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068 Heute
Hyperdub
2004 von Dubstep-Pionier
Kode9 gegründetes Londoner
Label, das mit Künstlern
wie Burial, Zomby und The
Bug stilprägend wirkte.
2010 wurde Hyperdub mit
einer eigenen »DJ-Kicks«-
Veröffentlichung geehrt.
Richard Formby
Englischer Produzent,
Toningenieur und Experimentalmusiker
aus Leeds.
Spielte in Bands wie The
Jazz Butcher oder Dakota
Suite, als Gastmusiker unter
anderem auch bei Mogwai
und Spacemen 3.
A
ls James Young, James Buttery und Aiden Whalley
im Juli 2012 das erste Mal zusammen ihr fertiges
Album »News From Nowhere« hören, firmiert ihre
Band Darkstar im Netz noch als Dubstep-Trio.
Aber das, was gerade aus den Boxen kommt, klingt
kaum noch nach dem Genre. Die Protagonisten selbst hören
darin vor allem die Zukunft. Sie haben die ursprüngliche
Idee von Dubstep, nämlich, etwas »Neues und Anderes zu
erschaffen«, wie es James Buttery ausdrückt, über das Genre
hinaus ernst genommen.
ursprünglich 2007 von Young und Whalley als Duo gegründet,
veröffentlichen die beiden auf dem Label Hyper dub
einige atmosphärische, subtil basslastige Singles und EPs. Die
Mischung aus epischem Dubstep, uK Garage und vocoder
sorgt für Aufsehen, ist aber noch vollständig im Kanon des
Labels eingebettet. Das ändert sich mit der Single »Aidy’s Girl
Is A Computer«, die mit gezupfter Bass-Figur, sich langsam
ausbreitenden Synthieflächen und einer abgehackt singenden
Computerstimme so Eindruck macht, dass sie von der
britischen Tageszeitung Guardian zu einer der Singles des
Jahres 2009 erklärt wird. Doch das Duo spürt, dass es mit
künstlichen Stimmen kein ganzes Album gestalten möchte,
und holt sich mit James Buttery ein drittes Mitglied an Bord.
Durch Buttery ändert sich der Stil der Band merklich: Aus
Tracks werden Songs, in denen sich Stil und Genre auflösen.
Das Debütalbum »North« ist so auch mehr einem Gefühl
verpflichtet als einem Genre – der Melancholie.
Mantras der Zufriedenheit
Auch bei der Beschreibung des aktuellen zweiten Albums
geht James Young zunächst auf die Stimmung ein: »Wir
wollten weg von der Melancholie«, klärt er mich mit schläfrigen
Augen über die Grundprämisse der Produktion auf.
Der Weg dahin, erklärt er ruhig, sei einfach gewesen: »Mehr
Rhythmus. Mehr Bewegung. Mehr Raum zum Experimen-
tieren.« Young spricht unglaublich langsam. vielleicht ist
er total breit, vielleicht ist sein zeitlupenartiges Gebaren
auch das Ergebnis von langen Meditationsübungen. Letzteres
würde zu »Amplified Ease« passen, einer flimmernd
ausufernden Soundcollage, die auf »News From Nowhere«
zu finden ist. In ihr finden sich selbst bestärkende Parolen
wie »I’m fine on my own« oder »Won’t complain« repetitiv
wie Mantras eingearbeitet. Die Frage, ob diese fast
zwanghafte Selbstaffirmation ironisch gemeint sei, verneint
Young trocken. Er fügt hinzu, dass Meditation tatsächlich
ein Thema während der Aufnahmen gewesen sei. »Wir
haben uns eine Dokumentation über George Harrison
angeschaut. Er sprach viel über Mantras. Ich wusste das
vorher gar nicht, aber wenn du meditierst, wiederholst
du immer denselben Satz, der dich in dein Inneres führt.
vielleicht hat das unbewusst diesen Track beeinflusst. Der
Text soll eine angenehme Geisteshaltung widerspiegeln.«
Insofern steht »Amplified Ease«, ein Titel, der sich in etwa
mit »verstärkte Leichtigkeit« übersetzen lässt, bezeichnend
für das ganze Album, dessen träumerisch quirlige Struktur
stets unaufdringlichem Optimismus verpflichtet ist. Dieser
gipfelt in »A Day’s Pay For A Day’s Work«, dem potenziellen
Hit des Albums, dessen anfangs zaghafte Klavierspur in
einer Art gewarpten Beach-Boys-Feelgood-Song mündet.
Er verdeutlicht endgültig, wie ernst es Darkstar mit ihren
»good vibrations« ist. So ernst, dass sie sich länger als ein
Jahr in ein altes Steinhaus in West Yorkshire zurückzogen,
um an ihrem Material zu arbeiten.
Band allein in freier Wildnis? Klingt nach Grizzly Bear.
Tatsächlich sind Darkstar mittlerweile sogar Labelkollegen
der Band aus Brooklyn. Allerdings fand der Rückzug in
die Einsamkeit angeblich nicht auf Drängen ihres neuen
Labels Warp statt, sondern freiwillig. Der Aufenthalt
war laut Young teilweise extrem stressig, teilweise extrem
langweilig und führte dazu, dass Darkstar fast pausenlos
an ihrem merkwürdigen Sound herumdoktorten. Dieser
erinnert in seiner liebevollen verschrobenheit zuweilen an
Bands wie High Llamas oder Stereolab, behält aber gleichzeitig
Trends wie die momentan beliebte verschiebung
von R’n’B ins Sphärische à la How To Dress Well im Auge.
Dabei ist vor allem interessant, wie viel Sorgfalt auf die
Nachbearbeitung von Butterys Stimme verwendet wurde.
Darkstar mögen keine klassischen Leadvocals, sie betten
den Gesang wie ein Instrument in ihren von perkussiven
Synthieklängen beherrschten Sound ein. Eine wichtige
Rolle spielen hierbei alte Bandmaschinen, die sie mithilfe
ihres Produzenten Richard Formby so lange mit Wattestäbchen
manipuliert haben, bis das Bandrauschen Teil
ihrer Musik wurde. So haben die »News From Nowhere«
einen auffällig kohärenten Klang, den Young, Buttery und
Whalley gerne in einer imaginären Zukunft verankert wissen
wollen. Die sieht bei Darkstar positiv aus, wenn man
Buttery zuhört: »die SongS drehen Sich oFt
dArum, dASS mAn mit Sich im reinen iSt.
dAS SpiegeLt unS SeLbSt wider.«
— DARKSTAR »NEWS FROM NOWHERE«
(WARP / ROuGH TRADE / vÖ 01.02.13)
— AuF TOuR vOM 05. BIS 07.02.