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164<<strong>br</strong> />
Revista de Estudos so<strong>br</strong>e Teatro de Formas Animadas<<strong>br</strong> />
MÓIN-MÓIN<<strong>br</strong> />
um mestre-bonequeiro de um “corpo técnico” dentro do processo<<strong>br</strong> />
<strong>com</strong>o uma “super marionete” 8 . É o teatro do silêncio privilegiando o<<strong>br</strong> />
movimento, o gesto e a dança ao invés das palavras ou sons, sugerindo,<<strong>br</strong> />
no final do século 20, que o “dançarino/marionete” seria o novo<<strong>br</strong> />
performer do teatro do futuro, ao invés do ator. No século 20, artistas<<strong>br</strong> />
encontraram no teatro um local que serviu <strong>com</strong>o plataforma para suas<<strong>br</strong> />
respostas aos acontecimentos do mundo, de onde podiam lançar seus<<strong>br</strong> />
manifestos. RoseLee Goldberg refere-se a esta colagem de artes unidas<<strong>br</strong> />
no teatro <strong>com</strong>o performance art 9 . Ela tornou-se uma forma permissiva<<strong>br</strong> />
de expressão para histórias pessoais, idéias políticas e novos estilos<<strong>br</strong> />
artísticos que misturaram mídia e formas de expressão e desafiaram a<<strong>br</strong> />
abordagem purista tradicional do teatro.<<strong>br</strong> />
A teatralidade de Lepage pode ser vista <strong>com</strong>o uma ponte entre<<strong>br</strong> />
a performance art e o teatro tradicional. Uma mise-en-scène aberta<<strong>br</strong> />
e flexível tornou-se uma alternativa à mise-en-scène fixa e fechada,<<strong>br</strong> />
pois permitiu que diferentes pontos de vista e expressões artísticas<<strong>br</strong> />
achassem seu lugar na cena. O “Novo Teatro” ou o “Teatro Performático”<<strong>br</strong> />
do início dos anos 80, de acordo <strong>com</strong> Goldberg, incluía<<strong>br</strong> />
todas as mídias; usando dança ou som para preencher uma idéia<<strong>br</strong> />
ou para referir-se a um filme no meio de um texto 10 . Ela define isso<<strong>br</strong> />
<strong>com</strong>o “teatro-performance” 11 e a forma de criar <strong>com</strong>o “performance<<strong>br</strong> />
mise-en-scène”. Rompendo as barreiras entre mídias gravadas e arte<<strong>br</strong> />
ao vivo e apropriando-se de filmes e artes tradicionais, a<strong>br</strong>iram-se<<strong>br</strong> />
as possibilidades de criação de novos hi<strong>br</strong>idismos. Uma vez que<<strong>br</strong> />
o teatro-performance poderia propiciar uma variedade de formas<<strong>br</strong> />
e estilos, <strong>com</strong>unicando-se através de diferentes mídias, ele estaria<<strong>br</strong> />
mais aberto e flexível para a expressão pessoal.<<strong>br</strong> />
A teatralidade de Lepage consiste em formas hí<strong>br</strong>idas feitas<<strong>br</strong> />
de novas mídias, artes interdisciplinares, múltiplas culturas e<<strong>br</strong> />
8 No original, “Uber Marionette”.<<strong>br</strong> />
9 Goldberg, Performance Art.<<strong>br</strong> />
10 Goldberg, Performance Art.<<strong>br</strong> />
11 Trata-se de um jogo de palavras <strong>com</strong> o termo “performance art”, gerando “perfor-<<strong>br</strong> />
mance-theatre”.