El Merengue: Música y Baile de la República Dominicana - Claro

GÉNESIS DEL MERENGUE, RAÍCES, TRAYECTORIA Y DIFUSIÓN EN EL SIGLO XIX
316
GÉNESIS DEL MERENGUE, RAÍCES, TRAYECTORIA Y DIFUSIÓN EN EL SIGLO XIX
317
BAILADORES.
AL FONDO,
ÑICO LORA.
BAILADORES.
PÁGINA SIGUIENTE:
«FIESTA CAMPESINA».
MURAL DE
JOSÉ VELA ZANETTI.
12) Uno de sus primeros y más admirados cultores fue el músico-coronel
Juan Bautista Alfonseca.
13) La única muestra musical antigua dominicana que se conoce es una
transcripción del Juana Quilina, tomada por Flérida de Nolasco y dictada
por Federico Henríquez y Carvajal.
14) Contemporáneos de Alfonseca lo señalan como autor de Juana
Quilina.
15) La línea rítmica característica del merengue dominicano agrega otros
dos pulsos a los de la célula tango.
16) Se desconoce desde cuándo quedó determinada esta configuración
rítmica, que individualiza el merengue dominicano.
17) Al extenderse la línea rítmica del merengue dominicano, dejó de estar
en compás de 2 por 4 y pasó automáticamente a 4 por 4.
18) En un principio el merengue se ejecutaba con las bandurrias criollas
–especialmente con el cuatro–, güiro y algún membranófono.
19) Ésta configuración instrumental constituyó la antigua orquesta criolla
de cuerdas.
20) La danza fue extendiéndose a los campos y los conjuntos típicos comenzaron
a florecer.
21) El conjunto típico de antaño incluyó alguna de las bandurrias criollas,
el güiro y el atabalito o balsié.
22) En la década de 1870, dos comerciantes de Santiago comenzaron a
importar acordeones.
23) La llegada del acordeón diatónico al país transformó el panorama estilístico
del merengue. Este instrumento tiene propiedades técnicas muy limitadas
y la música que puede generar admite muy pocas variaciones tonales.