La peinture romantique, essai sur l'évolution de la peinture française ...

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— :îo:! — imagiiiiilion nialadlvp, maigri' les iinperFectioiis fl'iinc Iccliiiiquesouvonf cnran- line, celui-là a, dès \o déhiil du siècle, essayé de rendre des spéculations philo- sopliicjues, chrétiennes et apocal yptifjues par les arts du dessin et, d'instinct, il a emprunté aux maîtres primititV leurs procédés naïfs si convenables aux plus sulitils raffinements. Regardez, à la National Gallerj, La Procession du Calvaire. Ces proportions allongées, ces poses fig-ées, cette disposition en bas-relief, la couleur volontairement effacée, le ciel chargé de cirrus au contour découpé, tout annonce lepréraphaélitisme et Blake serait véritablement le père des Préra- phaélites s'il avait su exprimer les idées qui se pressaient confusément dans son cspi-it. Malgré les efforts de Delacroix, de Boninglon ou d'isabey, bien que Lawrence et Constable aient pris part aux Salons, la France s'intéressa peu, d'une façon générale, aux œuvres des Anglais. « A l'époque où nous écrivons, dit Boutard, en 1826 (I), on commence à faire état d'une école anglaise. En efî'et une académie de peinture a été établie à Londres en 1768 et, depuis lors, l'Angleterre a jtroduil (piehpies peintres habiles, particulièrement dans le genre du portrait. Jusqu'à présent cependant, l'Ecole Anglaise n'a été, dans le reste de l'Europe, reconnue que par un petit nombre d'écrivains. Il n'en est pas encore question pour la classification des catalogues et des collections. » Et, si nous suspectons le témoignage de Boutard, rappelons-nous qu'en 1829, un homme intelligent et un artiste, Louis Mérimée, déniait aux Anglais le goût du paysage et exposait gravement les raisons de cette infériorité (2). Le mouvement rénovateur qui fut ajourné en Angleterre jusqu'à la seconde moitié du siècle, secoua l'Allemagne artistique dès le début de notre âge. M'"'' de Staël, nous l'avons vu (^3), avait essayé de faire connaître en France les idées germaniques nouvelles. Le courant, à peine dessiné, au moment où elle le définissait, entraîna tout. Asrnus Jacob Garstens, (jui avait entrepris de fortifier et d'épurer le sentiment antique, était mort en 171)8, sans laisser un élève et, lorsque Genelli (4) ^entreprit plus tard ses laborieuses et savantes calligraphies classiques, il se trouva entièrement isolé. Par une étrangeté singulière, en s'émancipant de l'influence classicjue et païenne, les artistes allemands ne surent pas conserver entre l'inspiration religieuse et (1) Uictionnaire des Beau-v-Ai-tx, article Ecole, ^. "îi'i. [i) « Je ne suis pas élonné que l'Auglelerre ne produise pas plus Je paysas>istes habiles. La capitale rroffre pas dans les environs de sites pittoresques. Je crois
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