Edição e distribuição www.designeditora.com.br Tipologia Adobe ...

More documents

Recommendations

Info

sem medo de perder seu público” (2000:64). “Teatro de bonecos<br />heterogêneo é aquele no qual o boneco deixa de ser o elemento<br />dominante. Ele não é mais do que um componente entre outros,<br />como o ator animador à vista, o ator mascarado, os objetos e os<br />acessórios de todos os gêneros”(2000:08).<br />Sem sombra de dúvida essa última característica é bastante<br />visível e predomina na produção teatral das últimas décadas. Os<br />diversos artigos que integram a presente edição da Revista Móin-<br />Móin comprovam que as fronteiras entre as artes, hoje, mais do<br />que em qualquer outro momento da sua história, têm seus limites<br />cada vez menos definidos e se entrecruzam em teias complexas. O<br />intuito de definir o tipo de teatro praticado por diversos grupos<br />é infrutífero, e certamente por isso, atualmente existem diversos<br />termos que colaboram para aprofundar a discussão deste tema.<br />Recente estudo de Jorge Dubatti 2 (2007:178) enumera expressões<br />que remetem a concepções diferenciadas para refletir sobre as práticas<br />situadas em fronteiras borradas nos diversos campos artísticos.<br />Destacam-se terminologias como: limiaridade, hibridação, contaminação,<br />fronteiras, complexidade, transversalidade. Quase todos esses<br />termos são encontrados nos diversos artigos que seguem, além de<br />outros como transculturalismo, mestiçagem, interdisciplinaridade,<br />heterogeneidade e é importante destacar que os mesmos não são aqui<br />utilizados como sinônimos, mas situam o tema das relações entre<br />as artes sob enfoques diferenciados. Isso demonstra a pluralidade<br />no modo como as discussões são abordadas e a complexidade da<br />temática, o que enriquece ainda mais tais reflexões.<br />Os artigos reunidos nesta edição contemplam, inicialmente,<br />aspectos históricos e críticos e em seguida, privilegiam o percurso<br />e a voz de criadores, artistas que falam de seus processos criativos<br />evidenciando a relevância da discussão sobre as relações entre o<br />teatro de formas animadas e as outras artes. Os estudos de Bru-<br />2 DUBATTI, Jorge.<br />DUBATTI, Jorge. Títeres en la Argentina: cambios conceptuales en la postdictadura.<br />In Revista Móin-Móin N.5, 2007.
nella Eruli (Itália), Luiz Fernando Ramos (Brasil), Cariad Astles<br />(Inglaterra) e Darci usano (Brasil) se circunscrevem no primeiro<br />bloco temático. Os autores nos incitam a pensar nas práticas teatrais<br />da segunda metade do século XX e início deste século como<br />lugar da experiência que mescla o humano, o virtual e o material.<br />Essa tendência é perceptível nas distintas formas de teatro tanto<br />no ocidente quanto no oriente.<br />Os estudos de Philippe Genty (França), Joan Baixas (Espanha),<br />John Bell (EUA), Aleksander Sasha Dundjerovic (Inglaterra),<br />Renato Machado (Brasil) Marcos Magalhães (Brasil), Ana Maria<br />Amaral (Brasil), e Leszek Madzik (Polônia) mostram o modo de<br />pensar/criar de artistas e nos remetem à necessidade de falar de<br />teatro no plural, – os teatros –, porque são múltiplos os enfoques,<br />as visões, os formatos e as percepções. O que há de comum em<br />suas reflexões é a busca do encontro com o espectador, sujeito visto<br />também sob diferenciados enfoques, para romper o isolamento e<br />brindar esse encontro com poesia.<br />Nossa expectativa é que as discussões aqui apresentadas ampliem<br />e enriqueçam a discussão sobre o tema central da revista e<br />sobre as práticas contemporâneas do teatro e em especial do teatro<br />de animação.<br />Valmor Níni Beltrame Gilmar Moretti<br />UDESC SCAR
Page 1 and 2: Edição e distribuição www.desig
Page 3 and 4: Sociedade Cultura Artística de Jar
Page 5 and 6: Móin-Móin é uma publicação con
Page 7 and 8: Encenando os direitos humanos duran
Page 9: O Teatro de Formas Animadas e as Ou
