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56<<strong>br</strong> />
Revista de Estudos so<strong>br</strong>e Teatro de Formas Animadas<<strong>br</strong> />
MÓIN-MÓIN<<strong>br</strong> />
mesmas pesquisas médicas e tecnológicas, juntamente <strong>com</strong> as<<strong>br</strong> />
questões relacionadas <strong>com</strong> as ameaças ambientais no planeta, têm<<strong>br</strong> />
levado a uma melhor <strong>com</strong>preensão do mundo <strong>com</strong>o um ecossistema<<strong>br</strong> />
do qual os seres humanos são apenas uma parte. Desta forma,<<strong>br</strong> />
o ser humano, antes visto <strong>com</strong>o uma força dominante e decisiva<<strong>br</strong> />
nos movimentos do mundo, ficou reduzido a uma parte do sistema<<strong>br</strong> />
dentro do qual ele interage, mas sem dominá-lo. Este ecossistema<<strong>br</strong> />
maior é visto <strong>com</strong>o um fluxo constante de interações, processos e<<strong>br</strong> />
reações entre matéria orgânica e inorgânica, na inter-relação entre<<strong>br</strong> />
seres vivos e inanimados.<<strong>br</strong> />
Nos últimos dez anos, o ator-bonequeiro tem cada vez mais<<strong>br</strong> />
assumido o centro da cena, em parte devido ao aumento da visibilidade<<strong>br</strong> />
do bonequeiro, em oposição ao bonequeiro escondido em<<strong>br</strong> />
uma cabine ou atrás de uma empanada. Com este crescimento da<<strong>br</strong> />
visibilidade do bonequeiro, os significados no teatro de bonecos<<strong>br</strong> />
passaram a se relacionar <strong>com</strong> a idéia de criação e transformação no<<strong>br</strong> />
palco, mais do que <strong>com</strong> a ficção dos bonecos enquanto personagens.<<strong>br</strong> />
Atualmente, é mais <strong>com</strong>um encontrarmos bonecos criados no palco<<strong>br</strong> />
<strong>com</strong> materiais, objetos ou projeções. No entanto, o aspecto mais<<strong>br</strong> />
importante de ser observado não é de ver o bonequeiro <strong>com</strong>o animador,<<strong>br</strong> />
mas de vê-lo <strong>com</strong>o um entre vários corpos animados. Sem<<strong>br</strong> />
dúvida, mais do que estar no <strong>com</strong>ando, o bonequeiro <strong>com</strong> freqüência<<strong>br</strong> />
parece ser dominado e estar à mercê dos corpos animados à sua<<strong>br</strong> />
volta. Exemplos disso podem ser vistos no trabalho das <strong>com</strong>panhias<<strong>br</strong> />
Indefinite Articles e Improbable Theatre, sediadas no Reino Unido.<<strong>br</strong> />
Indefinite Articles é uma <strong>com</strong>panhia dirigida por Steve Tiplady e<<strong>br</strong> />
Sally Brown. Ela se especializou em trabalhos voltados para crianças<<strong>br</strong> />
pequenas usando objetos e materiais para criar imagens e histórias<<strong>br</strong> />
que sugerem mais do que definem. A montagem de Pinóquio pela<<strong>br</strong> />
<strong>com</strong>panhia foi feita usando pedaços de madeira e objetos para<<strong>br</strong> />
sugerir personagens e movimentos da história. Um espetáculo posterior,<<strong>br</strong> />
The Magic Lamp, utilizava apenas dois projetores suspensos,<<strong>br</strong> />
óleo, areia e imagens de som<strong>br</strong>as rasgadas para evocar a jornada da<<strong>br</strong> />
história. Não havia bonecos previamente construídos e definidos.