Tesi di Valeria Sanna - Bruno Osimo, traduzioni, semiotica della ...

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Un esempio di «simbolo» è rappresentato dal cartello stradale “dare laprecedenza”: la forma del cartello (un triangolo “rovesciato”) non ha nessuncollegamento con quello che vuole significare: l’associazione è stata creataallo scopo di comunicare pensieri astratti.Il «simbolo» peirciano si avvicina perciò molto al concetto di «segno»saussuriano. Secondo Saussure il segno è costituito da un «significante»(una cosa fisica: suoni, lettere, gesti…) e da un «significato» (il concetto ol’immagine a cui il significante fa riferimento); il semiologo definisce larelazione tra i due termini «significazione»: una relazione arbitraria stabilitadagli esseri umani al fine di comunicare 14 .Figura 1.2: il rapporto tra forma e significato nei tre tipi di segno peircianoSecondo quanto ho affermato, i libri e, a maggior ragione, i fumetti possonoessere considerati dei “sistemi multimediali”, in quanto contengono simboli eicone: i termini linguistici sono accompagnati da immagini, ovvero elementiiconografici.14 Sebeok 2003:53.8
1.4 Fumetto e multimedialitàUtilizzare l’esempio dei fumetti in un testo che parla di traduzione costituisceuna scelta ottimale, poiché offrono numerosi spunti di riflessione perun’analisi delle difficoltà traduttologiche. I fumetti rientrano in quella categoriadi testi che dal punto di vista semiotico possono essere considerati«multimediali», dal momento che, oltre che dalla lingua parlata, sono costituitida diversi «media», come le immagini e i simboli grafici 15 .Immagine e testo sono elementi che appartengono a due codici differenti:verbale e visivo. Questi codici sono spesso strettamente interdipendenti e sicompletano e determinano reciprocamente; come vedremo più avanti, in fasedi traduzione questo forte legame tra i due codici può offrire un supporto altraduttore, ma anche un vincolo problematico: a questo proposito FedericoZanettin parla di “medium-constrained translation” 16 .1.4.1 L’immagineQuando si sfoglia un albo a fumetti, la prima cosa che balza all’occhio è, ingenere, l’immagine.L’immagine di un fumetto, ovvero una vignetta separata dal contesto e dalballoon, si distingue da un’illustrazione per una funzione differente: la primaha una funzione narrativa e non può essere eliminata in quanto parteintegrante della storia che si sta leggendo; la seconda arricchisce il testonarrativo, lo decora, ma non racconta nulla, bensì commenta.La diversa funzione attribuita a questi due tipi di codici visivi si ripercuote sullaloro estetica: l’immagine di un fumetto è generalmente essenziale, dal13 «[…]auch in schriftlicher Kommunikation gibt es eine Reihe von Text-sorten, die –semiotisch gesehen – als multimedial zu bezeichnen sind, da an ihrer Konstitution mehrereMedien beteiligt sind, außer dem Medium Schriftsprache z.B. Bilder oder graphische Symbole.In diesel Bereich gehören die „Comic strips”, deren Übersetzung im folgendenschwerpunktmäßig untersucht werden soll. Ihre Auswahl unter traslatorischem Aspekt liegtinsofern nahe, als überaus zahlreich vorgenommene Übersetzugen in eine ganze Reihe vonSprachen eine gute empirische Grundlage für eine Analyse von Übersetzungsschwierigkeitenbieten». Spillner 1980:73-74.16 Zanettin 1998:1.9
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