Proyecto_mARTadero_2014
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Miguel Tapias y Pont, que se declaraba como constructor en su publicidad,<br />
e incluso en las inscripciones de bautismo de alguno de sus hijos. No poseía<br />
entonces título profesional de arquitecto, aunque como tal es considerado en<br />
diversos ámbitos y publicaciones de la época. Sin embargo, y debido a la escasez<br />
de profesionales en el medio, no le faltaron trabajos que supo resolver siempre<br />
mostrando corrección en la ejecución, claridad en las plantas, y creatividad<br />
en el modo de combinar elementos -ya parte del acervo modernista-. No fue<br />
un experimentador ni un innovador, sino que -en muchos casos- parece tomar<br />
y adaptar edificios ya realizados en otros lugares europeos, y “adaptarlos” con<br />
notable gusto a la escala cochabambina, en ese entonces pequeña ciudad.<br />
En sus obras podemos identificar claramente:<br />
• Corrección en la ejecución constructiva, con muros sólidos combinando<br />
piedra ladrillo y relleno, escuadrías generosas en las cerchas, etc.<br />
• Buena concepción arquitectónica de los proyectos, ya sean realizados por<br />
otros arquitectos de la época residentes en Cochabamba como Knaudt, ya<br />
sean adaptados de modelos preexistentes que probablemente tomó de<br />
libros, grabados o fotografías.<br />
• Claridad en las plantas, frecuentemente simétricas y axiales (según la<br />
tradición Beaux Arts), y con generosos espacios intermedios abiertos.<br />
• Frecuente prominencia de las cubiertas como remate elemento compositivo,<br />
con juego volumétrico o estético de notable presencia.<br />
• Manejo preciosista de las molduras de yeso, ya sean modillones para los<br />
aleros, balaustres, frisos, filigranas, medallones, claves y remates, y otros<br />
ornamentos interiores y exteriores.<br />
• Utilización academicista y ecléctica, de forma libre pero bastante atinada, de<br />
elementos tales como frontones triangulares, arcos de medio punto, vanos<br />
ojivales, columnas de capitel compuesto,<br />
• Incorporación de oficios, propia del modernismo catalán: rejerías de formas<br />
vegetales, mosaicos para piso, etc. Su fábrica de mosaicos fue, sin duda,<br />
fruto de esta necesidad.<br />
• Sutileza en la inserción urbana y relación con lo preexistente. Ello es más<br />
notable en la Casa Bickembach, donde se sustituyó un sector de la anterior<br />
galería porticada con innegable maestría.<br />
Página de El Libro Hispanoamericano<br />
(Tomo II), donde se pueden ver la Casa<br />
Bickembach y la Casa de las monjas<br />
de Santa Clara, recién acabadas. Sus<br />
construcciones llamaban ya la atención<br />
no sólo localmente, sino también a<br />
redactores internacionales que, a través<br />
de fotografías, las mostraban en sendos<br />
capítulos acerca de la arquitectura de<br />
Cochabamba y sus artífices. Las obras<br />
de Miguel Tapias fueron así de las más<br />
fotografiadas en el primer tercio del<br />
siglo en nuestra ciudad, apareciendo en<br />
muchas publicaciones de la época.<br />
En el año 19[ilegible] fundó Miguel Tapias el espléndido<br />
Establecimiento de que es único propietario; y aunque el<br />
principal giro comercial del negocio consiste en el ramo de las<br />
construcciones, dentro del cual ha desplegado en la ciudad<br />
de Cochabamba su creatividad digna de elogio, cuenta,<br />
además, con la Fábrica de Mosaicos, renglón éste de suma<br />
importancia para la firma si se toma en cuenta que ella está<br />
dedicada, como ya se ha dicho y de un modo preferente, a las<br />
construcciones.<br />
Una idea más aproximada de lo que en realidad es el<br />
Establecimiento industrial del señor Tapias, nos la dan las<br />
fotografías que insertamos, correspondientes a otros tantos<br />
edificios últimamente construidos por este señor, y en los que<br />
se puede apreciar el arte y refinado esmero con que se han<br />
ejecutado aquellas obras.<br />
Para el observador, todo tiene su explicación lógica, así no nos<br />
extraña a nosotros que todo trabajo que se encargue a esta<br />
firma ha de resultar perfecto, desde que además de la experta<br />
dirección con que cuenta el negocio, dispone de cuantos<br />
elementos modernos se conocen y, por si esto no bastase,<br />
cuéntase con la eficaz cooperación de un personal preparado<br />
en su mayor parte por la misma firma a la que sirven y cuyo<br />
número no es en ninguna época del año menor a 160 hombres.<br />
Llama desde el primer momento la atención del visitante,<br />
entre un sinnúmero de detalles a cada cual más digno de ser<br />
retenido en la memoria, el orden que en general se observa en<br />
la Fábrica y con la precisión con que se desempeña el personal<br />
encargado de cada una de sus reparticiones.<br />
El señor Miguel Tapias, que es natural de Mataró, en la<br />
provincia de Barcelona, llegó a Bolivia en 1909 [ilegible]<br />
Sociedad de Beneficiencia Española, Institución de la que es<br />
actual Presidente.”<br />
Extraído del libro El progreso catalán en América, Tomo IV.<br />
Editorial Jiralt y cía. Santiago de Chile, 1926.<br />
SOBRE MIGUEL TAPIAS<br />
“Desde su llegada a Bolivia en el año 1909, don Miguel Tapias<br />
que es oriundo de Mataró (Barcelona) desplegó en todas sus<br />
actividades un entusiasmo tal que en el presente su nombre,<br />
figuran en calidad de socio activo en varias firmas comerciales<br />
importantes de la ciudad de Cochabamba, además de su labor<br />
como constructor de la cual hay innumerables pruebas en<br />
esa ciudad, entre las que se destacan los siguientes edificios<br />
construidos bajo su dirección: Matadero Público, Iglesia de<br />
las Capuchinas, Casa de las monjas Santa Clara, casa de la<br />
señora Julia Velazco de Rebollo.<br />
Las firmas comerciales a que pertenece el señor Tapias son:<br />
Guzmán, Tapias, Munné y Cía, fábrica de tejidos de punto.<br />
Morató, Tapias y Cía, concesionarios del matadero público.<br />
Tapias y Valdés, firma que trabajan en negocios de fincas. El<br />
capital actual de don Miguel Tapias, alcanza a Bs. 160.000.”<br />
Extraído de El Libro Hispano-Americano. Tomo II. Bolivia.<br />
Chile. Ecuador. Panamá. Editores Joaquín y Roque Blaya.<br />
Santiago de Chile. 1927.<br />
<strong>Proyecto</strong> <strong>mARTadero</strong>: Vivero de las Artes. Un ejemplo de gestión cultural 2005-<strong>2014</strong><br />
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