http://www.jeuverbal.fr Spitzer, L'effet de sourdine ... - le jeu verbal

http://www.jeuverbal.fr
Dans les temps de la narration, on ne trouve pas chez Racine la démesure
juvénile et irréfléchie d'un Veni-vidi-vici, ni même la répétition théâtrale « Catilina abiit,
excessit, evasit, erupit ». Quand Phèdre avoue, accablée, abattue (I, 3) :
Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue,
il s'agit plutôt d'un délabrement continu que d'un épanouissement rhétorique; le
crescendo stylistique sert à dépeindre le decrescendo des forces de Phèdre. Un procédé
stylistique en « Veni-vidi-victus sum » (pour reprendre sous une autre forme un terme
technique de Hatzfeld). Racine reprend la forme du style antique, mais il l'assourdit en lui
donnant une âme. Le cri aigu de la forme stylistique exprimant l'égarement est absorbé,
il ne reste plus que le schéma stylisant. Mais là où l'oreille de l'auditeur est réellement
captée par un récit de faits concrets, l'asyndète n'intervient pas; ainsi dans le récit de
Théramène, à l'apparition du monstre:
Phèdre, V, 6 :
L'onde approche, se brise et vomit à nos yeux,
Parmi des fiots d'écume, un monstre furieux.
(Et ainsi de suite: « L'essieu crie et se rompt »; le cri du i est atténué par l'élément de
liaison et qui le suit immédiatement!)
L'asyndète par laquelle les Anciens dépeignaient, excusaient aussi le désordre, la
promiscuité (Térence: Persuasit nox amor vinum adolescentia. Humanum est), semble
inconnue à Racine, homme d'ordre. Il connaît en revanche la condensation de
différents composants, différents éléments en un tout homogène par l'emploi du
mot tout en résumé de plusieurs substantifs (ou infinitifs, etc.) : ordre et clarté
suprêmes, maîtrise de la contingence - la forme stylistique « d'un coeur toujours maître
de soi » :
Andr., IV, 5 :
Quoi! sans que ni serment ni devoir vous retienne,
Rechercher une Grecque, amant d'une Troyenne,
Me quitter, me reprendre, et retourner encor
De la fille d'Hélène à la veuve d'Hector,
Couronner tour à tour l'esclave et la princesse,.
Immoler Troie aux Grecs, aux fils d'Hector la Grèce,
Tout cela part d'un coeur toujours maître de soi.
Baj., I, 1 :
Tout conspirait pour lui: ses soins, sa complaisance,
Ce secret découvert, et cette intelligence,
Soupirs d'autant plus doux qu'il les fallait celer,
L'embarras irritant de ne s'oser parler,
Même témérité, périls, craintes communes,
Lièrent pour jamais leurs coeurs et leurs fortunes.
(Un passage très voisin de celui-ci se trouve dans Andr., II, 1, avec également tout
conspirait pour lui.)
I, 3 :
Quoi, Madame! les soinsl a pris pour vous plaire,
Ce que vous avez fait, ce que vous pouvez faire,
Ses périls, ses respects, et surtout vos APPAS,
Tout cela de son coeur ne vous répond-il pas?
II, 5 :
Quoi cet amour si tendre, et né dans notre enfance,
Dont les feux avec nous ont crû dans le silence
Vos larmes que ma main pouvait seule arrêter;
Spitzer, L’effet de sourdine dans le style classique : Racine. 53