La peinture romantique, essai sur l'évolution de la peinture française ...

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— 46 — de leur ^énie, leur furent, certes, plus profitables que les avertissements que les critiques d'art ne cessaient de prodiguer aux artistes. Sans doute, un critique peut exercer une action sur les artistes de son temps. Mais il Faut, pour cela, qu'il ail une vigueur de talent et une ardeur de convic- tion, une persévérance (|ui le rendent capable de défendre, sans se décourager, une idée qu'il aura fait sienne et dont il ne se départira pas. C'est ainsi (|ue Tlioré ou Casfagnary ont eu une part réelle au mouvement artistique contem- porain. De telles vertus sont rares. Elles l'ont été, surtout, à l'époque impériale. Des hommes disting;ués ont écrit des feuilletons ou des brochures (I); ils ont émis des idées ingénieuses; ils n'ont eu ni assez de force, ni assez de constance pour déterminer une déviation artistique. Leurs écrits nous intéressent ; ils nous font toucher du doigt les défauts de l'Ecole, dont on avait, dès lors, le sentiment. Ces défauts, je ne pense pas (pi'ils aient beaucoup travaillé à les corriger. Aussi, en invo(|uanl (juehjues-uns de leurs témoignages, j'ai bien plus l'intention d'y cheicliei- des indications sur le goût du dél)ut du siècle que de leur attribuer une iulliii'uce dont je ne crois pas ([u'ils aient joui. Deuxconstalations, surtout, valent la peine d'être faites. Malgré les efforts de David, la sympathie artistique n'était pas morte; quelques esprits, au moins, s'apercevaient que le vice capital de l'Ecole était l'application à la peinture des règles de la statuaire. Un peintre aujourd'hui fort oublié, mais (jui eut alors une sorte de notoriété, Taillassiui, peut ténu)igner, à lui seul, que les anciens autels n'étaient pas entièrement délaissés, il a réuni eu un volume (2) des lectures qui, faites devant (|uclques sociétés artislifiues, y avaicMit obtenu un grand succès (.3), succès, hàlons-nous de le dire, très légitime. Taillasson avait, pour l'école ré^-nante, peu de respect; il ne se consolait de son empire (|ue |)arce qu'il pensait (|ue cet empire, comme toutes les modes artistiques, aui-ail une liu ii)et, bien (pTil partageât (|uel(ines-uns des préjugés de son leni|>s. Il ne perdait pas \ine occasion d"atta(|uer la froideur, la préten- ti(ui el la cori-ection d(^ ses voisins. Le choix des peintres célèbres, auxquels il a consacré uneélude, laisse à penser (1) Voir le (lénombreninil dans Benoî(, np. rit , |). i).o. (2) Obsermlions sur (jiieli/uex grands peintres dans lesipielles on cherrhe à fixer les caraeléres distinriifs de leur talent, avec un précis de leur vie; à Paris, 1807. (3) Taillasson avait l'ail ses lectures devant la Société libre des Sciences, Lettres et .\rts ; plusieurs parurent d'abord dans le Journal des Arts et dans le Moniteur (Observations, p. v et vjl. (4) (I Les modes passent, leur souvenir même s'éteint bientôt avec elles ; les anciennes ont passé, le? nouvelles passeront encore «[Observations, p. 184).
— 47 — qu'il ne se refusait pas à chercher, dans le passé, des leçons pour le présenl. Son g-oùt étail libre; ajoutons cju'il était juste et même délicat, et qu'il s'expri- mait en une langue aisée. Quelques-uns de ses jugcmenls ont, avec de la finesse, une véritable distinction. Il ne croyait pas que le mépris, dont on était si prodigue envers les productions du dix-huitième siècle fût justifié ou durable (1). Il a écrit, surWatteau, des pages charmantes. » 11 réunit, disait-il du peintre des Poètes galantes, l'éclat de Rubens et la magie de Renibiaiidt », et pour caractériser ses héros, « en revê- tant des habits de bal ils prenaient aussi uneàme de bal. » « Ses paysages, ajou- tait-il, ne sont pas exactement vrais, ils tiennent un peu de ceux des décorations de théâtre, et ils intéressent cependantbeaucoup par leur couleur el leurs formes magiques. » Sa péroraison enfin n'était pas moins remarquable.
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