Revista Intercâmbio 2011 - Sesc

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102 INTERCÂMBIO . RIO DE JANEIRO . v. 1 . n. 1 . NOVEMBRO/FEVEREIRO SERVIÇO SOCIAL DO COMÉRCIO Desenvolvimento cultural local: uma relação entre capital social e gestão cultural Ações culturais dessa natureza são guiadas por objetivos claros de criação de oportunidades para o público, que vão além do conforto de oferecer espetáculos e atividades para a fruição estética. Pois, na sua continuidade e permanência, colaboram para a formação de ambientes favoráveis à socialidade ou à “solidariedade de base que une aqueles que habitam em um mesmo lugar” (MAFFESOLI, 2001b, p. 80), ao estar junto, na vida comunitária, contribuindo para o desenvolvimento das dimensões criativas da vida. Nosso entendimento é o de que uma ação cultural local — sistematicamente desenvolvida a partir de um plano estratégico de longo prazo, aliando programas, projetos e atividades regularizadas — pode possibilitar o desenvolvimento e a criação de oportunidades para a comunidade. Para tanto, devemos levar em conta certos valores importantes para o desenvolvimento das dimensões criativas da vida, como confiança, solidariedade, ética, tolerância e respeito à diversidade. Esses valores, agenciados pela vida em comum de grupos ou comunidades, formam um capital social. Gestão cultural No Brasil, a organização da cultura como ação política de administração pública possui como marco os anos 1930, a partir da industrialização e da urbanização, quando se inicia o processo de viabilização de um mercado de bens simbólicos, passando a cultura a ser entendida como “negócio oficial” (MICELI, 1979, p. 131). À frente das ações pioneiras está Mário de Andrade, convocado por Gustavo Capanema, que contava com um seleto grupo de colaboradores no Ministério de Educação e Saúde. Na verdade, apesar das políticas culturais geradas pelas ações de Mário, Capanema e colaboradores, ainda assim, “não se pode afirmar o desenvolvimento de uma tradição de atenção e mesmo de formação na área da gestão cultural. Esse descuido das políticas culturais inibiu a valorização da gestão, seu reconhecimento e a consequente circulação entre nós da noção de gestão cultural” (RUBIM, 2007, p. 18). Entre o fim do Estado Novo, em 1945, e o golpe militar de 1964, o Brasil atravessou uma fase de crescente criatividade artística; mas predominantemente amadorística no que diz respeito à miolo_intercambio170x265.indd 102 13/10/11 17:14
SERVIÇO SOCIAL DO COMÉRCIO INTERCÂMBIO . RIO DE JANEIRO . v. 1 . n. 1 . NOVEMBRO/FEVEREIRO especialização e à profissionalização da administração da cultura, apresentando um incipiente cenário de desenvolvimento da indústria cultural nacional: Se os anos 40 e 50 podem ser considerados como momentos de incipiência de uma sociedade de consumo, as décadas de 60 e 70 se definem pela consolidação de um mercado de bens culturais. [...] O movimento cultural pós-64 se caracteriza por duas vertentes que não são excludentes: por um lado se define pela repressão ideológica e política; por outro, é um momento da história brasileira onde mais são produzidos e difundidos os bens culturais. Isso se deve ao fato de ser o próprio Estado autoritário o promotor do desenvolvimento capitalista na sua forma mais avançada (ORTI Z, 1991, p. 113-115). A análise de Ortiz considera que no longo período da ditadura militar (1964/1985) se deu a criação de importantes instrumentos e instituições para o desenvolvimento da cultura no país; como, por exemplo, o Conselho Federal de Cultura (1966), o Plano Nacional de Cultura (1975), o Centro de Referência Cultural (1975), a Fundação Nacional de Artes (1975), o Conselho Nacional de Cinema (1976), a Radiobrás (1976) e a Fundação Pró-memória (1979). Ao mesmo tempo, não podemos esquecer a revolução comportamental que explodiu em todos os cantos do planeta nas décadas de 1960 e 1970. As pequenas e grandes cidades de países e culturas diversas foram ocupadas pela onda de comunidades jovens psicodélicas, hippies, alternativas, moléculas de uma contracultura dispostas a fazer ruir as estruturas de base do sistema capitalista. Uma explosão cultural fomentada por artistas, grupos e coletivos dispostos a romper com os modelos de arte e produção cultural vigentes. Novos artistas, novas ações culturais, novas formas de envolvimento com o público, novos modos de produzir e distribuir bens culturais. No Brasil, mesmo durante a ditadura militar, durante as décadas de 1960 e 1970, tanto as guerrilhas urbanas quanto os movimentos culturais organizados e “desorganizados” da sociedade civil colaboram para a disseminação de novos modos de agir e produzir cultura. O aparelhamento cultural oficial, de Estado e o não oficial e, também, aquele de caráter estritamente marginal colaboraram para o surgimento de agentes culturais oriundos das mais diversas áreas de conhecimento, mobilizados por uma infinidade de utopias e filosofias libertárias, dispostos a dar conta das diversas demandas do novo mercado de bens culturais, disseminando, assim, os alicerces de uma nova profissão: o produtor cultural. Desenvolvimento cultural local: uma relação entre capital social e gestão cultural miolo_intercambio170x265.indd 103 13/10/11 17:14 103
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