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104 MORgeN<br />
bLAnK City<br />
Auch die New Yorker Filmszene erlebte in <strong>de</strong>n 70er-Jahren durch Punk neue Inspiration.<br />
Die Filmemacherin Céline Danhier erinnert an diese Zeit, in <strong>de</strong>r plötzlich je<strong>de</strong>r ein Regisseur war.<br />
die New Yorker Junkie-variante <strong>de</strong>r<br />
New Wave ist unter <strong>de</strong>m Begriff No<br />
Wave populär gewor<strong>de</strong>n. Brian Enos<br />
Compilation »No New York« mit Mars,<br />
DNA, James White und Lydia Lunchs<br />
erster Band Teenage Jesus sorgte 1978 für Aufmerksamkeit.<br />
Den Titel von Céline Danhiers<br />
Filmdoku »Blank City« dürften viele ebenfalls<br />
mit Musik assoziieren, schließlich stammt die<br />
Bezeichnung für die New Yorker Punkszene aus<br />
<strong>de</strong>m Jahr 1974 von Richard Hell beziehungsweise<br />
Television. Musik spielt <strong>de</strong>nnoch nicht die<br />
Hauptrolle in Danhiers »Blank City«. Zwar liefern<br />
Punk, New Wave und No Wave <strong>de</strong>n Soundtrack,<br />
und es kommen auch zahlreiche Protagonisten<br />
<strong>de</strong>r Musikszene zu Wort, Danhiers<br />
Hauptinteresse gilt jedoch <strong>de</strong>r bislang nur wenig<br />
dokumentierten Geschichte <strong>de</strong>s No-Wave-<br />
Films. Seit Mitte <strong>de</strong>r 70er-Jahre begleiteten<br />
Regisseure wie vivienne Dick o<strong>de</strong>r Amos Poe die<br />
New und No Wave – mit Aufnahmen aus <strong>de</strong>m<br />
CBGBs von Patti Smith, Television, Ramones<br />
o<strong>de</strong>r <strong>de</strong>n Talking Heads. Darüber hinaus entstan<strong>de</strong>n<br />
zahlreiche experimentelle Kurzfilme.<br />
Es folgten erste Low-Budget-Spielfilme wie Poes<br />
»The Foreigner«, beeinflusst von Andy Warhol,<br />
John Waters o<strong>de</strong>r Kenneth Anger. Danhiers<br />
Film rekapituliert die Entstehung <strong>de</strong>r Szene<br />
in <strong>de</strong>r Lower East Si<strong>de</strong> und <strong>de</strong>n Übergang zum<br />
Cinema of Transgression, in <strong>de</strong>m Nick Zedd und<br />
Richard Kern Sex & Crime ins Absur<strong>de</strong> verzerrten.<br />
Durch vi<strong>de</strong>os für Sonic Youth wur<strong>de</strong> Kern<br />
Mitte <strong>de</strong>r 80er-Jahre auch außerhalb <strong>de</strong>r Szene<br />
bekannt. Mit <strong>de</strong>m HipHop-Statement »Graffiti«<br />
von Charlie Ahearn o<strong>de</strong>r Susan Sei<strong>de</strong>lmans<br />
Madonna-Film »Susan ... verzweifelt gesucht«<br />
entsprangen in <strong>de</strong>n 80er-Jahren schließlich<br />
auch einige Kinoerfolge diesem Nährbo<strong>de</strong>n.<br />
Doch zu Beginn ging es darum, mit Super-8-<br />
o<strong>de</strong>r 16-mm-Film möglichst viele Regeln <strong>de</strong>s<br />
herkömmlichen Filmemachens zu brechen.<br />
So zog man durch die Endzeitstimmung <strong>de</strong>r<br />
Lower East Si<strong>de</strong> o<strong>de</strong>r <strong>de</strong>r Bronx. Es war üblich,<br />
dass Musiker Filme machten und Filmemacher<br />
Bands grün<strong>de</strong>ten – zum Beispiel Jim Jarmusch<br />
o<strong>de</strong>r vincent Gallo. Das alles skizziert Danhier<br />
in ihrem rastlosen Film mit Archivmaterial<br />
und Interviews. Debbie Harry, John Waters,<br />
Steve Buscemi, James Chance und Lydia Lunch<br />
kommen zu Wort, um nur die Bekanntesten<br />
zu nennen.<br />
Mitunter wünscht man sich, die Regisseurin<br />
hätte <strong>de</strong>utlicher Akzente gesetzt, wenn man<br />
in <strong>de</strong>r Masse <strong>de</strong>s Materials verloren zu gehen<br />
droht. Dennoch ist »Blank City« ein spannen<strong>de</strong>r<br />
Einblick in ein radikales Kino. und die Musik<br />
ist immer noch aufregend.<br />
Text: Christian Meyer / Illustration: Shen Plum<br />
— »BLANK CITY« (F 2009; R: CéLINE DANHIER;<br />
KINOSTART: 24.01.13)