La peinture romantique, essai sur l'évolution de la peinture française ...

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— loi — Antoine deCourt et le Saint-Etienne de Léon Cog-niet,aiix(|iH'ls allail s'ajouter, vers la lin de l'Exposition, la Sainte Thérèse de Gérard. Devéria étail surtoiil le grand trioniphateur. A peine connu, l'ort niallrailé aux salles Lebrun, son tableau arrivait précédé d'une réputation d'alelier qui se soutint au grand jour. Tous les journaux s'unirent pour le Féliciter (1 ). On le posait en émule de Delacroix et on laissait entendre (|u'il (b'-passeiail son rival (2). UAntiquaire (3) de Roqueplan, le J/aj
anarchie ( — 105 — t'taionl ohlii^V's de coiislalci- (|ii(' la conrusiDii allait croissant. » Les novaleiirs, il y a trois ans, éci-ivail ^'itet, marchèrent sous deux ou trois dra- peaux distincts: hieii fou (|iii voiidiait aujourd'hui compter tontes leurs ])an- nières. 11 y a autant de couleurs que de combattants {i). » Ajoutons que la l'on le applaudissait sans distinction de parti et acclamait, pour un bon tal)ieau, et ceuxipii asauMit tentf' "l'entreprise déraisonnable de vouloir riMuonlei- un tleuve d(''boi(l('' ('.]) » et. ceux (pu a\ai('nl l'ail (bdiordei- le courant. Ceux-là, oncommençait à entrevoir leurorigine; \c Figaro, qui avait pris leur défense, reconnaissait Titien, Tintoret, Van Dyck, Rubens, Rembrandt comme leurs ancêtres. «C'est à tort, proclanuiil-il, qu'on accuse les jeunes peintres de se lancer sansg'uides, sansordre, dans des voies nouvelles et dangereuses... nous le répétons ici, cette manière (pii alarme tant de sentinelles dece ipi'on appelle le l)on goût, n'est (pi'un retoui- vers celle des anciens maîtres (4).» «On a tort, disait-il encore, d'attribuer à Delacroix seul la chute de l'Ecole ou de le consi- dérer comme chef d'école, il vient après Prudhon, Géricault (5) et Gros (6). » Jal consacra un ouvrage fort curieux au Salon. Il avait bien chang'é depuis 1818. 11 regardait, à présent, le Classique comme « l'ancien régime des beaux- arts (7) ; » le Romantisme attirait sa curiosité, sans que son dilettantisme pût s'y fixer, et il était préoccupé d'en disting-uer les diverses phalanges. Avec grande perspicacité, il définissait Delacroix et ses imitateurs ou " plutôt ses victimes », des anglo-vénitiens. Il faisait d'Ary Schefter, Camille Roqueplan, Steuben, un groupe assez arbitraire qu'il appelait les schisniatiqKes. Il louait tour à tour LéonCogniet, Gudin, «peintre de marines égal à Claude Lorrain », Bonnefond et Schnetz, Heim et Delaroche, et réservait surtout sa faveur à Horace Vernet (|u'il chérissait d'un amour (pielijue peu excessif. Fort embarrassé, malgré ses airs de persiflage et d'aisance, jjour se déterminer parmi tant de formules qu'il se piquait de comprendre toutes. Ouelques jours après l'ouverture du Salon, avaient été inaugurées les salles du musée Charles X, destinées à recevoir les collections d'archéologie égyptienne et dont les plafonds avaient été peints par Gros, Ingres, Heim, Abel de Pujol, Picot, Horace V^ernet, Fragonard et Meynier. « Quand un artiste, lisait-on dans le Figaro (8), a fait de belles choses et s'est (t) Globe, 6 février 1828. (2) Voir aussi Le Constitutionnel, 3 novembre 1827. (3) Débats, 23 décembre 1827. {i) Figaro, 3 janvier 1828. (o) Figaro, 13 décembre 1827. (G) Figaro, 4 novembre 1827. (7) Jal, o/j. cit., p. 102. (8) Figaro, 18 décembre 1827. Par contre, éloge dans les Débats, 16 décembre 1827 ; — voir aussi Cour- rier Français, 17 décembre ; le Portrait (le Charles X que Gros exposait au Salon avait été également
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