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202<<strong>br</strong> />
Revista de Estudos so<strong>br</strong>e Teatro de Formas Animadas<<strong>br</strong> />
MÓIN-MÓIN<<strong>br</strong> />
destruído pela morte, renega o Cristo e, por conseguinte, o Deus<<strong>br</strong> />
cristão sendo, por isso, condenado a vagar ao lado dos humanos<<strong>br</strong> />
por toda a eternidade.<<strong>br</strong> />
O filme tem uma dimensão quase operística. Estamos diante<<strong>br</strong> />
de um drama filmado <strong>com</strong> proporções grandiosas. A peça da Cia.<<strong>br</strong> />
Pequod tem um acentuado tom humorístico e é quase uma <strong>com</strong>édia.<<strong>br</strong> />
São duas abordagens totalmente distintas da história, que, no<<strong>br</strong> />
entanto, buscam levar a reflexão do espectador para lugares muito<<strong>br</strong> />
próximos. Essencialmente pode-se dizer que o filme procura refletir<<strong>br</strong> />
so<strong>br</strong>e o arquétipo do condenado que a figura do vampiro<<strong>br</strong> />
passa a representar e da desgraça de passar a eternidade ao lado da<<strong>br</strong> />
crueldade humana; já a peça, levando também em consideração a<<strong>br</strong> />
crueldade do ser humano, questiona o valor da vida, do estar vivo,<<strong>br</strong> />
sejam quais forem as condições.<<strong>br</strong> />
Analisar mais detidamente as cenas que conduzem ao final<<strong>br</strong> />
da história em ambas as narrativas nos fará assimilar <strong>com</strong> clareza<<strong>br</strong> />
semelhanças e diferenças. O filme tem uma estrutura quase clássiconarrativa,<<strong>br</strong> />
se o pensamos em relação à montagem. Mesmo tentando<<strong>br</strong> />
reproduzir a estrutura epistolar do romance de Bram Stoker em uma<<strong>br</strong> />
parte da narrativa, o objetivo da montagem do filme é permanecer<<strong>br</strong> />
invisível aos olhos do espectador. Na seqüência final, Coppola faz<<strong>br</strong> />
uso de um mecanismo muito <strong>com</strong>um aos filmes de ação chamado<<strong>br</strong> />
montagem paralela, típico do cinema clássico-narrativo: há uma<<strong>br</strong> />
corrida de três diferentes grupos em direção ao castelo do Conde<<strong>br</strong> />
Drácula, onde se passará a derradeira ação. Mina está a caminho do<<strong>br</strong> />
Castelo junto <strong>com</strong> Van Helsing, o caçador de vampiros; o Conde<<strong>br</strong> />
vai carregado numa carruagem por seus asseclas, imerso em sua<<strong>br</strong> />
terra natal; e Jonathan Harker, o marido de Mina, vai junto <strong>com</strong><<strong>br</strong> />
os amigos de Lucy, já vitimada pelo Conde, e outros homens no<<strong>br</strong> />
encalço da carruagem do Conde. Há um detalhe que fará toda a<<strong>br</strong> />
diferença na estrutura de montagem proposta: o dia está chegando<<strong>br</strong> />
ao fim e, <strong>com</strong> o cair da noite, o Conde poderá ressurgir das trevas<<strong>br</strong> />
<strong>com</strong> toda a sua força e seu poder. Há, portanto, uma corrida contra<<strong>br</strong> />
o tempo. Mina e Van Helsing estão na dianteira e por isto param