La peinture romantique, essai sur l'évolution de la peinture française ...

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LIVRE QUATRIÈME LE ROMANTISME CHAPITRE PREMIER LE ROMANTISME Géricault et Ingres, malgré les dislances énormes qui les séparent, s'accor- dent sur ce point qu'ils prétendent consulter perpétuellement la nature et qu'ils font de son étude le principe de leurs esthétiques divergentes. Par ce principe fécond et positif, qu'ils ont d'ailleurs plus ou moins altéré, ils tranchent essentiellement, nous allons à présent le montrer, avec les peintres proprement Romantiques qui, au contraire, ont eu ce caractère commun de fuir, autant qu'ils le pouvaient, les enseignements de la réalité. Lorsque, vers 1824, l'épithètede romantiques fut, pour la première fois, appli- quée aux peintres novateurs, elle n'était point nouvelle et avait une signification antérieure assez précise qui ne fut jamais entièrement oubliée. Dans son acception ancienne on l'appliquait surtout au paysage. On opposait au paysage classique, conçu selon les formules de Poussin, et dans lequel des lignes symétriques et des masses décoratives concourent à donner une majestueuse impression, des paysages dont le désordre voulu, les sites agrestes ou sauvages provoquaient, au contraire, un sentiment d'inquiétude ou d'angoisse. Peindre des arbresde taille colossale aux troncs tordus, des rochers, des ravins, jeter les ombres de la nuit ou l'effroi de la tempête sur la scène, c'était faire œuvre romantique. « Salvator Rosa, Michallon et Régnier, disait Kératry (1), (1) Du Beau, II, p. 21.
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