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CERINTERVISTA
durante il liceo iniziai a propormi come
illustratore per la pubblicità a case editrici
come “Il Segno” e la “Iceberg”».
A un certo punto la svolta. «Mentre
frequentavo la terza liceo decisi di partecipare
a un grande concorso lanciato
dalla Totem di Roma. Andò bene, classificandomi
secondo su quasi tremila partecipanti.
Capii così che avrei potuto
farcela. E per la Totem mi misi a disegnare
delle strisce, come quella di
Nash Falcone, una specie di investigatore,
e di un altro personaggio che
non vorrei citare visto che intendo realizzarci
un film».
A quel punto «incominciai a fare gavetta
sul campo e a guadagnare i primi quattrini.
Pochi per la verità rispetto al lavoro svolto.
Ma la soddisfazione e l’entusiasmo erano
molti». Sempre continuando a bussare alla
porta di nuovi editori. Per farla breve, a 24
anni il giovane Straffi già disegnava Nick
Raider per la Sergio Bonelli, numero uno del
settore. Poi il colpo vincente. «Alla Fiera di
Bologna feci vedere i miei lavori all’editore
francese di Comics “Bayard Presse”, che
aveva uno studio di animazione e che per di
più pagava meglio degli altri. L’interesse fu
immediato: “Le tue strisce - mi fu detto -
sembrano soggetti per cartoni animati. Non
ti interesserebbe realizzarne uno?».
A tambur battente Straffi spedì le sue
tavole in Francia e dopo una quindicina di
giorni gli telefonarono per offrirgli un interessante
contratto di quattro mesi, formalizzato
via fax. «Era il maggio 1992 e a
Parigi, lavorando a Le roman du renard,
mi innamorai dell’animazione. Terminati
i quattro mesi, la Bayard Presse, che aveva
in joint venture un altro studio in
Lussemburgo, mi propose di seguire
in questa città la seconda fase
delle lavorazioni come supervisore
artistico. E lì mi
sarei accasato per un anno
e mezzo. Terminato il
secondo step, i francesi mi
proposero un ulteriore
contratto di quattro anni
per seguire la regia di un
altro film. Ma la voglia
Dante, tra i protagonisti della serie Huntik
di fare qualcosa in
32 CER novembre/dicembre 2009
Le fatine Winx
prima persona era troppo forte. Così decisi
di rientrare».
A questo punto «mi proposi come capofila,
in quel di Macerata, di un gruppetto di
aspiranti disegnatori che veniva da tutta la
Regione e che avevano un loro studio.
Operando da scuola e da service. Ma il mio
obiettivo era quello di arrivare a milioni di
ragazzi e fare business con i cartoni. E non
solo». Nel marzo 1995 «fondai quindi la
Rainbow, supportata dal mio attuale socio
don Lamberto Pigini (sacerdote e noto
imprenditore) a patto che non interferisse
sul mio lavoro. E fu lui a dirmi che, per il
nome aziendale, dovevo pensare a un qualcosa
che ricordasse il colore in movimento.
Cosa di meglio di un arcobaleno? Le prime
cose cantierizzate, nella sede alla periferia di
Recanati, furono i quattro minuti della
“Freccia Azzurra” realizzati per la Rai, quindi
altri lavori come Belfagor, Carlan Crosso e la
Pimpa di Altan.
Come per tutte le imprese gli inizi non
furono comunque facili. «In quegli anni
mancavamo di credibilità, la qual cosa rendeva
faticoso anche prendere soltanto degli
appuntamenti con i responsabili televisivi.
Insomma, senza la forza dei prodotti e l’apprezzamento
dei bambini bisognava compiere
salti mortali. In tale contesto presero
comunque corpo lavori significativi, come
Tommy & Oscar, per poi arrivare nel 2004 al
debutto delle Winx». E visto che un successo
tira l’altro, in breve il gradimento si tradusse
in un bel volo sui piccoli schermi di
mezzo mondo.