Page 13 and 14: Tradução de Adriana Aikawa da Sil
Page 15 and 16: 14 Revista de Estudos sobre Te
Page 38 and 39: Territórios e fronteiras da t
Page 40 and 41: O tema proposto abarca as relaçõe
Page 42 and 43: efeitos de revólver, a efígie do
Page 44 and 45: entrega uma conta quilométrica. Os
Page 46 and 47: Berlim, importa aqui não só pelo
Page 48 and 49: desde os realizados pelos estudioso
Page 50 and 51: um indesejável retrocesso, acusand
Page 52 and 53: “Corpos” alternativos de boneco
Page 54 and 55: Eu entendo que esta edição da Mó
Page 56 and 57: Eu acabo de voltar de um festival d
Page 58 and 59: A última produção da companhia,
Page 60 and 61:
de corpos humanos e partes de máqu
Page 62 and 63:
quais toda a cenografia era animada
Page 64 and 65:
seen as reductionist in some way to
Page 66 and 67:
as temporary bodies which can be ma
Page 68 and 69:
This reconceptualisation of the pup
Page 70 and 71:
Bunraku, teatro do futuro No c
Page 72 and 73:
Um paradoxo intrigante Em 2008
Page 74 and 75:
do governo imperial Meiji (1868), p
Page 76 and 77:
ao original bunraku e o acaba moder
Page 78 and 79:
Os Antigos Calendários do Grande I
Page 80 and 81:
inumanidade da moral feudal. C
Page 82 and 83:
puxando os fios, para se moverem e
Page 84 and 85:
obedecendo às convenções do bunr
Page 86 and 87:
Do balé ao butô O balé cont
Page 88 and 89:
assim. De qualquer modo, no meu ent
Page 90 and 91:
artes e suas vanguardas: o teatro (
Page 92 and 93:
Em busca da espontaneidade per
Page 94 and 95:
Este texto é uma revisão atualiza
Page 96 and 97:
captado. A obra da vida de um cinea
Page 98 and 99:
desenhos animados, lançado em 1893
Page 100 and 101:
entre animadores de teatro e de cin
Page 102 and 103:
conformado a uma longa e dolorosa e
Page 104:
Mas, desde aquele mês de agosto de
Page 107 and 108:
Páginas 104 a 106: The Rising Tide
Page 109 and 110:
108 Revista de Estudos sobre T
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 130 and 131:
Uma viagem entre percepção, 
Page 132 and 133:
Os obstáculos encontrados nos prim
Page 134 and 135:
da realidade trivial e sórdida. O
Page 136 and 137:
A MARIONETE Nos nossos espetá
Page 138 and 139:
se perde ou despenca para vertigens
Page 140 and 141:
e a parte melódica se torna repeti
Page 142 and 143:
Para cada uma das nossas criações
Page 144 and 145:
Notes de travail - un voyage entre
Page 146 and 147:
partager avec d’autres à travers
Page 148 and 149:
perte d’identité dans une ville
Page 150:
J’écris souvent à partir d’un
Page 153 and 154:
Páginas 150 e 152: Zoé (2008) - D
Page 155 and 156:
Page 157 and 158:
Page 160 and 161:
A teatralidade das marionetes 
Page 162 and 163:
Em um passado não muito distante,
Page 164 and 165:
A teatralidade de Lepage funciona n
Page 166 and 167:
tecnologias inseridas no espaço f
Page 168 and 169:
A apropriação de outras culturas
Page 170 and 171:
esta seção, o teatro de bonecos B
Page 172 and 173:
com um amor de muitos anos. Elsinor
Page 174 and 175:
The Far side of the Moon ( 2001) -
Page 176 and 177:
esta idéia para fazer o espetácul
Page 178 and 179:
de os acontecimentos que eles exper
Page 180 and 181:
Theatricality of marionettes in Rob
Page 182 and 183:
process as an ‘Uber Marionette’
Page 184 and 185:
in most of his productions Lepage i
Page 186 and 187:
Having the performers play with ide
Page 188 and 189:
The idea to devise techno-cabaret c
Page 190:
LAVENDER, Andy. Hamlet in Pieces: S
Page 193 and 194:
Páginas 190 e 191: Filme Noir - Ci
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
Page 199 and 200:
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
Page 207 and 208:
Page 209 and 210:
Page 211 and 212:
Página 207: Zielnik (O Herbário)
Page 213 and 214:
Page 215 and 216:
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
Page 221 and 222:
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
Page 229:
show all

Edição e distribuição www.designeditora.com.br Tipologia Adobe ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?