El Merengue: Música y Baile de la República Dominicana - Claro

GÉNESIS DEL MERENGUE, RAÍCES, TRAYECTORIA Y DIFUSIÓN EN EL SIGLO XIX
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EJEMPLO MUSICAL:
TRESILLO-QUINTILLO-SEISILLO
(O DOBLE TRESILLO).
En el arco antillano, uno de los aportes más significativos y generalizados para
la criollización de la música europea fue la inclusión, en su métrica, de ciertas
fórmulas rítmicas de origen africano. En La africanía de la música folklórica cubana
(p. 236), Fernando Ortiz reconoce que a los estudios realizados en Cuba por el
maestro Gaspar Agüero se debe el establecimiento de siete «células rítmicas» de
comprobada africanidad. Ortiz explica que tales combinaciones – «células rítmicas
generatrices»–, no sólo aparecen en la línea del bajo y como parte de la armonía
o «acompañamiento», sino que también se muestran en los giros melódicos,
y que están «…contenidas invariablemente en compases binarios». De estas siete
«células rítmicas generatrices», características de la música afro-hispana-cubana,
hay dos en particular que se hallan comúnmente diseminadas dentro de los estilos
musicales caribeños: el cinquillo y el tresillo elástico. Estos figurajes se encuentran
en piezas de los géneros populares, y es raro que aparezcan en el vasto universo
de la música académica.
Dentro de las fórmulas rítmicas de la música académica existen algunas
cuyas figuras musicales ofrecen características muy particulares: ocupan la
duración exacta de un número menor de ellas –tres sustituyen a dos, cuatro a
tres, cinco a cuatro–; sus figuras son iguales (todas corcheas o negras o semicorcheas);
se ejecutan en un número exacto de pulsaciones; se aúnan bajo
una línea curva y llevan un número, indicativo de la cantidad de figuras que
lo forman. Estos grupos son: Tresillo-Quintillo-Seisillo (o doble tresillo)
«LA FIESTA
DEL CENTENARIO».
PINTURA DE
ALFREDO SENIOR.
La música popular –la común y peculiar del pueblo– no se rige por estas
reglas. En este género existe, de forma natural, el «más o menos», el «estira y
encoge», es decir, el instinto. En un momento surge un ritmo, algo que agrada
y prende en el gusto de la gente; es así, como se convierte en una moda y
en un estilo. Es después, cuando se ha propagado y asentado, que se lleva al
papel pautado. Pero ni siquiera su fijación en el pentagrama es una garantía
de que se llegue a tocar tal y como aparece escrito, de que suene así.
Las figuras de un tresillo y de un quintillo académicos responden a una
medida estricta y el intérprete los ejecuta exactamente como los ha fijado el
compositor en su partitura. Pero las figuras de un cinquillo y, particularmente,
las de un tresillo elástico, son desconcertantes para el intérprete clásico.
El desconcierto se debe tanto a sus grafías musicales –se llevan al pentagrama