo Quipo, Alejandra Alarcón,
Alejandra Delgado, José Ballivián, Sammy San Miguel, Roger Jeri, Ivette Mercado, Tatiana
Fernandez, Gonzalo Ordonez, Ana Vargas, Juan Pablo Arze, Mariel Kunkar, La Caja Verde,
Laura Martínez y Marcelo Santorelli, Adriana Bravo, María Elisa Reyes, y el Colectivo
Artístico de Identidad Variable.
Los invitados, nacionales y extranjeros, fueron: Joaquín Sánchez, -ganador del primer
conart-, Roberto Valcárcel, Gastón Ugalde, Rubén Castillo, Laura Spivak, Spielhofer,
Osvaldo Salerno, Gonzalo Rabanal, Eberhard Petschinka, Vera Bourgeois, Jenny
Jaramillo, Nora Iniesta, Guentzel & Scheibe, Yan Duyvendack, Gaspard Buma, San Keller,
José Franco.
El jurado estaría formado por Ticio Escobar, Cecilia Bayá, y Ramiro Garavito, mientras
la curaduría la llevaría a cabo Angélika Heckl, asesorada por Harm Lux.
Dichos jurados otorgarían el PREMIO ÚNICO CONART 2004 a EQUIPO QUIPO
por su obra LEGIÓN, “por la posibilidad de elaborar un planteamiento estrictamente
contemporáneo asumiendo formas y contenidos de la cultura popular local.”
“
Me parece que una de las
funciones principales del
compromiso artístico es empujar
los límites de lo que puede hacerse
y mostrar a los demás que el
arte no consiste solamente en la
fabricación de objetos para colocar
en galerías; que puede existir con
lo que está situado fuera de la
galería una relación artística que
es importantísimo explorar.
”
“
Uno de los aspectos más
importantes de la cultura
contemporánea es la mediación
constante de nuestra posición.
En los proyectos culturales
(incluyendo programas
televisivos de arte) no resulta
suficiente explicar las obras de
arte; los antecedentes deben
ser investigados, el proceso
es fundamental, porque el
proceso hace “visible” el
concepto artístico. Cuando
una persona comprende los
antecedentes, puede proceder a
la identificación, lo que implica
que ella misma puede también
transformar y apropiarse de los
conceptos contemporáneos.
”
Dennis Oppenheim
Harm Lux. Comentario, catalogo II conart 2004
Proyecto mARTadero: Vivero de las Artes. Un espacio ejemplar de gestión cultural 2005-2014
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