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Q
uentin, erzählt »django unchained« ein Stück
amerikanische Geschichte?
Für mich als Nachfahre von Cherokee-Indianern
ist Amerika schuld an zwei großen Verbrechen:
Das betrifft die Ausrottung der Indianer und den
Sklavenhandel, unter dem Afrikaner, Indianer und Jamaikaner
fast 250 Jahre lang leiden mussten. Ich wollte eine
Abenteuergeschichte erzählen, aber sie sollte sich vor dem
Hintergrund des Sklavenhandels abspielen, sodass die Brutalität
dessen, was die weißen Amerikaner den schwarzen
angetan haben, deutlich hervortritt. Aber eigentlich war
es noch tausend Mal schlimmer, als ich es zeigen konnte.
Hätte ich es so gezeigt, wie es wirklich war, wäre der Film
unerträglich geworden.
Im Kern handelt es sich um eine Lovestory. War das vor zehn
Jahren schon so, als du mit dem Projekt begonnen hast?
Nein, es war zunächst eine simple Rachegeschichte. Die
Story brauchte mehr Herz, fand ich. Django benötigte ein
nobles Ziel, auch wenn die Absicht eines Sklaven, den Herrn
zu töten, schon eine sehr noble ist. Ich wollte mehr als nur
Blutdurst zeigen. Die vorstellung, wie es ist, ein Sklave zu
sein, war das eine. Aber stell dir vor, der Sklave wird befreit,
er bekommt Kleidung, den Respekt eines einfachen Mannes.
Ich wollte ihm wortwörtlich die Fesseln abnehmen, seine
Entscheidungsfreiheit wiedergeben und ihn zurückkehren
lassen an den Ort seiner Peinigung, um die Frau zu befreien,
die er liebt.
Warum gibt es in hollywood nicht mehr Filme zum Thema
Sklaverei?
Weil Amerika Angst hat. Man will sich nicht damit auseinandersetzen.
Das mag euch Deutschen seltsam erscheinen.
Ich meine, ihr habt euch alle mit eurer vergangenheit wieder
und wieder auseinandersetzen müssen. So wie es viele andere
Nationen tun. Amerika hat es irgendwie geschafft, darüber
hinwegzugehen. Selbst in der Schule wird einem mehr über
die Zeit des Goldrauschs beigebracht als über die Sklaverei.
Im Kino wollen die Leute unterhalten werden, und das
Thema Sklaverei klingt nicht unbedingt nach einem unterhaltsamen
Thema. Es wird eher ins Fernsehen abgeschoben.
die hauptfigur bezieht sich auf Sergio Corbuccis Italowestern-Klassiker
»django« aus dem Jahr 1966. Wie viel von
einem Cowboy steckt in dir?
Na ja, ich bin früher schon geritten, aber immer nur brav
hinterher. »Kill Bill« hat in mir die Abenteuerlust geweckt.
Also ging ich vor sechs Jahren auf eine Pferdesafari in Botswana.
Einen Monat zuvor lernte ich ernsthaft zu reiten. Am
Anfang hatte ich echt Schiss, aber ich wurde verdammt gut
darin. In Afrika haben wir Zebras mit dem Lasso gefangen,
und ich war mit meinem Pferd immer dicht am Arsch des
Safarileiters. Ich habe es geliebt, aber danach sechs Jahre
lang kein Pferd mehr geritten. Als ich es dann bei den Dreharbeiten
wieder versuchte, lief es echt beschissen. Ich war
nervös und hatte alles vergessen. Ich habe Jamie zugeguckt,
wie er seinen Shit machte, habe Christoph zugesehen, wie
er geritten ist, und bei mir gedacht: »Hach, ich war mal
ein Cowboy.«
Wie dreht man einen Spaghettiwestern?
Einen richtigen Spaghettiwestern kann man heute nicht
mehr drehen. Die Zeit ist vorbei. Außerdem gäbe es dann
nicht so viele unterschiedliche Nationalitäten im Film, und
wir hätten ihn in Armenien und nicht in Louisiana drehen
müssen. Es war vielmehr der Stil des Spaghettiwesterns,
der mich interessiert hat. Meine Art, Filme zu drehen, hat
sich diesem Stil sehr angenähert. Ich habe Elemente des
Spaghettiwesterns bereits in »Inglourious Basterds«, »Kill
Bill« und »Pulp Fiction« verwendet. Jetzt ist zufällig wirklich
ein Western entstanden.
Wie steht es mit der ursprünglich geplanten Langfassung
des Films? Werden wir sie jemals zu Gesicht bekommen?
Nun, zunächst einmal sind alle meine Schauspieler sehr
interessiert daran, denn sie denken, alle ihre guten Szenen
wurden rausgeschnitten. Aber ich befürchte, dass sich dadurch
die gesamte Geschichte verändern wird. Alles, was
ich herausgeschnitten hab, ist für den Zuschauer ja nicht
passiert. Ich mag »Django unchained« so, wie er ist, und
ich möchte, dass ihn das Publikum so akzeptiert. Er wird
in dieser Form auch auf DvD erscheinen, und dies ist die
endgültige version des Films. Aber ich kann mir vorstellen,
dass ich irgendwann einmal eine längere Fassung des Films
ins Fernsehen bringen werde, vielleicht als vierteiler mit
jeweils einer Stunde Laufzeit.
Wie hast du die Musik des Films ausgewählt?
Die Musikauswahl beginnt bereits im Schreibprozess und
zieht sich durch die gesamte Produktionsphase. Ich habe die
Musik des Spaghettiwesterns ja bereits in meinen anderen
Film verwendet – die Scores von Ennio Morricone und
Louis Bacalov. Ich halte beide für Genies. Hier setze ich sie
erstmals in einem echten Western-Setting ein. Dabei kam
ich immer wieder auf Bacalovs »Django«-Score zurück. Er
ist der rote Faden, der dem Film seinen Zusammenhalt gibt.
— »DJANGO uNCHAINED« (uSA 2012; R: QuENTIN TARANTINO; D: JAMIE
FOXX, CHRISTOPH WALTZ, LEONARDO DICAPRIO; KINOSTART: 17.01.13)
Heute 065
Verbrechen
Tatsächlich sprach
Tarantino von
»Holocausts«. Aber
die Relativierung des
Holocausts ist selbst ein
Verbrechen.
Sergio Corbucci
Neben dem 1927 geborenen
und 1990 verstorbenen
Regisseur des stilprägenden
»Django« gibt es fünf weitere
Filmemacher, die dem Italo-
oder Spaghettiwestern
als Genre ihren besonderen
Stempel aufgedrückt haben.
Wer ins Spaghettiwestern-
Universum eintauchen
möchte, sollte die Werke von
Sergio Leone (1929-1989),
Sergio Sollima (*1921),
Enzo Barboni (1922-2002)
oder Tonino Valerii (*1934)
auschecken.